《无间道》胜出金紫荆，我的脑海里闪现其最后的片段，梁朝伟颓然斜靠在电梯里，死亡的灵光光顾了他有些苍茫的眼睛，电梯门开开合合，撞击着他朝外的双腿，一切都结束于欲罢不能之中。

　　《无间道》里，有不同的光影供人遗忘或者难忘，明明暗暗，轻舞飞扬，两颗心深陷无可救赎的地狱最底层，无可反悔、无处逃亡。

　　刘德华：“给我一个机会。”梁朝伟：“怎么给你机会？”刘德华：“我以前没的选择，现在我想做一个好人。”梁朝伟：“好啊，跟法官说，看他让不让你做好人。”刘德华：“那就让我死。”梁朝伟：“对不起，我是警察。”刘德华：“谁知道？”

　　谁知道？谁知道你是一个好人？谁知道你是警察？谁知道你是谁？纵使你没有看过《无间道》，你也会从这几句你来我往的对话中品味到影片在说什么———一个在黑社会里的警察卧底和一个在警察中的黑社会卧底，在他们注定邂逅的命运中，在彼此都挣脱不了的命运中，把对方的结局看得一清二楚。他们深谙对方的痛苦，这痛苦对他们两个人是共同的，他们无法做回自己。影片中时而响起隐约的音乐，那是一支忧伤的乐曲，轻轻地为他们无法触摸的灵魂吟唱。

　　当一个人无法去做自己的时候，他就只能身处一个无间地狱。以“无间道”为名，此片可谓寓意深刻。梁朝伟用他的孤独和淡然演绎着黑社会的警察卧底陈永仁，他警觉着、迷离着、压抑着阴郁和悲伤。当惟一知道他身份的黄警官遇害身亡时，他只能在阴暗的角落中向着不知的方向默默地敬礼。而总在自我欺骗的刘建民，是刘德华扮演的人物，他是打入

　　警方的卧底，一帆风顺直达高层，他冷静而矛盾，心中的澎湃激昂经过善于伪装的表情而化解。他想做回好人，他杀掉了自己的黑社会老大，以为自己真的可以到达心中善良尚存的彼岸，但陈永仁终结了这个梦，他被警方带走，罪名是“黑社会卧底”。

　　影片中当陈永仁和刘建民一同出现在镜头上的时候，就会令人想到，他们的悲剧在于一个人的命运无法同另一个人的命运交换，警察是黑社会的对立面，而这种对立集中在他们自己身上，当一个人总在扮演着心中对立的另一个影子时，连他们自己也不知道应该去遵循什么，应该去做一个什么样的人。

　　听说《无间道》还有另外一个结尾版本：刘建民神态自若地走出电梯，他的真实身份并未被警方发现。镜头切换，刘建民来到陈永仁的墓前，立定，敬礼。

　　这样的结尾显然意味深长，但容易让人把人生看得更加悲切。什么是我们所知的？什么是我们未知的？我们所知的其实是我们未曾察觉的，而我们未知的却是我们永远无法察觉的。

　　两个版本的结尾就像是人生价值的两种设置，一旦光和影在前方的银幕上消失，影片所遗留的空间就充满了观众的想象。《无间道》已经在很长的时间里铺就了一个充满无奈的故事，而它的哪一个结尾都不得不令我们有些沉浸其中难以自拔。

　　首页 -- 文化娱乐 本版新闻 《中国故事》陈容空前豪华(03/31) 《同喜同喜》展农家新貌(03/31) “蜘蛛侠”要求大幅加薪(03/31) 阳光丽人　欲创女版F4(03/31) 布朗为美国大兵献唱(03/31) 戴安娜·罗斯要出回忆录(03/31) 方子哥演毒贩有点白胖(03/31) 《金粉世家》三板爷输多赢少(03/31) 阿杜的秘笈(03/31) “十二乐坊”要出国门(03/31) 无间道　的非常之道 2003年03月31日 无间道　的非常之道 　　 　　《无间道》胜出金紫荆，我的脑海里闪现其最后的片段，梁朝伟颓然斜靠在电梯里，死亡的灵光光顾了他有些苍茫的眼睛，电梯门开开合合，撞击着他朝外的双腿，一切都结束于欲罢不能之中。 　　《无间道》里，有不同的光影供人遗忘或者难忘，明明暗暗，轻舞飞扬，两颗心深陷无可救赎的地狱最底层，无可反悔、无处逃亡。 　　刘德华：“给我一个机会。”梁朝伟：“怎么给你机会？”刘德华：“我以前没的选择，现在我想做一个好人。”梁朝伟：“好啊，跟法官说，看他让不让你做好人。”刘德华：“那就让我死。”梁朝伟：“对不起，我是警察。”刘德华：“谁知道？” 　　谁知道？谁知道你是一个好人？谁知道你是警察？谁知道你是谁？纵使你没有看过《无间道》，你也会从这几句你来我往的对话中品味到影片在说什么———一个在黑社会里的警察卧底和一个在警察中的黑社会卧底，在他们注定邂逅的命运中，在彼此都挣脱不了的命运中，把对方的结局看得一清二楚。他们深谙对方的痛苦，这痛苦对他们两个人是共同的，他们无法做回自己。影片中时而响起隐约的音乐，那是一支忧伤的乐曲，轻轻地为他们无法触摸的灵魂吟唱。 　　当一个人无法去做自己的时候，他就只能身处一个无间地狱。以“无间道”为名，此片可谓寓意深刻。梁朝伟用他的孤独和淡然演绎着黑社会的警察卧底陈永仁，他警觉着、迷离着、压抑着阴郁和悲伤。当惟一知道他身份的黄警官遇害身亡时，他只能在阴暗的角落中向着不知的方向默默地敬礼。而总在自我欺骗的刘建民，是刘德华扮演的人物，他是打入 　　警方的卧底，一帆风顺直达高层，他冷静而矛盾，心中的澎湃激昂经过善于伪装的表情而化解。他想做回好人，他杀掉了自己的黑社会老大，以为自己真的可以到达心中善良尚存的彼岸，但陈永仁终结了这个梦，他被警方带走，罪名是“黑社会卧底”。 　　影片中当陈永仁和刘建民一同出现在镜头上的时候，就会令人想到，他们的悲剧在于一个人的命运无法同另一个人的命运交换，警察是黑社会的对立面，而这种对立集中在他们自己身上，当一个人总在扮演着心中对立的另一个影子时，连他们自己也不知道应该去遵循什么，应该去做一个什么样的人。 　　听说《无间道》还有另外一个结尾版本：刘建民神态自若地走出电梯，他的真实身份并未被警方发现。镜头切换，刘建民来到陈永仁的墓前，立定，敬礼。 　　这样的结尾显然意味深长，但容易让人把人生看得更加悲切。什么是我们所知的？什么是我们未知的？我们所知的其实是我们未曾察觉的，而我们未知的却是我们永远无法察觉的。 　　两个版本的结尾就像是人生价值的两种设置，一旦光和影在前方的银幕上消失，影片所遗留的空间就充满了观众的想象。《无间道》已经在很长的时间里铺就了一个充满无奈的故事，而它的哪一个结尾都不得不令我们有些沉浸其中难以自拔。

　　《无间道》，胜于非常之道，本周它将参加香港金像奖的角逐，不知各大奖项之门能否向它打开，届时片中的种种深意将再次被人提及。■文/本报记者萧扬