八部半》是费里尼电影的一个转折点，同时也是６０年代意大利电影的代表作，之后他开始了自传电影的创作历程。现在从电影表现角度去看意大利新现实主义电影，其实只是指罗塞里尼一人的影片，虽然国内总是把德·西卡的《偷自行车的人》作为新现实主义风格形成的重要影片之一，可是，除了把镜头朝向社会的“真实”这个创作命题之外，影像表现的根本在于“真实”再现的方法。 而置身其中的费里尼却是一个例外，他把电影看成是通过幻想和想象了解释和改造现实的一种手段，虚构的真实要比记录事实的真实更有力量。他的影片中所描述的主人公都带有深刻的悲剧性和充满诗意的感情，在《道路》一片中，我们无法理性地分析爱情的伟大的程度；而《甜蜜的生活》中描述出上流社会的疯狂世界，在９０年代末期的纽约街头上，仍然有一位默默的犹太人崇拜者拍了一部内容相近、同样起用大明星演出的《名人百态》（１９９８），唯一不同的是，活地·阿伦只在知识分子的圈子里徘徊。 可以说，这部在拍摄前仍然一筹莫展，偶尔出现的灵感决定把自己８部作品和１部共同导演的作品作为影片名字的作品，描述了一个创作者一定面对的苦恼的同时，同样他让找到了创作的路子，被认为是费里尼分身的马斯特罗扬尼演出一位在现实生活和艺术构思中产生的困惑和迷茫的电影导演，影片中自由奔放、天马行空的幻想充分表现出导演对象征世界的执着，重看本片时，让我想起他的处女作《杂技之光》（１９５０）是由描述民间艺人剧团世界开始的事实，这就是费里尼的童年记忆，不论是驶向亚得里亚海的轮船上（《大海航行》）、还是藏帕诺的江湖卖艺般流浪记（《道路》）、费里尼常常他把自己的切身要素揉进影片中，把他的全部作品称为真正的“ＲＯＡＤＭＯＶＩＥ”也不为过吧。 | 
