“于正出品”如何炼成：在剧组他就是老大！

　　Part. 5 “于式出品”成功学：吃透市场但不盲目跟风 商业化运作追求极致

　　身为编剧和制作人，于正很擅长通过研究收视率去把握市场的热点与需求，而他的工作室也会有专人来负责剧本的评估、从各个角度来考量项目的预期影响。但和许多人的偏见不同的是，于正作品的题材其实是多样化的——前些年《潜伏》等谍战剧大火的时候，他却做了一系列民国苦情戏。当苦情戏被市场透支完后，他却早已转身做起了宫廷戏，通过一部《宫》还引领了“穿越”的风潮。在创作上，于正也是极度敏感的，当很多人说他老以女人作为第一视角创作电视剧时，他便接连创作了《宫锁连城》、《神雕侠侣》这些以男性视角为主线的电视剧……通过这些对比来看，于正的确从不跟风。而他自己也对我们的记者说，他很喜欢挑战未知的领域，甚至总希望能够“推倒重来”，不断打破观众心中“于正作品”的某些条条框框。

　　所以，即使在一些圈内人看来，于正电视剧的创作观有些功利，文学性谈不上“高大上”，但他无疑像“产品经理”一样，深知观众的喜恶，能敏锐洞察到观众的心理需求。“我要炮制一个收视率高的戏，不是难点。要捧红两个人也不是什么难点，难的是不断地每一次都超越自己，于正作品并不是在原地踏步，而是要不断地向前走。”——在我们的采访中，他就是如此这般自信满满的说道。

　　当内地的编剧们与制片人们还在为了“谁才是剧组的核心”而进行着连绵不断的口水战时，于正已经悄然确立了自己的“编剧型制片人”的核心地位。对话语权的绝对把持、对细节的不断苛求、对市场的敏锐触觉，于正在每一个领域都用“极致”的态度掌控住了一切——这，就是“于正出品”能够在种种非议声中屡次获得高收视率的秘密。