搜狐娱乐讯 《中国好声音》第二季的四强尘埃落定，代表阿妹的李琦、代表汪峰的张恒远、代表庾澄庆的金润吉、代表那英的萱萱将决战总冠军。
今夏的选秀节目铺天盖地，为了节目的收视率，各大卫视也都使出了浑身懈数。但更多时候，这些音乐选秀节目，还是围绕着节目策划以及赛制等方面制造看点，但说到底在音乐的主题和本色方面，依然姜还是老的辣，由于软硬件配备的强化与升级，“好声音”的霸主地位依然无人撼动。在大多数的音乐选秀节目还停留在不断“造星”“造偶像”、制造选秀时代怀旧话题的时候，“中国好声音”显然已经甩开了束缚，真正创造了百花齐放百家争鸣的声音优选。甚至再增加了像张惠妹、汪峰这样的顶级导师之后，“好声音”依然没有为盛名所累，节目可以将导师和选手，彼此之间进行默契的互动与呼应，也不会让人觉得有违和之感。今年的“中国好声音”网罗了一大批散布于业界、民间方方面面的质优嗓音，不走民星寻常路，进而改走起全民路线，这是一招险棋，然后他们用平均过4的收视率证明了“中国好声音”的先知先觉，这一次，他们又成功了。
今年八月下旬，因为工作关系去坐落于上海的宝山体育馆，观摩了一次“好声音”的节目录制。在与音乐总监刘卓的对话中，对于这档节目有了全新的认识。可以说，“好声音”的前期筹备工作对后期录制起到了至关重要的作用，前期从选过数以千计的人选中挑出600多人，进行一次次的试听会议，一次次的策划讨论，最终四选一，挑出最终可以进入盲选的150人。然而真正呈现在电视节目中的又是150人中的少数。而在有了去年的经验，“好声音”今年从选人、选歌、录制的方方面面都显得轻车熟路步入正轨，更强调了选手整体的音乐素养，而不是某些节目的单打独斗，收视率是靠精英团队作战，靠整体全面性拿下的，如同音乐版的春晚，照顾到了各个社会层面的口味。有报道说今年“好声音”的收视增长点在二三线城市，这也说明了大众音乐需求的潜在能量。对于国内乐坛来讲，“好声音”不仅是一种对唱功与音乐素养的普及，也可以提高更多歌迷的审美情趣。当铺天盖地的所谓大制作，往往只会用煽动性的元素堆积，来制造出一种视觉的冲击和听觉的不知所云；“好声音”更多的是依赖音乐的本色，去营造一种全民音乐的视听潮流。有人说今年的“中国好声音”没有去年第一季让人印象深刻，与其这么说，不如说今年歌手的整体素养更高了，全是尖子歌手，观众口味更刁，也说明观赏性更强。
“好声音”的“全民优选”也体现在了四强名单上。平心而论，李琦、张恒远、金润吉、萱萱各自为战的实力并未强过上届的梁博、吴莫愁、吉克隽逸、金志文，特别是在歌手的个性特色上。然而在歌手的综合实力上，李琦、张恒远、金润吉、萱萱均没有明显的短板，也没有上届四强各自的“软肋”与不足。杀手锏和个性可以逐渐养成，而全面性则是歌手的根本与基石，从而也不难看出今年“好声音”的审美趋向，在音乐市场上全面的驾驭力才是第一性的，只有这样才能在今后的歌坛上做到老少通吃。
四位歌手均不是第一眼帅哥美女型的偶像型选手，却都有着极强的可塑性和市场诉求。其中，“蘑菇头”李琦的出现，一定程度上改变了好声音去年在主流男歌手领域里空白的格局，甚至可以视作灿星未来歌坛星盘上的种子选手。凭什么？就凭他入丝入扣的情歌功力，变化多端的鬼马风格，在选歌包装上可以绝对传统稳妥，张学友、陈奕迅、张宇、苏永康的大气情歌范儿不在话下，而林宥嘉、卢广仲、苏打绿的小清新变种亦可浅尝辄止，敢问唱片公司不做他做谁？确实是一张怎么打怎么有的好牌。
另一位在姚贝娜PK中最终突围的黑马萱萱，也是四强中唯一的女歌手，她的出现更可以看做是“好声音”网罗大众市场的绝佳典范。在中国好声音的试听排行榜上，萱萱的《我是不是你最疼爱的人》《叶子》名列第一和第三。而萱萱不仅成就了迄今为止“娜萱之争”的最大话题，也成就了好声音今年的热门金曲。开赛即以一首《残酷月光》唱哭了那英，而后萱萱的沙哑哭腔嗓音也一次次的感染现场。萱萱拥有的不仅是美声科班的专业出身，她的绝杀利器也是如今流行歌坛最稀缺的，洒狗血的怨妇情歌，都市女性情歌代言人，这些都是这些年来华语流行音乐的真空地带，也是最具传统急需填补的机会地带。
相比较于李琦和萱萱，张恒远以及“阿里郎主唱”金润吉则是“中国好声音”传统的延续。张恒远可以视作梁博的升级版本，他的气场与爆发力不输去年冠军，《无法逃脱》《蓝莲花》均是今年的亮点。更重要的是，张恒远代表了好声音舞台上摇滚的类别，是一种力量的象征，也是一种音乐的传统。然而在汪峰之后中国流行摇滚的后续神话是谁，目前仍不得而知。而阿里郎主唱金润吉是我仍持观望态度的歌手，擅长高音和声、作曲编曲全能，堪称实力超群全能。但这样经过江湖锤炼的老炮歌手，能否突破一下固守的自我，找到属于自己专属的一块领地，靠的不仅是“好声音”舞台的二度绽放，更要靠未来的自己。特色与优势不明显，所以对他我个人建议短期持有，长期观望。(琳距离/文)
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