萨兰多斯巨资买入《纸牌屋》 不要讨好好莱坞

　　问：说说现在Netflix在好莱坞生态系统中的位置。

　　萨兰多斯：当我们将整部剧的13集一口气发布的时候，似乎每个人都觉得我们疯了。每个主要电视网的高层都给我打电话说：“不要失去理智。你们的投资那么大，要尽可能（通过延长播放周期）收回成本。让观众每周回来看新的剧集，这样你才有可能不断把新的内容推给他们。”我觉得整个娱乐行业目前是建立在观众“不满足”的基础上（观众不满足，才会想要更多，并产生粘度）。而我觉得，保证观众满足比确保管理层满足来得更重要。

　　问：你以“疏松管理”著称。那你什么时候会插手呢？

　　萨兰多斯：主要是提供实际的、数据性信息的时候。《女子监狱》的选角过程我给了很多意见。但正因为我们不过分纠结细节，那些制片人反而愿意征求我们的意见。当然我不是说我从来不给意见，但我从来不会给出“某某应该有胡子”这样的评论。那样会引起创作过程的冲突。

　　问：你如何评估怎样的剧集值得重新捡起来再续？

　　霍兰：我们觉得《发展受阻》很适合，是因为它是一部深受粉丝喜爱的剧集，在我们平台上播放已有好几年了，我们清楚地知道到底有多少观众在收看。再加上业内有关于要追拍电影的传闻，于是我们晓得制片人和卡司都是有兴趣的。

　　萨兰多斯：“复苏”已完结的剧集并不是我们战略的一部分。《发展受阻》是一个特例。Netflix开始运营的那一年《发展受阻》正好被砍。在那之前，“追剧”这个概念还不存在。对我们来说，一部电视剧必须非常出色，我们才会考虑。而我们又必须为重开的剧集找到更多的观众，这样才能收回成本。再没有比《发展受阻》更适合的项目了。

　　问：展望未来，“拥有原创内容”和“购买播放权”哪个更重要？

　　霍兰：我们将争取对更多剧集的话语权。对于Netflix的国际扩张来说，能够能够在海外也播放我们自己的剧集，肯定有好处。[《纸牌屋》版权归Media Rights Capital所有，索尼公司负责海外发行。]但我想我们应该继续用其他方式来购买播放权。

　　问：这是不是意味着你们要进入内容制作领域？

　　霍兰：虽然我们对“剧集开发和试播集”体系十分尊重，但这种模式并不一定适合Netflix。实实在在地播放一季的电视剧并从中盈利，比“拥有一堆筹备中的项目、从其中挑选一些拍成试播集、再决定要播放哪一部”要来得实在得多。

来源：《好莱坞报道》