大话《桃姐》：让文艺不再是一种腔调

许鞍华的电影，会让人爱上浓浓的香港市民气息。

      从“天水围”到“桃姐” 梦里不知身是客

      《桃姐》乍看像《天水围的日与夜》，都是看完电影后，很想拉着导演的手说，电影里的对白我生活中都真的那样讲过。但《桃姐》却更有趣些，总比天水围日日计较菜钱肉钱的寒酸生活要更戏剧些。《桃姐》的故事来自于制片人李恩霖，所以片中Roger的工作就是背着双肩包来到北京，和徐克、洪金宝一起做一出戏给于冬（博纳影业老板，也是《桃姐》的出品方）看，让老板给多点投资。略知圈内一二的人看了直发笑，因为这大概就是香港人诳内地老板的惯常手法。圈外人看了也觉得好笑，因为徐克、洪金宝、刘德华坐在一起说三口相声，这实在太好笑了。电影人都爱自嘲，但往往拍到最后变成了自己和自己玩，圈内人觉得好笑，普罗大众一头雾水。许鞍华是坦坦白白地，毫不掩饰地，把这些所谓的黑幕当作一个笑话来拍。因此就化成了Roger生活中稀疏平常的一个边角，这并不影响他一个人扛起赡养桃姐的负担，也并不妨碍他在桃姐面前是一个那样有人情味的乖仔。

《桃姐》的投资是《天水围》的30倍，也多了很多大腕明星前来客串。

      Roger带桃姐去参加电影首映式，桃姐开开心心的去和罗兰握手，然后说，哇，她本人好和蔼喔。电影人如同镜花水月一般的穿梭而过，当红如Angelababy，举足轻重若邹文怀。这几乎是全片最欢快的一个段落，正如同每个人的一生，总有那么些闪亮的日子。但这些光芒，并不会延迟时间的巨轮向前迈进，并不会终止每个人的命运归宿。

      全片去到桃姐逝世，再回过头想想那些欢快的段落，恍恍惚惚如一场梦。梦里不知身是客，愉快的日子总是过得快，难过的日子也总会过得去。人从哪里来，人往哪里去，不过是殊途同归。年轻时候总无法想象老了的日子，然而老了，日子还是要继续过下去。

叶德娴把威尼斯影后的奖杯送给华仔做生日礼物。工作之外，她并不爱这种声色繁华。

      《桃姐》：另一部造梦机

      许鞍华当年拍《女人四十》，仍是有一腔热血的，萧芳芳沉浸在琐碎的生活中，但还有那么口气咽不下去，这口气让她不至于心甘情愿的化为芸芸众生，就此被命运摆平。到了《男人四十》，张学友和梅艳芳面临中年危机时各有冲动，到了最后不过是同声一哭，然后默念“长江之水天上来……”《天水围的日与夜》则是把那些戏剧性全部咽下，让我等普通观众接受，生活也不过就是三餐一宿。再到《桃姐》，生老病死亦不过如是。

      有人看完《桃姐》后感慨，我们老了未必比得上桃姐，未必有人在身边无微不至的关怀，生了病未必凑得齐医药费，未必能舒服的病、体面的死。《桃姐》因此是一部电影而非一部纪录片，总有那么些Drama的味道，让人想起，电影其实是一部造梦的过程。