有一项调查数据很有意思，100个中国人中，有75人在晚间选择看电视作为消遣，在这75个人中，又有75%的人选择看电视剧，这么多的电视剧收视群体在国外也是不多见的，如何在吸引固有观众的同时扩大新的收视群体？如何写出更受观众欢迎并经得起时间和空间考验的雅俗共赏的电视剧？
11月11日，记者采访了创作电视剧《荣誉》、《记忆的证明》等优秀作品，刚刚从中国电视剧编剧首届论坛上归来的著名编剧徐广顺，他告诉记者，在这次由中国电视剧近百位国内编剧组成的首届论坛上，大家就“历史剧”、“穿越剧”和“现代剧”三个热门电视剧题材进行了讨论，并对这三个分类阐述了各自的想法，可以说这次论坛对中国电视剧的发展和进步有着重要的意义。
历史剧随心所欲，流于戏说娱乐
打开电视，观众都有一个共同的体会，那就是历史剧太多。去年国产电视剧达到436部近14700集，将近一半是历史题材电视剧。
徐广顺很认同中国传媒大学博士生导师曾庆瑞说的一段话，“历史剧是传承中华传统文化的一种重要形式，多一点是正常的，但历史剧的创作不应该随心所欲。《戏说乾隆》进来以后，历史剧就开始离开历史的真实，完全浮于娱乐或者游戏的戏说。还有用主观解说历史、肆意加入情色元素，凡此种种，都是因为审美的价值取向上出了问题。”
穿越剧天马行空，追求魔幻想象
《宫锁心玉》、《步步惊心》……穿越剧近年火爆荧屏，编剧们对此持何观点？徐广顺说，娱乐性强的电视剧创作，并非一定要脱离现实去魔幻想象。“真实地反映社会生活的电视剧，更能引导人们分清正确与谬误、崇高与罪恶、文明与愚昧，归根结底，还是要根据艺术创作规律，理解大多数百姓的审美需求，创作出更加有当代特色，满足观众收视需求，具有引导作用，推动生活和谐、科学、文明、向上的电视剧。”
此次论坛上，电视剧《京城镖局》、《凤求凰》的编剧史航的观点得到大家的重视，史航认为当今穿越剧的编剧思路太狭窄，“都是四个字获美得宝，主人公穿越到另外一个时代，不是获得爱情，就是得到宝贝。”至于如今穿越剧都以青春偶像剧为主，史航表示这与目前的政策有关，“有些穿越小说是对历史的补救，有些敏感，所以能从小说成功穿越到荧屏上的，就剩下‘食色性也’。”
现代剧严重跟风，只剩婆媳关系
论坛上，很多编剧都认为家长里短的婆媳剧似乎成了现代剧的代名词，“这既是国内电视界只追求经济效益、丧失原创动力的表现，也让很多其他现实题材戏失去了培育的土壤。”徐广顺说。
徐广顺引用了一段话来阐述自己心目中的优秀电视剧，“在人性负面展示中，多一些正面的牵引，在长时间的故事中多一些新意，在个人的自我抚慰中多一些忧国忧民的情怀和国家记忆，在仿制和借鉴中多一些原创，在痛苦的绝望中多一些温暖的希望，在追求写作的速度时多一些质量，在轻松创作时多一些难度，在描写男欢女爱时多一些硬朗之气，多一些对现实和未来民族精神进程的关注，在歌舞升平的认同中多一些知识分子的良知和正义。”对此，徐广顺认为一部电视剧火不火，播出平台很重要，“投资商对一些现代题材的戏不感兴趣是正常的，但央视应该有责任扶植一批作品，甚至应该拿出一笔钱来培植这些作品。”
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