搜狐娱乐讯 （文/吴立湘）昨天，由中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会、河南省委宣传部主办的“中国电视剧编剧首届论坛”，在郑州开幕，著名编剧高满堂、刘和平、邹静之、王丽萍、史航等来自全国各地的101名著名编剧汇聚一堂。大家在会场纷纷反映电视审查对电视剧行业的限制，喊出了“越堵越跟风”的心声，而现在正在引起跟风狂潮的穿越剧类型，也被众编剧看为“勾心斗角，获美得宝”、“完全模糊了历史观”，浪费了穿越剧这个很好的类型。
有个导演（被审查得）剪辑都糊了，精神病了
在会上，古代戏、年代戏，尤其是当代戏的编剧都不约而同的诉说了电视剧审查之苦，尤其是当代戏，因为涉及当代精神文明建设，所以更是困难重重。本协会会长、《闯关东》《钢铁年代》的编剧高满堂就用实例告诫众多小字辈编剧：“我们知道当代戏审查的时候，在国家广电总局也好，在各省剧审查，不扒几层皮不行。有个写改革开放的戏，李雪健演的，你知道提出的修改意见有多少条呢？700多条。整整改了六年。这个导演（被审查得）剪辑都糊了，精神病了。”
而曾写过《我的兄弟叫顺溜》、《新三国》的著名编剧朱苏进也为祖国众多优秀的题材感到可惜：“比方说杜月笙，比方说赛金花，比方说林彪、彭德怀，这些题材如果放在西方肯定具有非常大的反响，在我看来绝不次于莎士比亚。”
出口电视机vs出口电视剧
根据国家统计局最近发布的报告，2010年我国成为世界第一大电视剧生产国，产值为11052亿元，占国内生产总值(GDP)的比重为2.75%。与此对应的是，这个数据在韩国是6.2%，而且我国电视剧进出口的比例为15：1，呈现“绝对逆差”，对此美联社曾撰文称：“一个只能出口电视机，却出口不了优秀电视节目和文化产品的国家，不可能成为大国。”
对此，朱苏进也表达了他对邻国的羡慕：“韩国以前的电视也是很糟糕的。取消作品审查之后，有了极大的宽松之后，发展就很快。如果真是让我们什么都能写的时候，我们的编剧就真的能写吗？我们可能一时间找不到北，一个巨大的自由来之前，最先丧失的肯定是糟粕，肯定是色情、暴乱，之后市场会自然起来。”
不过会上仍透露了两个消息让众多编剧深感欣慰：一个是《钢铁年代》在朝鲜周播两集，收视率超高；一个是《媳妇的美好时代》翻译成了斯瓦希里语版，在坦桑尼亚落地，将覆盖一亿非洲人民。
越堵越跟风
对现在审查严格的现象，曾写过《射雕英雄传》的编剧史航也给出了自己的心得：“现在经常提过度娱乐化，过度什么，其实过度两个字跟跟风有有关，跟风跟限制有关，这儿不让走，全挤那儿了。”
近年比较明显的例子是当代剧中婆媳剧成风，婆媳剧教母王丽萍也十分厌烦现在的趋势：“现在基本上都是婆婆妈妈的戏，相似度非常高，内容也非常相似，基本上你一个媳妇儿两个婆婆，他一个媳妇儿三个婆婆，甚至他一个女婿，突然有三个丈母娘。”而《潜伏》、《借枪》的编剧兼导演姜伟则认为这都是限令下的蛋：“本来（当代剧）有一个类型是警匪，但是警匪一受限，情节类的东西就没有了，就只剩下生活类的，生活类就是女同志的强项了，无论是言情的还是家庭伦理的，所以现在我们男编剧渐渐失去了对现代戏所谓现实主义的一些话语权了。”
而且基于安全的考虑，生活化的倾向在历史剧中也越来越明显，中传教授曾庆瑞对此却哭笑不得：“现在把历史人物，表现为为了女人不顾一切，比如说秦始皇修长城，是因为秦始皇想夺取孟姜女，比如说刘邦和项羽不是为了天下，是为了女人。比如说“宣武门之变”，是兄弟二人争夺一个女人，一代女皇武则天成了猎取男色的色魔。”
获美得宝，穿越伤身
到了今年，则是穿越剧大火之年，但无论是《宫》、《步步惊心》的“九龙夺女”，还是之前《神话》、《古今大战秦俑情》的改变历史，都让不少编剧觉得“完全模糊了历史观”，也浪费了穿越剧这么好的题材。曾在起点等网络小说网站花费了上千元阅读的史航就认为：“现在把一种穿越当成所有的穿越，这种穿越是什么穿越呢？就是勾心斗角、获美（人）得宝（藏），都是到过去和王子阿哥们谈恋爱，这种穿越短时间可以愉悦，长时间伤身体。像《宫》都不能称之为东西，只是一种存在，它的主人公一方面要琼瑶式的爱情，一方面又在后宫里互相算计，这人物就是分裂的。”
但其实不少穿越小说都有比较厚重的历史背景和人文情怀，史航等年轻编剧就颇能理解这种新兴载体：“我觉得他们有的人写穿越，是热爱历史，所以要补救历史，就是看破红尘补红尘。所以我想说，你是为了自己“获美得宝”而穿，还是为了改变这个世界而穿，是特别重要的一个区别。”
《单身公主相亲记》的编剧顾奕也十分赞同史航的意见：“国内对穿越理解是有偏差的，如果真的从穿越的角度讲，它预知过去或未来，有古希腊戏剧的感觉，这就是所谓的宿命，你预见自己的命运，你不断逃离，但发现这个逃离的落点才是你经历的命运，这就比较有深度了。”
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