台湾国光京剧《孟小冬》《未央天》献演长安

　　继2009年11月在北京大学和国家大剧院演出的《金锁记》之后，台湾的国光剧团再次带来百变青衣魏海敏领衔主演的新编戏《孟小冬》，年届五旬的当家老生唐文华则主演经典老戏《未央天》，同时展现台湾京剧创新发展以及保存整理传统老戏的特殊风貌，11月19、20日于北京长安大戏院演出。

　　魏海敏是梅葆玖首席弟子，曾获梅花奖和台湾最高荣誉的文艺奖。这次主演《孟小冬》以她「京剧旦角」的身分化身上世纪北京的「梨园冬皇」，也将展现她为人所罕知的京剧「余派」老生唱腔艺术。剧中孟小冬与梅兰芳结束短暂婚姻，毅然拜师余叔岩，精研余派唱腔一如生命修行，却谢绝舞台与所有名利，生命步调一路往内深旋，人生只剩下琢磨余派艺术的静定与孤傲。魏海敏将有老生与旦角两种嗓音在同一出戏中呈现，尤其《四郎探母》的四郎和公主对口快板唱腔，魏海敏「自己和自己对唱」，是她演艺生涯中绝无仅有的表演。

　　同时也是《孟小冬》编剧的艺术总监王安祈指出：先前带来大陆、同样由魏海敏主演的《金锁记》着重整体剧情氛围，唱段相对较少。《孟小冬》则是从「死前的灵魂回顾」出发，强调主人翁内在心境的变化，所以有许多大段唱段。然而这些唱段不全然是「皮黄」，主要是因为台湾观众对京剧演出现代戏不太习惯，台湾的戏曲界几乎没有现代戏的演出模式，所以属于孟小冬台上「演京戏」的段落唱皮黄，孟小冬台下的内心段落则不唱皮黄，呈现出不同的嗓音层次。

　　魏海敏尤其认为：京剧的老生余派和旦角梅派，是最精醇雅正的唱腔艺术。余、梅唱腔品味相通，她私底下调嗓也常唱余派老生。戏中孟小冬内心出现的梅兰芳，随之就会有梅派唱段，她这出戏悠游于余、梅经典老戏唱段，非常过瘾。加上编剧王安祈、导演李小平，是台湾三座最高文艺奖的黄金组合。唐文华也特别饰演杜月笙，卢亮辉作曲，舞台设计傅寯、服装设计王怡美，灯光设计任怀民。

　　《未央天》改编自传统老戏《九更天》（又名《马义救主》），由于主题关乎传统僵化的阶级思想，在大陆曾被禁演。国光由当家老生唐文华主演，也是唐文华恩师，当年名列台湾「四大须生」之首的胡少安代表作之一。剧中的马义赤裸上身「滚钉板」连做带唱，尤其引人落泪，是非常高难度的表演。这出戏还特别邀请马连良嫡传弟子、一级演员安云武饰演闻太师。刘慧芬编剧，原创导演石玉昆，编腔朱绍玉，复排导演王冠强，王耀星饰马幼兰。

　　国光剧团艺术总监王安祈指出：国光近几年都是以新编戏如《阎罗梦—天地一秀才》、《金锁记》造访大陆，这一次特别带来重新修编的经典老戏《未央天》，与大陆观众分享台湾对传统老戏尊重的态度，以及结合文化遗产和现代剧场艺术的改编手法。特别值得一提的是：唐文华今年正逢五十大寿，与于魁智、李军、杜镇杰、朱强等「大腕儿」同庚，《未央天》也是他在台北的专场演出代表作。唐文华被当代文学评论家王德威誉为当代台湾京剧须生的首席名角，其表演风格介乎以风度做表取胜的马（连良）派和以高亢痛快的唱腔见长的高（庆奎）派之间，尤其擅长融合现代表演元素，深入角色内心，近年在国光代表作有老戏《珠帘寨》、《一捧雪》、《琼林宴》、《四进士》、《赵氏孤儿》、以及新编戏《阎罗梦》、《胡雪岩》、《快雪时晴》等，《阎罗梦》曾于2004年在长安大戏院上演。

　　《孟小冬》先是应邀参加上海国际艺术节的演出，《未央天》亦先于上海、郑州两地演出，最后一站落脚北京，国光剧团此行的三地巡演由中华文化联谊会、上海文化联谊会、加州中国表演艺术学院、上海天蟾京剧中心逸夫舞台、北京长安大戏院、河南省文化厅、台湾传统艺术总处筹备处共同主办，其中11月19、20日晚场19：30在北京长安大戏院的演出购票请洽 (010)65101310、65101841。