访《房子梦》导演陈力：第一次和话剧亲密接触

导演 陈力

　　记者：第一次拿到这个剧本有什么想法？

　　陈力：我很欣喜，因为我以前是拍电影的，这是我第一次做话剧。这个剧本我觉得有三个特点，第一：他是原创的，目前我们国内戏剧界在这种繁荣的表象下，很多戏剧都是把西方的东西照搬，然后加上一些本土元素。但是，他们的文化跟我们差异很大。第二：《房子梦》这个剧本是直接针对我们现实生活的，是说“人话”的东西，房子是我们年轻人都关心、感兴趣的，而且很多人有切肤之痛的问题。第三：这个剧本里有很多我们中国的传统神话，道教传说的人物，我们大部分中国人就生活在这些神话传说中，像是《西游记》、《哪吒》都充满了这样的人物，这是我们生活的一部分，是大家从小到大耳熟能详的一部分，虽然是天上的人物，但是我们民俗的传统总是喜欢用玉皇大帝、太上老君等神话人物和我们的实际生活结合起来。我们既崇敬他，也爱跟他们开玩笑，他们变成了我们情绪的寄托，宣泄的对象，《房子梦》结合了这些元素，非常让人欣喜，

　　记者：之前您是影视导演，为什么现在会排话剧呢？

　　陈力：这是一次尝试，我现在话剧的编剧是也是我下一个电影的编剧之一，我们合作的很好。今天我刚刚签约了一个魔幻电影，也是跟《西游记》有关的，他是编剧之一。

　　记者：这是您第一次导演话剧吗？

　　陈力：第一次。

　　记者：在导演过程中，遇到过什么困难吗？

　　陈力：首先时间非常紧，所有演员到位，排练距离首演只有十五天，碰到了很多预想不到的困难，但都属于很正常的，也是在把握之内的。

　　记者：舞台剧导演，和电影导演有什么区别？

　　陈力：相对于工作量、工作难度来说，话剧要容易一些，但是导演话剧是对做电影十分有帮助，他能够让人在时间、空间统一的状况下观察一个人的表演，这个跟电影的长镜头理论是十分吻合的。所以做完这个话剧我就能够想象的到为什么像奥匈威尔斯、法斯宾德，他们都是从舞台剧开始并成为伟大的导演，这是有他内在的原因的。

　　记者：对9月10第一轮的演出有什么看法？觉得达到您的预期效果了吗？

　　陈力：基本达到了，其实那场演出之前我确实比较紧张，在演出前二十个小时，制作方跟制景、舞美之间出现了一些问题，他们把场景全部撤走了，我们在不到二十小时之内把舞台重新布置的，这种情况在演出剧场很少见的。

　　记者：您会在月底的演出上做出哪些改进？

　　陈力：首先我们对于演员表演的节奏会作调整，表演上做一些精挑细刻。还会针对观众的反馈，在台词上做一些删减，最后就是在最后一场会做一些大的调整，会更加的圆满。