威尼斯电影节：坚持艺术品质 华语影人闪耀

蔡尚君《人山人海》获最佳导演奖 感谢男主陈建斌

　　北京时间今日凌晨，第68届威尼斯电影节落下帷幕。虽然在闭幕式的红地毯上延续了开幕式上“星光黯淡”的尴尬，可是这个在全球冠以“国际”的电影节中年龄最长的一个电影节还是坚持了自己对于艺术电影的偏好。最终，《浮士德》战胜了之前一致被看好的《杀戮》，斩获金狮奖。而华语片在本届威尼斯上也算是收获颇丰，其中叶德娴获得最佳女主角，而蔡尚君更是出人意料的获得最佳导演银狮奖。威尼斯延续了华语电影“福地”的称号，也缓解了华语片在本年度各大电影节上一无所获的尴尬。

　　大师擒熊 新人上位

　　在本届威尼斯电影节公布竞赛单元影片后，就有舆论分析说这一届可以被看作是威尼斯电影节的“丰收之年”。相对于前年诸多“冷门”作品和去年缺少真正有分量的作品的尴尬，今年的威尼斯可以说是一个真正“有分量”的年份。仅就参赛影片而言，罗曼•波兰斯基、大卫•柯南伯格、亚历山大•索科洛夫、威廉•弗莱德金等国际大导演都带着新作亮相，而“演而优则导”的乔治•克鲁尼以及《生人勿近》导演托马斯•阿尔弗莱德森和意大利本土导演艾曼纽尔•克里亚勒斯虽然相对导演资历稍浅，但实力也绝对不容小视。可以说，这一届威尼斯电影节的参赛作品的品质是近些年来最高的。

　　最终，亚历山大•索科洛夫凭借《浮士德》斩获金狮奖，虽然在很多人看来有些意外，但是也足以令人信服。这位被称作是“塔可夫斯基继承人”的俄国导演的作品在国际上备受好评，之前也曾在戛纳电影节获得重要奖项。其作品集中于对于人类存在本质问题和精神领域的关注和探讨，在西方具有较大影响力，被认为是欧美国家评论界的宠儿，此次的《浮士德》也获得了良好口碑，获胜并非冷门。

　　如果说，索洛科夫和叶德娴的胜利可以看作是“老将”的胜利的话，那么威尼斯今年对于新人的关注和力推更是令人印象深刻。最佳导演银熊奖获得者蔡尚君此前可谓籍籍无名，这次带来的作品《人山人海》也仅仅是他的第二部作品；斩获最佳男主角的作品《耻辱》的导演史蒂夫•麦奎因仅仅也是他拍摄的第二部长片；获得评委会大奖的影片《内陆》的导演艾曼纽尔•克里亚勒斯虽然可以看作是威尼斯的常客，却也被普遍看作是意大利新锐导演的领军人物；而最佳编剧奖获得者的希腊导演欧格斯•兰斯莫斯也是一名年轻导演。可以说，此次威尼斯电影节在多给奖项上体现了对于年轻导演的肯定，这一个延续了将近70年的老牌电影节也在努力的保持着对于新生势力的支持，对于国际电影事业的发展可谓功不可没。其实，威尼斯过去一直以力推新人著称，只是近几年在商业压力下渐趋保守，而今年在这一方面力求做到了平衡，甚至是努力的恢复自己挖掘新人和不同文化的使命。

　　坚持艺术品质

　　近些年来，各大电影节不可避免的受到电影商业化的有力冲击，戛纳越来越多的成为一个电影大卖场，而柏林电影节则在政治题材上偏爱有加。威尼斯也不例外。最近几年，美国影片无论是参赛数量，还是获奖情况，都比以前有所提升。这说明威尼斯也想通过美国出产的，商业与艺术兼具的影片，来提升威尼斯入围影片的整体水平，包括影片获奖之后所能斩获的票房能力，来向世界宣告威尼斯的市场价值。但是另一方面，威尼斯一直宣扬其宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，评判标准为“艺术性”，因此被誉为艺术电影的大本营。在这种商业与艺术之间，威尼斯有时候也是选择艰难，但这一次还是坚持了自己的原则。

　　就本届威尼斯电影节而言，可谓是欧洲和亚洲艺术电影的狂欢。连罗曼•波兰斯基最终在媒体一致看好的情况下最终空手而归，很多人希望的他成为影史上继安东尼奥尼、罗伯特•阿尔特曼之后第三位囊括欧洲三大奖的导演的愿望最终落空。《浮士德》斩获金狮奖这一结果既在意料之外，又在情理之中，这一结果恰恰更多的还是在暗示着自己对于艺术电影的坚持。在去年的第67届电影节上，威尼斯将最佳影片授予了美国影片，引来外界一片质疑之声，今年威尼斯则通过最佳影片金狮奖的得主明确的在表示着自己对于自身原则和主旨的坚持。《浮士德》是俄国导演亚历山大•索科洛夫“人的力量”系列电影的最后一部，讲述人类一系列的权力斗争。媒体称该片视觉效果极具冲击力，但是，只是剧情较为松散，在故事表达上也较为晦涩，带有浓厚的戏剧化风格，是一部典型的“曲高和寡”式的文艺作品。

　　另一体现威尼斯重视艺术性特色的作品当属获得最佳剧本奖项的《阿尔卑斯》，这部由希腊年轻导演欧格斯•兰斯莫斯推出的作品延续了其一贯的荒诞风格，和其之前推出的曾入围奥斯卡最佳外语片的《狗牙》一样，直指人性的最深处。《狗牙》就曾以极端的故事设置和全片几乎无配乐的特点而备受关注，而这一次这种封闭空间的设置和极端的表演风格在本片中得以延续，影片也极富冲击力。此外，本届电影节的评委会大奖授予本土导演艾曼纽尔•克里亚勒斯的新作《内陆》以及对于中国香港影片《桃姐》的肯定，都体现了威尼斯对于艺术电影的支持。

　　华语影人闪耀

　　这一次威尼斯电影节开幕之前，华语片就被媒体寄予厚望，但最终的结果却依旧是令人“出乎意料”。最佳导演、最佳女演员两个有分量的奖项都被华语影人获得，完全可以看做是华语电影在欧洲三大电影节上的一次重大胜利。其中叶德娴凭借许鞍华(在线看影视作品)的《桃姐》一片中的角色获得影后奖项可谓实至名归，她在影片中冷静而克制的表演将一名年长的女仆内心及情感演绎的令人动容，获得广泛好评。重要的是，叶德娴的这一奖项实现了香港女演员对于欧洲三大电影节最佳女主角奖项的“包揽”，也是威尼斯电影节历史上第四位亚洲影后。

　　如果说叶德娴的最佳女主角的获得是在情理之中的话，那么蔡尚君的最佳导演银狮奖则只能用“惊喜”来形容。他所执导的 《人山人海》在威尼斯可谓“好事多磨”，先是传出因字幕问题退出比赛，后有因在放映过程中灯泡起火而引来一片虚惊。可是这部影片最终竟然作为惊喜影片“后来居上”，获得银狮奖令人倍感意外。这部影片改编自当今中国真实的社会新闻事件，展示出了中国农村目前的社会现象以及所面临的问题，具有一定的现实性和敏感性，最终能否在国内过审和上映至今还是未知数。但是，这部影片获得肯定，可以是对国产现实主义电影题材的一种鼓励，对于国内电影人的方向也有一定的启示。

　　相对而言，香港导演杜琪峰(在线看影视作品)和台湾导演魏德圣就显得有些失意。杜琪峰的新作《夺命金》之前被影迷寄予厚望，最终一无所获；而魏德圣的《赛德克•巴莱》更是惨遭恶评，媒体一片质疑之声，“伪史诗”的评价也让人对于这部据称投资高达七亿台币的影片的前景有些担心。客观而言，这两部影片较浓的商业风格可能是未获青睐的重要原因。至于《白蛇传说》，注定摆脱不了“打酱油”的命运，不管女星在红地毯上停留多长时间，也不管国内的媒体不惜余力的在鼓吹呐喊，这种依靠金钱堆砌起来的影片在电影节上注定被人无视。

　　可以说，本届电影节延续了“华语福地”的称号，马可•穆勒在自己任期的最后一年再次实现了对于华语影片的强力支持。重要的是，华语片在本届威尼斯的胜利，缓解了今年以来华语影片在柏林、戛纳等国际电影节一无所获的尴尬。虽然不能改变当下华语片普遍浮躁和投机心态严重的现状，但对于华语影片信心的普遍提升，功不可没。

　　风之影（影评人）

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