第五届亚洲电影大奖：品位不明 颁奖平衡

　　第五届的亚洲电影大奖于昨晚在香港举行了颁奖典礼，和之前星光相对黯淡的第35届香港国际电影节开幕式相比，这一次第五届亚洲电影大奖颁奖礼可谓星光耀眼，梁朝伟、周润发、冯小刚、章子怡、钮承泽(在线看影视作品)等众多明星的出席，创下了长达三小时的红毯纪录。最终泰国影片《布米叔叔的前世今生》摘取了最佳影片奖，最佳导演则被韩国导演李沧东获得。这个从2007年才开始的亚洲电影大奖在创办五年来不断调整自己，以达到自己所宣扬的“旨在表扬亚洲电影业界之杰出成就，并对全亚洲不同类型的电影作品及电影精英予以肯定”的宗旨。不过，从昨晚的颁奖典礼来看，本次的亚洲电影大奖更像是一次亚洲电影人的集体派对，最终的结果也在一种追求平衡的“分果果”的结局中落幕。这一新生不久的区域性电影节仍未显示出它应有的独特特征。

　　一次亚洲电影成果的集体展示

　　“亚洲电影大奖”由香港国际电影节协会主办，香港电影发展基金及香港贸易发展局赞助，旨在表扬上一年度出色的亚洲电影作品。本年度“亚洲电影大奖”之主题为“Let’s Meet Here”，按照香港国际电影节协会主席王英伟太平绅士的话来说，就是“大家3月21日于亚洲电影大奖相聚，为过去一年的精彩亚洲电影一同庆祝”。从本届亚洲电影大奖的各项入围情况来看，确实可以看作是对于亚洲电影在过去一年里的一次成果的最佳展示。在最佳影片的候选名单中，泰国导演阿彼查邦执导的《波米叔叔的前世今生》是2010年戛纳电影节金棕榈大奖获得者，而韩国导演李沧东的《诗》则是同一届戛纳电影节最佳编剧获得者，同时还包揽了第47届韩国电影大钟奖最佳影片在内的四项大奖；而来自日本导演中岛哲也的作品《告白》则在去年代表日本角逐过最佳外语片奖项，并在第二批的9部候选提名中成为亚洲的唯一候选影片。而且该片之前不久刚刚在号称“日本奥斯卡”的日本电影学院奖中瓜分了最佳电影奖、最佳导演奖、最佳剧本奖及最佳编剧奖四大奖项。而来自中国内地的两部影片《让子弹飞》和《唐山大地震(高清在线观看)》则属于不折不扣的“票房大鳄”，两部影片的票房都达到了惊人的一亿美元上下，在亚洲可谓惊人。在这些影片中，来自印度的《自杀直播现场》看起来最为籍籍无名，但也曾经参加过一向以独立和品质著称的圣丹斯电影节，并获得不俗评价。在这个意义上，本届亚洲电影大奖可谓集中了亚洲过去一年里最有实力、也获得最多国际关注和声誉的影片。而在最佳导演行列中，姜文、李沧东以及三池崇史等都是具有一定国际声望的导演，而获得其它一些奖项候选的影片如《黄海》《挪威的森林》等影片都在一定程度上代表了亚洲电影的水平。因此，本届亚洲电影大奖确实可以看作是一次亚洲电影水平的展示。

　　韩国片依旧强势 华语片依旧失意

　　虽然本届亚洲电影大奖的最佳影片被泰国影片夺走，可是韩国影片还是延续了近些年来在亚洲的一贯强势地位。最佳导演(李沧东)、最佳男主角（何正宇）、最佳女配角（尹汝贞）、最佳编剧（李沧东）等多个重要奖项都被韩国电影人获得，也进一步显示了韩国电影在亚洲的地位。这也延续了韩国电影在亚洲电影大奖上的一贯的强势地位：在前四届的亚洲电影大奖中，有三届的最佳电影大奖被韩国影片夺得，可谓成绩斐然。而李沧东也是继第二届凭借《密阳》(高清在线观看)获得最佳导演后再次获得这一奖项。这些都表明了一个不可否认的事实：在亚洲，电影产业做的最为出色的依旧是韩国。相对宽松的电影政策，政府对于电影产业和新导演的扶植，以及相对成熟的类型片种类等等，都是韩国影片获得成功的因素。相对之下，日本影片正处于一个自上个世纪末以来的低潮期，而华语影片则处在一种上升期，虽然在票房上取得惊人成就，但是在影片的整体品质上仍旧与韩国影片有一定的距离。

　　就这一方面而言，也许华语片在本届亚洲电影大奖上的失意也就不那么意外了。在所有重要奖项中，华语片仅徐帆(在线看影视作品)封后挽回一点颜面。其他摘得的都是技术类和诸如《唐山大地震》的“票房最高奖”之类的安慰性奖项。其中被国内影迷一致推崇的《让子弹飞》在获得六项提名的情况下最终只收获了一个不痛不痒的“最佳造型设计奖”，重演了前不久在奥斯卡上《盗梦空间》获得国内观众一致认可却最终几乎没有获得重要奖项的一幕，让国内观众又郁闷了一回。

　　亚洲电影大奖对于华语影片的这种待遇，除了影片本身的实力差距之外，其实还有一个相对比较隐晦的因素在内，那就是亚洲电影大奖的主办方尽力在排除一种“本土保护嫌疑”，而使得这个“亚洲电影大奖”在地域上更名副其实。在之前的台湾金马奖和香港电影金像奖都因含有浓厚的“地方保护主义”色彩而饱受诟病的今天，这一个号称“全亚洲电影人的节日”的奖项也在尽力避免这一嫌疑。而且，这种努力从2007年电影大奖的举办就开始显现。除了在所有的五届大奖中，华语片从未染指最佳电影这一方面之外，在历届电影大奖的其它奖项中，华语片也很难称得上是有什么优势所在。在华语片所获得重要奖项中，也只有第一届的贾樟柯(在线看影视作品)的最佳导演、第二届梁朝伟的最佳男主角、以及第三届周迅的最佳女主角有些分量。除此之外几乎没有其它重要奖项。到了第四届最佳导演和最佳男主角分别给了陆川(在线看影视作品)和王学圻(在线看影视作品)，已经算是“重大胜利”了。在一定程度上，亚洲电影大奖刻意与华语片保持一定距离，其实更多的是为自己的“亚洲大奖”正名而已。

　　颁奖礼追求平衡 特点不明遭质疑

　　虽然本届亚洲电影大奖“星光灿烂”，甚至在颁奖礼开始后外面的走秀还未结束，给记者和观众惊喜不断，可是在一系列奖项的颁发上，却少有惊喜，甚至有着很浓的“排排坐，分果果”的味道在内。在诸多奖项中，并未出现任何一部影片获得压倒性胜利，几乎没有一部影片或者一位电影人获得两个以上的奖项。最佳影片《波米叔叔的前世今生》没有获得其它任何技术或者演技类的奖项，而在演技类奖项中则被韩国、中国内地、中国台湾、中国香港等地的演员平均瓜分。在技术奖项上也出现了同样的情况，不同的奖项被授予不同的影片，甚至连《自杀直播现场》这样之前不被看好的影片都拿得了一个“最佳原创音乐奖”，让人对亚洲电影大奖的这种“均分”的特征印象更为深刻。在这一方面，也体现了亚洲电影大奖组委会的一种妥协和平衡的态度。在这一新生电影节影响力仍然不足的情况下，通过均匀颁发更多的奖项来吸引更多的亚洲电影参与，虽然体现了本届亚洲电影大奖组委会的苦心，却也因为过于中庸和带有太强的平衡色彩而难免遭人诟病。

　　另一方面，这一个亚洲电影大奖迄今已经颁发了五届，却在最终的评判标准上让人摸不着头脑。说到底还是一个在商业和艺术之间摇摆不定的问题。在世界电影越来越趋于商业化的今天，亚洲电影大奖同样也不能避免奥斯卡同样要面临的尴尬。第一届大奖最佳影片颁给商业色彩极浓的《汉江怪物》，不过，随着这一奖项影响力的进一步增强，亚洲电影大奖为了证明自身的品位，与其它国际电影节力求一致，在最佳影片的选择上更注重文艺色彩。之前已经获奖的《密阳》《母亲》(高清在线观看)《东京奏鸣曲》等等影片都带有很强的文艺色彩，而这一届将最佳影片颁发给沉闷晦涩的《波米叔叔的前世今生》彻底将这一特征表露无疑。不过，在提名名单中《唐山大地震》《让子弹飞》《告白》《黄海》《叶问2》等商业大片的入围则显示了亚洲电影在商业制作方面的成就，也显示了亚洲电影大奖在选择上的游移不定。最后设置所谓的“票房最高奖”更是这一矛盾心态的进一步体现。此外，这种对于已经获得戛纳电影节金棕榈奖影片的选择凸显的是亚洲电影大奖想以此来证明自己的品位，但是这种近乎“炒冷饭”形式的奖项对于获奖电影本身来说已经属于“鸡肋”，更让人对于亚洲电影大奖的选择标准难以判定。就这一点而言，反倒不如奥斯卡的干脆，一部《国王的演讲》的全面胜利将奥斯卡的这种坚守传统和排斥商业大片的特点彻底暴露无疑。看来，要真正做出属于自身特点的国际性和区域性电影节，亚洲电影大奖还有很长的路要走。

　　风之影（影评人）

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