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上月底，著名编剧宁财神（代表作：电视版与电影版《武林外传》）看完《观音山》后在微博上发言赞叹，“《观音山》是一部很难评价的电影，有时很好看，有时很闷，有时年轻到锋芒毕露，有时沉重到老态龙钟，像一列开往未知的火车，永远不知何时停下，何时加速。在观音山面前，过去的观影经验和直觉通通失效，想夸想骂都不知从何下嘴，散场后，很想重看一遍，来确定张艾嘉最后的微笑背后，到底是喜悦还是忧伤”。
“很难评价”、“很想重看一遍”等，短短的话，道出了身为电影编剧对于《观音山》这部打破常规、不按编剧技法去结构的电影的心声。
商业文艺互相交织
随着内地电影市场的开放及市场化尝试，中国电影在借鉴好莱坞、香港电影的过程里已经逐渐的形成了武侠大片、合家欢电影、情人电影等亚类型影片，如《十月围城》、《将爱》等，给予内地观众一定的观影体验与认识。
《观音山》一部由明星主演（范冰冰(在线看影视作品)、陈柏霖(在线看影视作品)、张艾嘉等）的电影，在商业化包装下，“回味悠长”。该片并不是简单地从人物出发，而是将人物命运紧紧交织在一起，如该片中范冰冰、陈柏霖及张艾嘉三人扮演的角色，都被导演李玉赋予了丰富的前史与辛酸的过往，范冰冰的父母之间的传统的婚姻与家庭暴力、父亲的酗酒，陈柏霖的叛逆及与父亲之间的隔阂，张艾嘉的失子之痛……几乎每一个人物都有着难以忘怀的过去，但在丰富的人物形象之外，更多地是人物情绪的表达与纠结。
在叙事层面，留白空间大，因此能够让人回味与咀嚼。如范冰冰回到老家面对住院的父亲、旧日的恋人的几场戏，台词不多，通过几个动作或表情来表现人物的内心挣扎；而张艾嘉在车库里的几场戏，无论是独自时的案子落泪还是面对几个孩子时的恼怒，在她的演绎下，内敛又充满着爆发力与感染力，特别是看着破碎的玻璃而黯然的段落。
李玉借用着商业片的明星元素，以及某些视听段落的处理，但其固有的女性视角与女性生存状态的思考，人与人的接触、抵制、与相互信任等，为该片在商业元素中注入了细节与深度。
大众小众各取所需
好的电影作品，不仅是一次性的爆米花式观影体验，而是值得多次的观看、细细的品味回味，才能更好的与影片里的人物沟通，才能更好的体味人物的喜怒哀乐……更何况，影片《观音山》尝试着关注不同年龄的人物的内心状态，也尝试着融入更多的艺术性手法。
《观音山》中的陈柏霖、范冰冰等都是高中毕业没有考上大学的待业青年，在小城里过着晃晃悠悠的生活，对于过去的纠结，对于现实的失落，对于未来的迷惘，一一的体现在他们的无处安放的青春里，而他们与家人之间的隔阂，也是很多年轻人所面临或曾经经历的困顿；张艾嘉扮演的常姐及制片人方励扮演的父亲，则代表着中年一代的生活的无奈与释然，如常姐最后在山上面对着飞流直下的瀑布的沉默与淡然的微笑，代表着她对于困顿生活后的忧伤的释怀，又如最后的笑容，既有着喜悦，又夹杂着忧伤，毕竟生活总是要过下去，哪怕再难再艰辛再前途未明。
影片多层次地运用了丰富的电影语言来强化其艺术性，破碎的车窗玻璃映衬的是内心的残缺，修补后的焕然一新则代表着释怀后的重新开始；夏天的风扇、汗水等衬托着人物的焦躁；而三人扒火车的片段，在镜头与声音的衬托下将青春的美丽绽放……再加上影片里采用了流畅的摄影及运动、慢镜头、凝镜、省略、叠影、流动特写……等，将人物的纯真、迷惘，渲染的丝丝入扣。
《观音山》被该片制片人高军形容为一部“情感大片”，也让观众们在影院里沉思、走出影院后回味，“很想再看一遍”。阿木/文
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