来源：搜狐娱乐
好莱坞著名的刺儿头导演奥利佛•斯通曾经拍过一部非常有违他一贯作风的电影，叫《世贸中心》。讲述了著名的911发生之时，两位普通的纽约警察被困在世贸中心的废墟当中，忍受着无边的黑暗和寂静，最终获救的故事。影片手法非常极端，大段大段在废墟底层黑暗当中的戏份，十分考验观众的耐性，但是奥利佛•斯通硬是把这么一部原本应该沉闷的电影拍得紧凑而又富人情味。
青年导演闫然独立拍摄完成的最新作品《幸存日》，不知道是不是借鉴了斯通的手法，将另一出发生在中国贵州省的矿难事故，几位被困矿工在一位老矿工的鼓励之下，在漆黑的矿井深处坚持了25天时间，最终幸运获救的故事。
没有好莱坞高精尖的特效手段，闫然土法炼钢，同样拍出了纯中国式的灾难大片。尤其值得一提的是，剧本构思巧妙，结构工整。倪大红、李彧、陈晓东饰演被困井下的几位矿工，各自的身份背景，家庭琐事，详略得当，错落有致地散布在影片的每一个段落，在观众意料之中，又出乎观众意料之外，信息含量非常丰富。尤其是陈晓东放下偶像包袱，自毁形象，从头到尾几乎都被煤黑遮掩着原本俊俏的面庞，其敬业程度令人钦佩。
闫然导演娴熟的剪辑技巧，又将矿工们各自的生活难处与当下被困井中的危局巧妙的结合在一起，使得影片丝毫不显沉闷。当然，稍微可惜一点的是，有关井外救援的戏份和井下被困矿工自救的桥段，并没有完全有机的统一在一起，各自为战，削弱了影片主题的传达。当然，这在现实层面而言，又是必不可少的部分，导演和剧组确实都很难成功规避，并且尽管两个主题并不能很好地统一起来，但是各说各话，倒也并不影响影片剧情、叙事，至于观众自己如何解读与取舍，也都可以。
作为一部小成本影片，并且没有足够先进的特效技术和充裕的制作资金支撑，《幸存日》算是给国产灾难片做出了一个不错的榜样。全片基本采用实景拍摄，井下透水事故的现场完全依赖剪辑还有演员们敬业的演出完成，真实感强烈，尽管不太可能在视觉上先声夺人，吸引观众的眼球，但是好歹交代清楚了整个故事，绝对算得上是花小钱办了大事的典范。
作为一个还算生活在安全环境下的电影观众来说，观看象《幸存日》这样的灾难电影，确实需要很大的勇气以及正常的人性。影片大段大段矿井里无尽黑暗的戏份，一方面压抑着每一位观众的情绪，同时也启发着观众对于人性美好一面的热爱，以及对于现有生活的珍惜、感恩。生命永远高于一切，而从不放弃自己，正是每一个人都必须具备的基本人性准则。
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