来源:北京晨报
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| 茵瓦-穆兰 |
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| 《茶花女》剧照 |
北京晨报2月18日讯 本周，世界著名女高音茵瓦-穆兰在国家大剧院出演大剧院版《茶花女》，赢得观众的一致好评。早在演出前的媒体见面会上，茵瓦-穆兰就以一句毛主席语录歌《下定决心》哼唱令记者产生了好奇和共同的时代记忆。在她第一场演出后的第二天，记者为她做了独家采访。茵瓦-穆兰——一个与中国剪不断情缘的阿尔巴尼亚裔法国女高音。
记者：您已经是第三次来北京了，能否讲一下三次来北京的感受？
穆兰：第一次是跟随威尼斯凤凰剧院参加2003年的北京国际音乐节，那一次时间太短了，都没有机会接触中国人，也没有机会出去观光。2004年参加北京国际音乐节的歌剧《罗密欧与朱丽叶》演出，我一个外国人与全部的中国演员合作，那是一部法语歌剧，排练的时候我很担心他们的法语发音，但没想到演出时他们的法语那么好！从那时起，我就非常想再次回到北京。那一次，我也还没有中国朋友，所以都是呆在酒店里，也没有出去看看。今天下午，我要去紫禁城看看，那是我的梦想之地。
记者：还记得您的中国搭档吗？
穆兰：张建一，非常棒的男高音！他的舞台经验一流，非常专业。我知道他在欧美各大歌剧院都是很有名气的。
记者：那天您给我们唱了毛主席语录歌《下定决心》，我想这应该是上世纪60年代的事情了，您是如何从父亲那里学来的？
穆兰：是这样，我父亲是阿尔巴尼亚一位非常著名的男中音，当年阿中两国最友好的年代，他作为艺术团的成员，曾经三次到中国，在很多城市做巡回演出。因为那时的中国人并不熟悉欧洲歌剧，所以他演唱的大多是阿尔巴尼亚的民间歌曲，在巡演期间还学会了很多中国歌并且唱给中国观众。父亲第一次访华演出是1965年，我那时只有两三岁，他每次回来都会教给我一些中国歌，我至今都对那些中国歌记忆清晰。
有一个非常有意思的事儿讲给你。我后来认识了一位中国朋友，他拿出一张小时候为阿尔巴尼亚音乐家献花的照片，我一看，接花人竟然是我父亲！多有意思啊！这个人的父亲和我父亲当年就是朋友，而我们这一代也已经是朋友了，却并不知道父辈还有一段情缘。当然了，我小的时候有很多中国的技术人员在阿尔巴尼亚工作，他们就住在我家附近，可以说，我就是在一个有很多中国人的环境中成长的，对中国人有着天生的亲切感。
记者：您的名字Inva很有意思，是夏娃的阿尔巴尼亚语写法吗？
穆兰：不是，但很有故事。我有一个姐姐，所以在母亲怀我的时候父亲希望是个儿子，但还是女儿。父亲的名字叫Avni，于是他就把字母顺序颠倒过来创造了Inva这个名字。我是阿尔巴尼亚第一个叫Inva的，我在歌剧舞台大红大紫之后，阿尔巴尼亚人都以我为骄傲，现在有很多女孩都叫Inva。你是第一个知道这个故事的中国人。
记者：能讲讲您是如何走上歌唱事业的吗？
穆兰：我生长在一个歌唱家的家庭。父亲是著名的男中音，母亲是著名的女高音，我从很小的时候就看着父母在舞台上演出歌剧，深受他们的影响。我6岁就开始学习歌唱，并且以母亲为榜样，要成为世界上最好的女高音。我的第一个歌剧角色就是《茶花女》中的维奥列塔，那是我22岁大学毕业的时候，我想做一件不平凡的事情，但我们家所在的地拉那有很多优秀的女高音，想要从她们当中崭露头角是很不容易的事。于是，我找老师去学习了《茶花女》，我问妈妈，我能唱《茶花女》吗？“不可以。因为你唱不好，而且会毁掉你的声带。”妈妈严厉地告诫我。但我最终还是因为《茶花女》在1993年巴黎的多明戈声乐大赛上赢得了大奖，可以说是《茶花女》让我从此走上了歌剧舞台。
记者：我知道2003年您本应该是跟米兰斯卡拉剧院来北京演出《茶花女》的，但临时改成了威尼斯凤凰剧院。我想知道第一次登台斯卡拉是什么时候？那次演出对您意味着什么？
穆兰：那是2001年，我受邀在斯卡拉剧院与大指挥家里卡多-穆蒂合作出演《茶花女》，那是在全世界最重要的歌剧院出演最重要的角色，观众都是戏迷和行家，你在那里的第一次必须是不同凡响的。穆蒂大师是一位伟大的艺术家，事先他为我单独做了非常仔细的功课，对于每一个细节都有要求和启发。在第三幕维奥列塔躺在床上读信那段，台上只有我一个人，我一眼看到了乐池中穆蒂大师的眼睛，我立刻想到了上课时他给我讲的一切，他指挥着乐队用音乐托着我，我能够感受到他给我的力量，并且找到了那种角色感。我在斯卡拉的首次登台大获成功，观众是那么的喜欢我。从此，我的舞台表演的感觉彻底改变，提升到了一个新的境界。感谢穆蒂大师！感谢斯卡拉剧院！
记者：这一次来北京演唱《茶花女》，您的感受是什么样的？
穆兰：我几乎唱遍全世界所有的《茶花女》版本，大剧院的这个版本我非常喜欢，可以把它看作是全世界最好的一个版本，它最大的特点是有非常非常漂亮的视觉效果，而且有电影化的场景切换。那面大镜子让我第一次在看到观众的同时还能看到自己的演唱，这让我在舞台上又多了一个与观众交流的层面，能够激发我的表演激情。大剧院的每一个角色和我的配合都是那么顺畅，我特别要称赞一下合唱队，他们非常年轻，非常专业，非常棒！那七八十人在我的背后唱出的声音就像是一个人一样整齐，而且不会干扰我的演唱，这在欧美一流的歌剧院也不总是能够遇到，我为他们的表现感到惊奇！我是第一次在大剧院演出，我必须非常聪明地及时理解指挥的意图，而指挥也是在努力地给我合适的音乐节拍，我们都在努力地配合着对方。
记者：我注意到您在第三幕求生欲望最强烈的时候拿起裙子，却一个猛扑跌倒在地，并且在跌倒的同时开唱，看来导演给了您一个最不适合歌唱的表演动作。
穆兰：导演对我说，“你可以不做。”但我觉得这个动作设计非常能够表达人物此时此刻的心情和状态，所以我坚持做这个动作，而且每一次都会把膝盖磕得黑青，但我不在乎，而且乐在其中。
记者：前两次都没有在北京观光，这一次您的计划？
穆兰：这一次我的丈夫和15岁的儿子都来了。儿子从巴黎飞来，下午到达，晚上就进剧院看我的首演，他现在也学习钢琴和作曲，但他理想是成为一个男高音。他的家庭条件太优越了！他的外婆和妈妈是女高音，外公是男中音，爷爷是男高音，而且在阿尔巴尼亚都是知名的大歌唱家，他也应该会在声乐上有所成就。不过，我更看重我们家族的这份中国情缘的延续，所以我对他说，儿子，你这一次要好好看看，了解了解北京，一定要去天安门、紫禁城，你外公四十多年前就到过这里，并且深爱着这里。
记者：是否已经有下一次来北京的计划？最想演的歌剧是哪一部？您至今依然崇拜的前辈是谁？
穆兰：虽然还没有谈及，但我已经感受到大剧院会跟我谈下一次了。我最想演的歌剧是普契尼的《波希米亚人》，我太喜欢咪咪这个角色了！说到崇拜者，当然是曾经的世界第一女高音米莱拉-弗蕾妮，她的技术不用说了，她的演和唱毫无做作的痕迹，是那么的天然、自然、真实。那也是我的追求。如果来开独唱音乐会，我希望有中国同行做嘉宾同台，我一定会像父亲一样学会一首中国歌唱给大家。
晨报记者 李澄/文 柴春霞/图
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