情景喜剧应该是一碗红烧肉

　　情景喜剧在中国是一碗油水多多、甜而不腻的红烧肉，想吃它的人很多，会做且能做得好吃的人却是少之又少。

　　追本溯源，情景喜剧本是个洋人的玩意儿，在美国，它甚至有“国粹”之称。到现在我们这一代人还能随口说出一系列耳熟能详的名字，比如《成长的烦恼》、《老友记》和最近火透了的《生活大爆炸》。然而细细观摩之后你会发现，美国的情景喜剧充满了曾经备受国人唾弃如今却一味追捧的“中产阶级意味”，且不说人家之作精良、阵容豪华，就连主角身份的设定也是尽量往高里拔。单拿《生活大爆炸》来说，一下子便冒出四个“科学阿宅”，可谓你也情景我也情景，上到总统下到乞丐，全民情景。然而国内的情景喜剧却一直秉承着“多、快、省”的三字方针往前走，时刻把平民化放在前头。这虽然是个符合中国国情的好事儿，却无疑让情景喜剧这个外来产物多少有点水土不服、甚至蹩脚的感觉。

　　从92年英达远渡重洋把这种喜剧形式带回来并以堪称经典的《我爱我家》为中国的情景喜剧拉开序幕，到现在近二十年的时间，除了他本人以外，够资格掰着指头算的情景喜剧导演不过两个人，他们分别是《武林外传》的导演尚敬和《家有儿女》(高清在线观看)的导演林丛。这三位导演像三只母鸡，情景喜剧便是他们精心酝酿的蛋。英达像老母鸡，下出来的都是红皮鸡蛋，产量大价钱便宜却很受欢迎（如《闲人马大姐》和《东北一家人》）；尚敬是个变种鸡，从小品导演起家一直到干到情景喜剧，下出来的蛋又大又圆且口味不俗（如《炊事班的故事》和《武林外传》）；而林丛虽然早在《我爱我家》时期就已经是英达的副导演，却像只发育略显迟缓的小笨鸡，十年多只憋出一部《家有儿女》（《奥运一家亲》和《电脑娃娃》几乎没有大规模走入观众视线），从“物以稀为贵”的角度来衡量，她下的是颗柴鸡蛋，很难得。

　　实际上除了以上三人，能跟情景喜剧挂上沟的人也不在少数。比如英壮，他自然是受了英氏家族的熏陶，由他操刀的《候车大厅》虽然难以掀起《我爱我家》时期的影响，但是却秉承了英氏喜剧的路子，是中规中矩的及格之作。另外一些颇具喜感的导演大多走尚敬的路子，比如从相声转行的郭德纲(在线看影视作品)。从形式上来说，他拍的《小房东》、《追着幸福跑》等都算是情景喜剧的范畴，然而这里面却颇多相声剧的影子。有人说郭德纲是个精明人，他看准了情景喜剧市场巨大的商业利润，所以只想把包袱抖出去，把银子收回来。至于从专业角度讲是不是能给中国的情景喜剧行业添砖加瓦，这不是他操心的事儿，本来就是个相声演员，还是非著名的，哪有那么多义不容辞的责任？近来又风闻赵本山(空间)(在线看影视作品)也发出准备攻打情景喜剧阵地的呼声，然而不管他老人家未来会不会把情景喜剧拍成延长的小品剧，只要观众认得赵本山这个名字，挣钱也便不成问题。

　　情景喜剧在中国最大的弊端，还是有市场而不普及，产量大却少精品。

　　二十年来，中国从只开个小窗口准备开放到大刀阔斧地走市场经济的路子，虽然一面发展一面也带着无穷无尽的问题和弊病，但是回头看看，文化产业却打着“充实精神文明建设”的旗帜走了很远的一程。起码现在，我们可以安然地坐在电影院尽情享受“资本主义毒瘤”的腐蚀，也可以动不动就吃个“麦当劳”、“肯德基”，来体验一下洋人所标榜的快餐文化；而情景喜剧在中国的地位就像“肯德基”和“麦当劳”，我们虽然偶尔会去光顾他们，却从来不把它当成自己的主食每天必吃，因此它永远都不能和全聚德、东来顺同日而语，除了逐渐向中式风格靠拢外，它永远不可能更多的抢占中国市场。或许只有解决好本土化问题，把情景喜剧做成一碗地道的红烧肉，喜爱它的观众才会越来越多。

　　多年以前狂学英文却无计可施时，我的一位在美国留学的朋友曾经大肆向我传授经验。他号称自己初到美国的时候，每天雷打不动的守在电视跟前看情景喜剧，这不光提高了自己的英文水平，还顺带了解了美国的人民的生活习惯。我们的情景喜剧虽然在数年之内还不至于有此功用，也没有甚至永远不会发展到美国的“辛迪加”模式，然而多出几个如英达一样认真的人，多几部像《我爱我家》一样的诚意之作，让老百姓在茶余饭后乐呵完了还不会觉得亏本儿，他们便心满意足了。

　　赵二宝（娱评人）

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