来源：搜狐娱乐
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| 金球奖将于1月17日揭晓赛果 |
搜狐娱乐讯 所谓“要变戏法就变戏法，要练武功就练武功，不要把它们混为一谈”，如今的金球奖和奥斯卡似乎正努力做到这点。自阿凡达他爹从拆弹大妈手中抢走双球至今已过去整一年，金球奖妖风再度降临：表面上，它依旧妥妥地涵盖了奥斯卡各路热门，但颁奖结果却可能又让全世界知道什么叫做TMD惊喜。其实我们早该知道，会场格局至今都形同我国80年代春晚的金球奖，更愿把作秀和人气炒到第一——那一张张圆桌和相互吹捧的笑脸告诉我们，这场好莱坞的年度茶话会，已经假装“专业”很久，请不要为他们的得失颤抖，过了那晚，谁记得呢？
最佳剧情片
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| 《社交网路》在任一主流电影奖项都是顶头大热 |
头号种子：《社交网络》The Social Network
最强劲敌：《国王的演讲》The King's Speech
《斗士》The Fighter
完美黑马：《盗梦空间》Inception
《黑天鹅》Black Swan
本届金球奖彻底抛弃科恩兄弟的西部片回归作《大地惊雷》、好评如潮的年度独立奇片《冬天的骨头》，本-阿弗莱克自导自演的罪案片《城中大盗》，以及丹尼-保尔逼迫詹姆斯-弗朗哥砍掉膀子的《127小时》，透露出的一个信息是：好莱坞外国记者协会的评委们并不崇拜“脏乱差”的电影，银幕的优雅整洁是他们的首要偏好。在剧情片提名名单中，除了拳击题材励志片《斗士》的卖相相对粗暴凌厉之外，其他四部均在视觉上给人以无限享受。客观来说，五部影片的水准都已足够代表2010年好莱坞电影业的最高水平，任何一部作品获奖都不足为奇——尤其是在金球奖近几年拼死要和奥斯卡大爷划清界限之后。
去年，猛片《阿凡达》压倒头号种子《拆弹部队》的盛况至今让人不寒而栗，这就导致今年当大卫-芬奇的《社交网络》在成为各前哨战奖的掌中宝之后，依然会对金球产生畏惧之心。事实上，金球奖的评选早已不是电影质量的硬碰硬，外国记者的古怪品位和想象力常常与影评人大相径庭。譬如，1996年李安的《理智与情感》就踹掉梅尔-吉布森的《勇敢的心》；2008年阿加多-冈萨雷斯-伊纳里图的《巴别塔》则狠狠扇了《无间行者》一记耳光。因此，即使《社交网络》的天才宅男受到全世界欢迎，也未必能让外国记者买帐。
《国王的演讲》和《斗士》有望成为《社交网络》的最强劲敌，原因是两者的励志题材一向符合外国记者的审美诉求，而前者的胜算更为明显，毕竟后者从头到脚都充斥着好莱坞格格正正的经典元素，纵然优秀却不算极致，而前者坚硬的英式幽默和迷人的宫廷戏格局，则可能让外国记者兴奋尖叫，义无返顾地套牢此片——这无疑将是他们标榜品位的绝佳途径。
剩下的《盗梦空间》和《黑天鹅》，堪称全年最给力的两部真正强片——前者在科幻领域不仅创造了夺目的票房收益，更重要的是，它让电影的叙事结构实现了质的飞跃；后者在文艺片领域则展现出大师级经典的光彩，达伦-阿罗诺夫斯基对叙事节奏的完美把握、女主角娜塔丽-波曼渗入精魂的迷人表演，皆趋于登峰造极之境。仅从电影艺术质量和创造力的标准来衡量，外国记者倘若敢在此两片中提拔一部，那才是货真价实的牛逼。
最佳音乐/喜剧片
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| 《孩子们都很好》在其他烂片中稳操胜券 |
头号种子：《孩子们都很好》The Kids Are All Right
陪榜列席：《爱丽丝梦游仙境》Alice in Wonderland
《滑稽表演》Burlesque
《赤焰战场》Red
《旅行者》The Tourist
相对于剧情片单元五强争霸的纠结场面，音乐喜剧类单元可谓一塌糊涂。
当然，这也不是金球奖一天两天的毛病了，自打此奖被设置以来，但凡一部电影被贴上“音乐歌舞”标签，无论拍得多差都有机会杀入决赛，去年有见光即死的群星歌舞片《九》，今年则有雪儿顶着花甲之年勉强复出，口碑与票房双歇的《滑稽表演》；至于“喜剧”，金球奖也一直处于高不成低不就、方向模糊格局混乱的状态——好吧，今年即使漏掉《绯闻女孩》、《歪小子斯科特对抗全世界》、《赛勒斯》等红极一时的小片，但也不至于把被烂番茄淹没的《旅行者》拉进提名名单吧？外国记者这样做的原因无非两点：一是希望安吉丽娜-朱莉名正言顺地在红毯上转圈，顺便把布拉德-皮特也叫来撑场；二是该片能从“惊悚悬疑”电影沦为好评率只有7%的超级烂片，并摧毁德普和朱莉两大巨星，本身就很“喜剧”。
相较而言，《爱丽丝梦游仙境》和《赤焰战场》的入围算是靠谱，即便前者是一部完全靠视觉元素堆砌的弱智电影，但作为好莱坞全年的票房亚军，在如此无关痛痒的奖项里露下小脸倒也无可厚非，尤其需要提及的是，金球奖没有设立视觉效果、摄影等技术类奖项，因此对于这部花里胡哨的产品，外国记者能给予的最大鼓励也莫过于此了。《赤焰战场》里海伦-米伦、约翰-马尔科维奇、布鲁斯-威利斯等一帮不甘退休的老家伙，拿起冲锋枪的姿势倒是效果不俗，至少在笑点上要比威尔-法莱尔和马克-沃尔伯格主演的贱片《二流警探》高级得多。不过，以《赤焰战场》的综合气势来看，它的凑数陪榜概率还是相当大的。
最后再来看《孩子们都很好》——这部优秀的酷儿电影，假如被外国记者在最后关头无情抛弃，那只能证明90多个会员中拉拉和GAY实在太少。《孩子们都很好》说的一对中年拉拉夫妻与孩子之间发生的故事——当然，故事是由若干年前“制造”两个孩子的捐精者引起的。安妮特-本宁在片中扮演了“老公”，朱丽安-摩尔扮演的是“老婆”，她差点破釜沉舟地做了直女，把“丈夫”气了个半死。
《孩子们都很好》的可贵在于，它与六年前的《断背山》一样，虽然描述的是所谓的“特殊爱情”，但并没有用制造噱头的野心去完成拉拉生活的描述，而是尽可能把特殊家庭的感情模式平凡化、合理化，使得影片最终让人发现：这是一部带有轻喜剧格调的亲情片，而不是故作文艺范儿的边缘电影。它的胜算不言而喻。
最佳导演
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| 最佳导演奖赛局呈铁三角领跑之势态 |
头号种子：大卫-芬奇《社交网络》
最强劲敌：达伦-阿诺夫斯基《黑天鹅》
克里斯托弗-诺兰《盗梦空间》
陪榜列席：汤姆-霍伯《国王的演讲》
大卫-O-拉塞尔《斗士》
最佳导演奖的被提名者，虽然都来自剧情类最佳影片提名，但竞争格局却与影片奖稍有不同。《社交网络》的导演大卫-芬奇依然是第一热门，这是由影片本身的超强声势所决定的。不过，假如大卫-芬奇最终意外落败，那外国记者协会所能给出的唯一一个“专业”原因就是：影片的成功在很大程度上依赖于出色的改编剧本，剧本中就早已妙语连珠笑点爆棚，结构缜密细节丰富，因此“导演”这活儿貌似是要省力不少。因此从这个层面来看，《盗梦空间》的诺兰和《黑天鹅》的达伦，在导演功能和技巧上就要强大得多——毕竟，两部强片的剧本都是由他们亲手完成的：前者用绚烂至极的银幕特效，实现了惊为天人的造梦术；而后者则用深邃迷离的幻像，映照出一个顶尖艺术家背后的万丈深渊。由此可见，本届金球奖最佳导演竞争，实质上已陷入铁三角听天由命的态势，任一一方胜出都实至名归。
《国王的演讲》和《斗士》都是年度获得好番茄最多的电影，它们之所以在最佳导演奖中略显劣势，除了名气不够大之外（外国记者协会一向势利，在最佳导演奖上常常为了致敬大牌而不惜故意和最佳影片分离），最主要的原因是，两片的励志格局略有相似，给任何一方颁奖看起来都不给力——前者说的是语言治疗师莱昂纳尔-洛格，如何让口吃国王查理六世一步步变成麦霸；后者则是过气拳手如何扶持弟弟从无名小卒变成新锐拳王，两片皆令人享受和激动，但若让金球毅然放弃“社黑盗”，那外国记者的陀螺肯定不会倒下。
剧情类最佳女主角
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| 两位前影后杀入提名圈也不会威胁到“黑天鹅” |
头号种子：娜塔丽-波特曼《黑天鹅》
陪榜列席：妮可-基德曼《兔子洞》
詹妮弗-劳伦斯《冬天的骨头》
哈莉-贝瑞《弗兰克与爱丽丝》
米歇尔-威廉姆斯《蓝色情人节》
金球奖剧情类影后，通常都是奥斯卡影后的第一风向标，从本届金球影后提名状况来看，五席中至少有三位可以锁定奥斯卡提名——波特曼、妮可，以及横空出世的新秀詹妮弗-劳伦斯。当然，论各人的演技发挥和提名作品的成色，波特曼的胜算无疑最大。
妮可-基德曼在《兔子洞》里扮演了一个意外失去幼子的母亲，她最大的痛苦来源于丈夫挥之不去的梦魇，尤其是当她背着丈夫与肇事者进行“密会”，企图通过宽恕来疗救自己悲伤的时候，她的婚姻也遭遇了空前危机。妮可在影片尾声的哭戏刮擦人心，但总体并未超越《小岛惊魂》的成就，影评人之所以力挺妮可，是因为她与亚伦的一场对吵戏以及在超市抽人一巴掌的发挥，堪称其封后多年来发挥最好的一次。可惜的是，《兔子洞》并未在其他奖项提名中占据优势，导致封后优势略低。
同样的状况还出现在《冬天的骨头》——影片里的詹妮弗-劳伦斯，出演了一个为了保全全家的立足之地而独自寻找父亲出庭的穷困女孩，她淡定到极点的平民化演出，可能是全年“最不像表演的表演”，其气场足以和《冰冻之河》里的梅丽莎-里奥相媲美，但问题是，金球奖毕竟不是独立精神奖或是金卫星奖，《冬天的骨头》在声势上的微弱，同样可能会让劳伦斯在盛赞中止步于提名。
《黑天鹅》的出身背景相对于《兔子洞》和《冬天的骨头》，就要彪悍得多：其一，该片占据了最佳影片和最佳导演两大提名，假如全部输给《社交网络》，那么只能通过影后对此片进行大肆表彰；其二，外国记者协会历来喜欢追捧有名气的、漂亮的、有演技的当红美女，更何况他们对波曼的热爱是有案底的——早在2004年，波特曼在《偷心》里扒掉底裤就换回一尊最佳女配角奖，如今在《黑天鹅》里继续舞蹈和床戏，自然会把外国记者全部HIGH翻。好吧，就算抛却如此牵强的论断，单就波特曼的演技而论，此片此角也是奠定其一生地位的作品——第22分钟的长镜头对话，我们会看到波曼的能力委实超越了诸多同龄女星。
外国记者协会让哈莉-贝瑞凭借《弗兰克与爱丽丝》入围，告诉了美国人什么叫做TMD的惊喜。与《死囚的妻子》中陷入生活困境的女性角色不同，贝瑞在这部心理悬念片里扮演的角色更加复杂——一名陷入多重人格障碍泥潭的女子，故事发生的背景是上世纪70年代，这种复杂多变的角色最符合表演类奖项的口味，只可惜其出品公司Freestyle Releasing宣传能力有限，导致贝瑞很可能在金球提名中冒下头便迅速被淹没。在《蓝色情人节》中贡献全裸戏份的米歇尔-威廉姆斯，之前顶着NC-17风波被人铭记，影片上映后人们除了记住了她的身材，同样也记住了她对瑞恩-高斯林的曼妙眼波，但今年或许并不是米歇尔的年份——极其低调的她，很可能像两年前的《温迪和露西》一样，落得戏红人不红的结局。
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