解放日报：悬疑剧舞台 难脱山寨悬而不疑

　　2010年，是申城话剧舞台悬疑剧产量飞跃的一年。据现代人剧社负责人张余说，今年全年话剧演出大约在90台左右，其中悬疑剧占了三分之一。而这样的情况，在年底“圣诞档”达到高潮：12月中下旬，本市各大剧场约有20多场话剧演出，其中至少有8台打上了“推理”“悬疑”的名号。

　　原创剧难脱“山寨味”

　　作为观众喜闻乐见的话剧题材之一，悬疑剧长期与爱情剧、职场剧三分天下，其市场潜力与地位不容忽视。据调查，上海的阿加莎迷有20多万，其中6000多人明确表示会购票追看其每场话剧，使得“阿加莎热”几年内有增无减。在此大好形势下，希区柯克、柯南·道尔、东野圭吾等知名“推手”的作品也纷纷登上国内舞台。

　　如此这般风潮的席卷之下，本土原创悬疑剧也高调出现。今年9月初，根据当红写手蔡骏 《荒村公寓》改编的同名话剧刚喊出“填补国内原创悬疑剧空白”的口号，到年底此类话剧名前加“原创”已不算新鲜，如目前正上演的《访客》，还有明年元月新光悬疑剧场的开台大戏《箱爱》，一系列原创悬疑剧都趁热“出炉”。然而，很多观众表示，兴冲冲赶去观摩这些原创悬疑剧却往往失望而归：“明明是中国的本子中国的故事，竟然还能感受到演员对白中残留的外国腔，甚至抄袭国外经典戏剧桥段和手法，一点儿看不出原创，倒看出有一股浓浓的山寨味儿。 ”因此，本有大批蔡骏拥趸关注的 《荒村公寓》，最后只有五成的上座率。

　　不顾推理，只会吓人

　　本来，本土原创悬疑剧的出现增加了市场可供选择的对象。只是这些原创悬疑剧从名称到剧情都玩起新概念，令不少观众感到费解。

　　就拿圣诞档期的悬疑剧来说，阿加莎的名作都冠以清一色的“推理剧”，而原创的则有 “惊悚剧”“密室剧”“谋杀剧”“心理剧”“新锐悬疑”等五花八门的名称。看过阿加莎、东野圭吾的推理剧后，很多人都被缜密的推理、难料的人心所折服。相较之下，大部分本土原创悬疑剧走的却是“吓人”路子，如《荒村公寓》舞台上赫然出现倒吊空中的“尸体”，并细腻地表现每层地狱的残忍死法。标榜4D概念的《访客》则让血肉模糊的女鬼突然出现在观众席中，音响一直很恐怖……但这些“创新”似乎并没激起观众兴趣，反让许多观众直呼“没劲”。 “看戏的时候，觉得剧中用了很多花样，但很多地方根本经不起推敲，剧情缺少合理的逻辑，更不要说体验高智商的推理和悬疑了，不如说是看了场‘鬼剧’可能更合适。 ”有观众如此评价。

　　分吃“蛋糕”有难度

　　本土原创悬疑剧如今是 “赔本买卖”，为何还有这么多人盯上这块蛋糕？上海“珉间喜剧”负责人赵珉解释：“如不扶植原创，话剧舞台上的悬疑剧就永远是外国人的天下。阿加莎等人的推理剧虽然能让人体会到乐趣，但它们毕竟离当代都市人生活太远。我想做能勾起大家对自己生活思考的悬疑剧。 ”

　　同时担任多个原创悬疑剧出品人的张余介绍，如今关注本土原创悬疑剧者越来越多，类似“珉间喜剧”的民营话剧制作体沪上已有30个左右，悬疑则是支撑他们出戏的重要题材。另外，由于优秀的原创悬疑、推理剧剧本稀缺，一些知名文学网站也开始认识到它们有了新的“用武之地”。“虽然市场潜力巨大，想要分食这块蛋糕的人很多，但本土原创悬疑剧毕竟刚起步，在戏剧结构、题材选择、悬念安排上都不成熟，远不能与国外经典相比。而对于原创剧本的稀缺，仅几个畅销小说家和几篇网络红文也不能解决根本性的问题。如果说今年是原创悬疑剧的诞生年，那么明年如何完善自己的表现形式、如何提高全剧的艺术质量，将会成为它们面临的重要课题。 ”

　　本报讯（记者 李峥）