无线台庆剧《巾帼枭雄之义海豪情》与处境剧《天天天晴》前晚(28日)接棒式播出2个半小时大结局，无线于电视城举行声势浩大的《天晴豪情热满城》结局派对，邀请近800名观众到场观赏。去年，第一辑的《巾帼枭雄》以平民英雄柴九紧握四奶奶双手，无憾地阖上双眼作结，引得观众眼泪涟涟；而今辑《义海豪情》，主创再不忍心让这对命途多舛的鸳鸯落得生死两茫茫的结局，故让刘醒与九姑娘在失散30年后于盛载他俩回忆的猪笼里重聚，两人漫步完最后一段人生路。尽管该结局早前被香港周刊以连环截图肆意剧透，令一众主创当晚气愤直呼“要抓出内奸”，但即便早知结局，邓萃雯(在线看影视作品)、马海伦、江美仪、陈芷菁等女艺员仍和现场观众一起忍不住流下眼泪。
无线的《万千星辉颁奖典礼》将于本周日晚举行，各奖项的观众投票也于前晚零时截止，故结局派对成为《义》剧一众夺奖大热演员的终极拉票行动。南都记者昨日从无线外事部获悉，《义海豪情》2小时大结局取得平均44点、最高47点(愈299万观众捧场)的超高收视(不计官方网站MYTV点击率)。据悉，最高一分钟出现在23：23，约在刘醒与九姑娘山上看夕阳的一幕，观众占有率达99%。该成绩也破了《公主嫁到》大结局平均42点、最高45点的纪录，成为无线全年度剧集大结局最高收视纪录。虽然未能实现打破《大长今》50点的梦想，也为一众主演的台庆夺奖梦掷下重磅砝码。
现场
掌声：军爷怒杀“反骨仔”少康 泪水：刘醒九妹30年后重聚
前晚，到电视城观赏大结局的800名观众以师奶和长者为主。前段《天天天晴》结局篇偏温馨轻松，观众反映平静，后段2小时的《义海豪情》大结局几段重头戏将全场带至高潮气氛。然而，“晴晴”陈法拉在坐三轮车送她回猪笼里的途中安详离世的一段，以及追悼会上再次读出“晴晴日记”，观众反应平淡。现场观众阿玲对南都记者说：“读日记，怎么煽情都是有点闷。”及至“喜姐”谢雪心与“少康”黄智贤再次回东泰索要家产，奸人陷入癫狂状态，“军爷”岳华冷不防拔枪向黄智贤连开四枪时，偌大的录影厂爆发最热烈的一次掌声。及后一班暴徒冲入郑家大院，威胁要将九姑娘杀死，而刘醒危急关头赶到，高呼“你们想杀她的办法，是先杀了我，然后踩着我的尸体去杀她”，这两段戏都有现场观众大呼——正！证明香港观众仍然偏爱看“大龙凤”的场面。
吸引到全场摒息观看的仍数刘醒与九姑娘的感情线，虽然多以闪回片段配上感人插曲的手法表现，但成功打动观众的泪腺。尤其当二人分开后，每一个“十年后”雯女以多个不同年纪的造型出现在报馆刊登寻人启事，现场观众都爆发“哗哗”声和应。最后二人于猪笼里重聚的这一幕，九姑娘一句“刘醒”，刘醒一个悲怆的回眸，达至全剧最催泪位，现场观众不断尖叫欢呼。当全剧毕灯光亮起时，不少女艺人与年长观众都在悄悄抹泪，雯女和主持人陈芷菁更一度哽咽得说不出话来，要求缓一缓气再继续录影。
争议
野心太大 触及宏大背景却难获共鸣，孰得孰失？
《义海豪情》是近年港剧中少有表现家国情怀、涉及宏大的历史背景的剧集，从日军侵华、日治时代到结局篇“扫描式”地带过国共内战、解放战争、抗美援朝、“文革”到改革开放，辗转了大半个世纪的中国历史。无论对制作资源有限、不擅长鸿篇巨制的TVB，还是对香港观众的胃口来讲，都是一次巨大的冒险。《义》剧首周闯出高收视，凭的仍是人物性格的成功塑造，以九姑娘、排骨仔、非凡哥等几个鲜明人物的悲喜命运带出高潮，但后期数周收视数字一直进展缓慢，部分内地观众将原因归结于“看起来没抗战剧的感觉”。
簇新的电视城街道、簇新的服装和道具背景，哪像是发生在日治时代下的广州？而日军空袭、进城践踏、民众逃难等场面仍显得简陋。戏的重心更多放在九姑娘家族成员之间的利益斗争、两对情侣的感情描写中，日治背景倒像是衬托人物和剧情的工具。香港电视专业人员协会会长徐小明指出，该剧在反映民族精神这段未处理得好，未能勾起国人的情绪，观众找不到共鸣，收视进账自然也会放慢。
监制：家国情怀不是主旨，重墨在人和情
对此，监制李添胜对南都记者说：“宏大历史、家国情怀不是此剧的主旨，我们要写的是大时代底下小市民的生活，人对命运的无力主宰，写两段情。当然会牵扯到日军的恶行，但只当背景，没下重墨。如果说我看《风声》、《南京！南京！》这种戏，我一辈子只会看一次，制作得再真实、再贴近时代背景，也令人难受。创作再客观，还是会有创作人的人生观、思维和对世事万物的看法，这部剧会有我自己的主观思维在里面，作品有生命也正是如此。”
雯女：我们未够经验，但我支持这份野心
而一向率直敢言的雯女则对南都记者坦承：“没错，《义海豪情》离那种战乱感、沧桑感还差得很远，外景的布景不是很立体。拍集中营时我们已经尽力认真，开机前已说好了衣服要很残很旧，但是每次我们看到的衣服仍很新簇簇白雪雪，我说那个年代不可能是那样的。我们想办法去洗烂它、磨烂它，但磨出来的效果，颜色是褪了一些，但更像那些很有型的‘磨布’。因为这始终是一个有制度的公司，很难为了一个戏去做一些额外的东西，但我们都有努力，可能是对于这样的制作我们还未够经验。”但雯女强调：“我想说的是我们的诚意，在这样的制作条件和限制下，我们冒了一个很大的险。我觉得创作人需要有勇敢和冒险精神去做一些挑战，我们每个人接到剧本时都知道今次的野心很大，不容易做得到，但我们支持这样一份野心！”
现场观众：不在乎历史感，更关心人物命运
对于此剧历史质感逊色的问题，现场观众与剧评人的反应不一。内地观众小吴表示：“我觉得制作人还挺用心的，像1979年代雯女重返广州，排骨仔手上拿着个旧式热水瓶，房间里斑驳剥落的墙面、两个相框里的老照片，都挺有感觉的呀。我其实不太在乎大时代背景刻画得如何具有质感，更看重人物命运和感情的刻画。结局还是挺有情怀的，会令我想上网追回以前漏看的片段。”香港观众阿玲则表示：“我们会接受那些(制作上)粗疏咯。但几钟意刘醒和九姑娘的那段情，没什么亲热，但又很有Feel！”
败笔明显
晴晴日记十分赶客，编剧技巧欠奉？
剧中陈法拉所饰的“晴晴”喜欢写日记，顺带点出许多时代背景、时空转移等，其作用形同“旁白”。编剧乐此不疲，犹如变身“日记控”，陈法拉读日记的那把声音唠唠叨叨，不断在观众耳边盘旋，有网友戏称晴晴日记成为此剧的“厕所位”，十分赶客。直至大结局晴晴去世，编剧仍对晴晴日记不能忘情，杨阳在晴晴的追悼会上还不停朗读晴晴所写的日记，历述她对猪笼里每个人的美好回忆。
尽管日记戏被弹“闷场”，监制李添胜不以为然：“这是一种创作技巧而已。以前很多人有写日记的习惯，尤其是女孩子，这在戏里有很多作用，可以表达她的心声，也可以将一些时空转移或冲突较少的戏一笔带过。有些场面明知做不了或做不好看那还做来干吗？但日记就可以说明那天发生什么事。不然日军进城我们怎么拍？连那个时代的卡车都找不到。但有些观众一直要求我们处处有高潮，连一个呼吸的地方都不想要，我不想迁就他们。”
结局感言
监制李添胜：“这两集节奏是比较缓慢的，其实之前我和编剧华标为此也有争议，是不是要在最后一集堆砌一些开山辟石、杀人放火、死人塌屋的桥段？最后觉得还是不要了，写回两段情。其中一段明知是悲剧收场，观众不一定爱看，香港人怎么会想回家还这么沉重呢？但是一旦放开这些包袱，我们宁愿这么写，戏比较慢就可以玩很多‘情’。”
邓萃雯：“刘醒和我坐在一起聊人生那段戏，对白写得真好，我说：‘不知道将来我走的时候，谁在天上等我？’他说：‘看你先走还是我先走，如果我先走，我等你’。我最感动的是，爱要一直坚持到最后，即使那个人不在身边，不知道有没有机会再见面，但是那个人藏在自己心里就可以共度一生。”
黎耀祥：“这部戏对我来讲是没遗憾的。整体制作来说，有小小遗憾，制作时间、条件、钱都不够。但缺点和优点永远是相伴相随，做到了鸿篇巨制可能会忽略了小节，我们还是着重细腻的人情戏。”
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