《生化危机4》将女权主义宣泄得淋漓尽致

《生化危机4》

　　《生化危机》电影系列在世界影坛一直都是很独特的存在，尽管是以男性为主要的受众人群，主角却是身材惹火的动作伶俐不输男人的美娇娘。影片借助保护伞公司病毒扩散的背景，引出了爱丽丝带领救援小组拯救幸存者的故事，将爱丽丝的命运与自救拯救联系在一起，而电影中出现的其它男性则完全退化成花瓶式存在，任务就是衬托爱丽丝的勇敢正义。电影没有一味强调女人渴望独立、又深陷困境的矛盾心情，却打上的深深的女权主义烙印，隐喻了女性精神独立的漫漫长途。

　　我们可以看到，《生化危机：战神再生》已经不像前作一样延续爱丽丝赤裸醒来的惯例，连爱丽丝宽衣解带的沐浴场景也在男影迷期待的目光中戛然而止，撩拨的人心痒难耐，又不得不为接踵而至的大战心惊肉跳。当然，这个桥段也可以被理解为女性意识的全面觉醒：女性不再是依赖男人的附属品，强势的女性形象已经跳脱出需要情色来吸引眼球的时代。如今的女权主义电影，已经不再像简•方达演绎的那样，流于表面的激烈反抗，而是保持在坚定个性独立的同时寻求自我解放。

　　在女权主义初见成效之时，困难却接踵而来。幸存者计划逃离被僵尸控制的监狱，爱丽丝成为了绝对的领导核心，却要无奈面临男性队员叛逃的境地。这样的情况在很多电影中都能看到，女性在寻求个性独立之后，却很难在以男权为主导的社会得到认同。而此时女性的压抑也不再来自男性的统治威胁，更多的是来自改变后的困惑，以及与男性空间暂时割裂后的孤感。能感同身受的也只有惺惺相惜的同性姐妹了。

　　《生化危机：战神再生》有一场动作戏是爱丽丝和克莱尔双姝对阵巨斧僵尸，感叹美女养眼的同时，也有不少人发出“同性之爱”的疑问。早在几年前，人们就已经习惯将女女之间的同性相惜融入到高调宣扬女权主义的电影中去，倾诉她们为情所伤的痛楚或是失去挚爱的感伤。在相当一部分人看来，这种边缘化的“女性之爱”给了男权社会温柔一刀，伪饰在自然人格之下，又多少带着点思维缜密的压抑与强制。当然《战神再生》中的爱丽丝和克莱尔只是战斗中的好伙伴，还没有升级到“爱人”的程度，从另一个层面来看，电影也提供给人们另外一种视角：对男性懦弱的失望，让女人越发的依赖同性的力量，这也恰恰宣扬了女权主义从一个独立个体向独立团体转变的势头。《生化危机》中的爱丽丝强大到可以完全凌驾在男人之上成为绝对的主角。推及到电影世界中的其它女性形象，又有多少是能拒绝成为男人们的附属品呢？

　　在一般的电影中，女人通常都是男性王国中的第二等级，在好莱坞乃至世界影坛也很难找到一个完全能与男主角平起平坐的女性形象。《战神再生》颠覆了社会中的传统结构，爱丽丝作为这部系列电影的唯一主角，拥有绝对的话语权和统领权。商业电影的一个很大的优点就是不会刻意为自己树立敌人，力争让所有观众都能在观影过程中得到享受。《战神再生》也是如此，包裹着“简单粗暴、刺激过瘾”的外衣，讲述了一个女性意识逐渐觉醒，倡导责任感、和平、尊重、互助、反战和团队意识的故事。没有将男人完全放在自己的对立面，也没有流俗的爱情，而是在追求爱与关怀的同时，用一种润物细无声的方式慢慢将女权思想灌注到观众心中。隔着狼烟飞舞的时光往回看，不经意间会被这样的电影感动，注定美丽的女人在冷静自省的同时，需要整个社会的真实关注，也为人们留下无尽的想象空间。