真诚戏剧《北京好人》：集体创作不插电

　　“不在先锋中玩冷场、不批发笑料、不搞真空主义的真诚戏剧。”这句口号来自即将上演的《北京好人》。此剧由中戏教授沈林领衔的夜猫子工作室出品，改编自德国戏剧诗人布莱希特的《四川好人》。

　　“夜猫子”将布莱希特剧本里设定的清朝挪到了当代，四川改成了北京，情节当然也全部“现代化”：三个死心眼的神仙来到人间寻找好人，在下岗技校教师老王的帮助下，终于找到北京胡同里的洗头妹沈黛。沈黛广行善举，却架不住无赖上门；爱上了一个不得志的小知识分子余标，却发现他不过是要借助自己做出国的跳板……现实残酷，沈黛不得不三次化身恶人隋大，以恶制恶，靠剥削和仗势欺人方能逢凶化吉，化险为夷……本剧力图与观众探讨关于好人的命题：在一个普遍存在恶的社会，利欲决定人与人关系的社会，要不要做好人？如何做好人？

　　话题如此严肃，演职人员又如此的“体制内”，到底怎样才能使戏剧脱离说教的无聊雷区？夜猫子工作室采用了布莱希特当年创作中坚持的集体创作路线，包括杨可心、琴师刘海青、编剧策划人史航等在内的所有人员均参与创作。

　　“人人平等，绝对民主，跟现在风行的导演中心制完全相反。”工作室成员、北京社科院文学所副研究员高音这么说。“比如有一个演员是曲剧团的，在排练时就讲需要演员出场有一个亮相，给琴师一个打点的提示，然后琴师起弦子，我们就觉得这个想法很好，当然采纳了。”

　　而高音所提到的弦子，便是这部戏最大的创意：民族化尝试。大鼓书、三弦、曲艺等各种小调，全部由乐师现场伴奏，演员配唱。“简直是不插电LIVE，别人是大枪大炮音乐轰炸，我们是小米加步枪调节气氛。所唱的小调子就好比萨其马、驴打滚，天生适合小剧场。”史航对此津津乐道，“这些曲调大概占戏剧的40%左右，基本上教育一段就小曲伺候一段。只要把人物弄得鲜明立体了，观众喜欢的同时也会愿意接纳这些思想，类似邮件里带点病毒。”

　　年轻观众且不要被这些“病毒”吓倒，史航同时保证，“这些戏曲一定是活的，入口即化，比那些骚气的流行歌曲还要骚一点。我们是严肃地唱着贱骨头的东西。”至于史航这名万金油在其中饰演什么角色，则要等演出时才揭晓，“哪里缺人补哪里！”