《魔侠传之唐吉可德》：阿甘制造的反武侠电影

　　在那部著名的美国电影里，阿甘是个凭着直觉一路奔跑的人。当刘晓光决定采用这个艺名挂在他所有电影前时，不知是否存在着几许自勉的意味。

　　确实，在讲究学院派和师承关系的电影圈，阿甘有点“跳出三界外，不在五行中”的意思。非科班出身，却在残酷的市场中炼就一身顽强的生存技能，固然一度被指斥作“烂片导演”，但所拍电影无一赔本且都有盈余，使他在投资人那里收获了良好的信誉。

　　阿甘曾染指枪战片（《燃情狙击手》）、恐怖片（《古镜怪谈》、《闪灵凶猛》、《天黑请闭眼》、《北纬38度》……）、恶搞喜剧（《大电影》系列）、爱情片（《非常浪漫》、《短信一月追》、《时差七小时》），类型涉猎之广，在内地导演中相当少见。这些片子着实不能称之为好，但鲜明的商业意识和低端的娱乐姿态一直被执拗地承袭，谩骂从未缺席。转机出现在《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》，影片翻拍自西班牙励志喜剧，但很好地本土化，技法上也与阿甘此前的粗陋做派拉开了距离。《高兴》则体现出更大的变化，贾平凹的当代悲剧故事被阿甘改造成一个不无理想主义气息的喜剧，且以一段段歌舞进行杂糅，固然难逃“山寨”的指责，但风格上的大胆探索和为小人物立传的情怀，看得出阿甘一直在进步。

　　《魔侠传之唐吉可德》的主人公，实际上与《两个傻瓜的荒唐事》和《高兴》是同类人，从执迷于电影梦的推销员、一心要造飞机上天的破烂王，到怀着游侠梦想而盲打误撞的唐家三公子——名吉、字可德，无畏环境的艰险和周遭的嘲弄、为了梦想不离不弃是他们共同的品质。但与将无保留的颂扬赠予前两作的主人公不同的是，《魔侠传之唐吉可德》多了几分自嘲和自省，这固然来自于塞万提斯原著，但人物由此变得更加丰厚却是不争事实。

　　《堂吉诃德》是一部“反骑士小说”，《唐吉可德》是否为一部“反武侠电影”？在坠崖之后警醒的唐吉先生终于不再妄想，敢于正视自身的弱小和无能，却没有因此而逃避理想和责任，转而在贩夫走卒之间发动了一场人民战争，那番义正词严的演说虽显外露，却是影片主旨和情怀的直接表达。

　　说到影片最大的噱头，所谓亚洲第一部全3D电影，影片的表现难说圆满，但在这样的资金条件和技术环境之下做到如此水准，无疑是值得鼓励的，至少它没有急就章似的为搭顺风车而走后期转制的捷径，而是实打实地一步步摸索。前人栽树后人乘凉的事情不是每个人都愿意去做，阿甘勇于吃螃蟹且潜心钻研，正在从一个曾经人人喊打的“烂片导演”变成一个可堪尊敬的职业电影人。观众们喜欢像姜文(在线看影视作品)、宁浩这样一出手就举座皆惊的天才，但天才可遇不可求，多一些阿甘这样务实而能不断进步的职业导演，也是中国电影的幸事。

　　师安（影评人）

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