“纯爱”大搜索：检阅内地十部纯爱电影

　　当下中国的青春男女，绝大多数一则纯不起、二则爱不动，只剩下极少数可以去尝试纯爱。纯爱是要有前提的，至少衣食无忧、前途光明，最好是男女双方都如此，否则即便群众想看到电影上的纯爱电影，电影人给出的考卷，也非常的苍白无力。即便如此，从《庐山恋》到《山楂树之恋》，我们还是可以搜罗到十部有代表性的中国内地纯爱电影，这是一个聊胜于无的专题。

《庐山恋》

　　至今本片还是庐山上映，创造了一部电影连续上映的世界纪录。《庐山恋》中张瑜亲向郭凯敏的那个轻轻的吻，还是新中国电影的第一次，可以想见此前国产电影的禁区。电影设定的剧情很有时代特色，中美建交后，侨居美国的国民党将军周振武的女儿周筠（张瑜 饰）回到祖国观光，在庐山游玩的途中，她巧遇有志青年耿桦（郭凯敏 饰）。两个对祖国怀有无限热爱且充满远大志向的青年走到一起，经过短短几天的相处，他们渐渐产生了感情。然而很快耿桦便因此受到审查，周筠也郁郁离开。十年浩劫结束后，已是清华研究生的耿桦在庐山和周筠重逢，这对相爱之人不愿再被分开，彼此约定婚期。经过一番波折，怀着对祖国统一的渴望，两位老相识在庐山相会，变冤家为亲家，观众从中初步看到了从国外带来的气息。美丽多金的爱国华侨和英俊博学的高干子弟，教会了改革开放初期的国人什么叫浪漫。

《小街》

　　本片是一部非常唯美的电影，有着散文诗一般的韵味，整个故事又如同现代版《梁祝》。在十年动乱时期，郭凯敏还是个稚气未脱的汽车修理工，偶然在这条小街上结识了容貌清秀，但时时流露 恐惧神色的少年——张瑜。他俩一见如故，以哥弟相称。为了给郭凯敏病危的母亲采集草药，他们深入山林。张瑜失足落水，揭开了竟然是个姑娘的秘密，郭凯敏决心要使张瑜恢复做姑娘的权利，但在意外事故之后，他本人被毒打失明，而张瑜也不知所踪。导演本人帮助郭凯敏找寻张瑜，堕落之后的郭凯敏幻想着多种可能在小街相遇。事实上张瑜当了普通的挡车工， 也曾到处打听哥哥的下落。终于有一 天，他俩在火车上偶然重逢了。他们相逢在在生活中，也给这部影片找到了真实的结尾。

《牧马人》

　　作为“伤痕三部曲”之一的《牧马人》，讲述1970年代末，在西北敕勒川牧场做了小半辈子牧马人的小学教师许灵均（朱时茂饰）一路风尘来到北京饭店，与30年未曾谋面的父亲、旅美华侨企业家许景由见面。在艰难岁月中与四川苦命女李秀芝（丛珊饰）结为夫妻后，许灵均更是尝到苦尽甘来的心酸与甜美。他认为，国家在好不容易迈过“文革”这个大坎之后，个人更应该同亲朋一起，不离不弃地跟着她走向新生。小说作者张贤亮具有浓重的感情，在他的小说《灵与肉》中积极探求生活底蕴，谢晋更以淳朴、善良的人情、人性之美给观众以一种美的享受，知识分子如何立足，怎样选择自己的人生在当年得到极大的反响和回声，此外长镜头拍摄的草原风光很富有抒情色彩。电影给观众对于爱的信心，就是人的选择和自我锤炼，人尤其是有着缺憾的人如何在环境之中寻找到属于自己的重生之路。

《永失我爱》

　　这是一部被忽视的冯小刚电影处女作，本片根据王朔的小说《永失我爱》和《空中小姐》改编。苏凯（郭涛 饰）是一个专门替人从外地运送汽车的个体司机，偶然机会，他邂逅了空姐林格格（徐帆 饰），并对其一见钟情。然而苏凯表面贫嘴油滑的样子未给林留下好的印象，经过一番周折，林渐渐对苏产生好感，两人陷入热恋之中。苏凯用卖旧房得来的钱在公路旁买地建房，准备营建温馨的二人世界。但一场灾难不期而至，苏凯被诊断患有一种名为“肌无力性疾病”的绝症，命不久矣。为了不拖累爱人，他隐瞒了自己的病情，并将林赶了出去。林的好友杨艳（剧雪 饰）得知真相后，选择照顾苏凯的起居。经过一段时间的相处，杨艳也开始喜欢上这个生命将逝的男人。《永失我爱》的情怀和感触，让观众觉得那个时代的可爱。

《爱情麻辣烫》

　　张杨导演的处女作《爱情麻辣烫》，就直面都市中的各种情感纠葛，城市生活的流动感非常强烈，爱情经常迷失在不由自主的都市之中。王学兵和夏蓓刘婕在繁琐的婚前准备过程中，与五段不同年龄段人的爱情故事迎面，在这些故事里，他们瞥见自己的过去、现在以及可能的未来。《声音》一段，他们见到的是少年人朦胧美好的初恋风情；《照片》一段，他们感受到的是青年人热恋的轰烈；《玩具》一段，年轻夫妇婚后平凡、平淡的生活与幻想世界的差距被他们尽收眼底；《十三香》一段，入他们眼的，是人到中年再次面对爱情考验时走上离婚之路的无奈和坚决；《麻将》一段，他们所见，则是步入人生黄昏之境的老年人沐浴夕阳之恋的温馨。

《我的父亲母亲》

　　一个男子（孙红雷饰）得知父亲去世的消息后回到家乡，年迈的母亲说起和父亲的往事。30多年前，城市青年骆长余（郑昊饰）从师范学校毕业后自愿来到了三合屯当小学教师，方圆十几里出了名的美人招娣（章子怡饰）暗自喜欢上了他，从此少女的心便不再安宁。学校建好了，听到教室里的念书声，招娣觉得那是有生以来最好听的声音。到后来，村里已经没有人再听了，只有招娣还听，一听就是四十多年。《我的父亲母亲》于2000年在柏林电影节上获得银熊奖，在海外评价甚高，章子怡演绎的痴情显得诗意、浪漫、抒情，最终效果是很单纯的审美境界。

《十七岁单车》

　　《十七岁的单车》是王小帅的转型之作，也是他在大众中获得高知名度的电影。影片阳光明媚，充满青春气息，一扫以往影片中沉闷压抑灰暗的气氛格调，属于中国并不多见的青春类型片。《十七岁的单车》在叙事上有一种“少年老成”的气息。影片的叙事是一种线性情节发展的叙述，影像风格则是比较明朗的纪实风格，流畅、通脱、富于当下生活气息，影片同时关注城市中的外来者和原住者，快递少年与城市同龄人之间的恩怨，并使他们之间发生关系，互相审视，故而折射的生活面也有了很大的开阔。那种青春，在荷尔蒙的刺激下，作为物质的单车成为高度精神化的象征。这部电影，人物总是行走于刺刀和悬崖的边缘，痛苦但未必快乐着，好在还有纯爱。

《独自等待》

　　《独自等待》故事极为简单，用一句话概括，就是大龄青年夏雨泡妞简史，讲着一个独自等待的男人之心绪万端。结果一个他爱的分手了，那是李冰冰；另外一个暗恋他的走了，那是龚蓓苾。于是文学青年夏雨将小说“献给那个从你身边‘溜’走的人”。伍仕贤给了平视的角度，穿过北京的胡同、马路、教堂、车站、迪厅，北京不再是那种盛大的壮观，而是亲切的家园。夏雨遭遇的难题，便是最大多数人的共同体验。在独自等待的人生旅途中，每一个青涩生命不断努力，实践着梦想，在不知不觉中体味到成长的真实滋味。电影中的夏雨，看似有些泛滥，实则很纯真的想谈个恋爱。

《80后》

　　80’后》准备替一代人立言，虽然我认为影史上只有极少的电影可以做到，比如说《意志的胜利》、《毒太阳》和《白丝带》。80后的编剧兼导演李芳芳讲的其实不是面，而是几个点锐利的穿过时光，留下了对于本人来说刻骨铭心的爱情线，中国80后的青少年时期社会给了他们自由选择的权力。他们的往事并不如烟，时代给了他们很多出口，无论从何时开始追忆逝水年华，其实并没有太多共同点，根本原因在于他们是独特的，对自我认知的觉醒，对爱情和事业可以选择执着，也可以离开。

　　《80’后》以随时交差的顺叙和倒叙来描写故事的起源和终局，最后在角色和观众都熟悉的场景中再度相遇，从立意到过程都近似著名神作级美剧《迷失》，无论如何挣扎，性格、时代和社会决定了宏观的走向。沈星辰、明远、闻嘉的爱情有正剧、有悲剧，就是没有喜剧。80后最大的幸运，就在于可以相对“无用”的伸展人生。80后可以坦然躲避崇高，不必妄谈理想，更不用担负清谈误国的责任，坚持一种纯爱的姿势就好。米兰·昆德拉形容过这种扬弃远大目标的平凡人生，“永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。”沈星辰和明远的爱再苦楚，只要活着，他们就不能一眼看到人生的尽头。职业、城市、兴趣都可以改变，只有内心的真诚不变即可，而对于彼此的忠诚并不用伤害更多他人。旁观的陈墨却也伤害了不想学琴的妹妹，这个错误以某种交换的方式付出了生命的代价。

《山楂树之恋》

　　那个时代的纯爱是什么呢？爱情没有理论，那些谈理论的发明人基本是宅男学者。电影《山楂树之恋》中，老三说“世界上有这么一个人，他宁可死，也不会对你出尔反尔的”，而静秋则说“有你，真好。” 简简单单的，却说出了永恒的纯真。《山楂树之恋》来自一个真实的故事，在文化大革命后期的内地山区某山村和小城中，曾经有那么一对。

　　静秋本来是个略有些前景黯淡的小城女孩，属于“可以教育好的子女”，这个烙印是无形的枷锁，始终束缚着她的时空。忽然有一天，阴霾天气中的静秋，遇到高大、帅气、亲切、阳光的老三，她的天亮了。老三善于倾听和诉说，又尊重静秋，虽然有些小花招，但总能逗静秋开心，无论如何，都乐意拿出时间来陪着静秋，毫无疑问这在任何时代都是最好的爱人。

　　《山楂树之恋》最大的成功，就在于选角的胜利，周冬雨饰演的静秋，尽管不似原著中的身体形象，但是精气神很到位，一嗔一怒一笑一悲都是那么的自然，这样窦骁饰演的老三和他的那份真挚令观众信服。相对而言，静秋比老三更符合原著故事的描述，窦骁还是带着一些北美城市青年的气息，与1970年代的知识青年还是有些差距。电影对小说最大的改动，是将老三和静秋相逢的季节从初春改为初夏，窃以为这个没必要而且导致很多情节失去本应有的价值和意义，特别是老三关注静秋不被山区生活所伤害。

　　静秋的最大魅力是温婉，自然流露着她的青春美丽，心思灵动而又绝不张扬，这样的女孩一如既往地承受着男人的视线。不发生点故事，才是对不起自己。她甚至都没有称呼过老三，那是纯真时代的证明。待到传说中的白血病终于将老三打倒，那个“得手”了的老三，带着与静秋的合影，早已经远走。静秋没有看到老三痛苦的过程，只能够通过书信读到老三的遗言“我等不了你一年零一个月，我等不到你的25岁，但我会等你一辈子。” 原来老三的消失，是希望静秋保有自己最美好的面目。小说和电影都安排静秋在老三生命的最后时刻见面，静秋哭诉着“我是静秋”，老三在弥留之际流出热泪。

　　那不是物质的时代，那也不是欲望为王的时代，那只是大革命背景下的凡人时代。正是这份平凡、脆弱和坚韧，给观众一个久违的梦境。本片改编自艾米的文本，由顾小白、尹丽川等具文艺气质的编剧改编，张艺谋再回到拿手的叙述手法。这一次，张艺谋没有玩形式主义，而是安静的看着老三和静秋初识、相知、守望和彼此承诺，到终局的悲剧上演，那份淡雅实则浓情蜜意。艺术是生活最好的的参照，革命时代的爱情，可以有王小波笔下的癫狂，也有更多训诫和禁锢下的故事，《山楂树之恋》给出的却是无论时代如何，总有真爱存在、不会被大背景所彻底消除，反而当下这种欲望张扬的时代，更难寻觅彼此尊重震慑的爱情。