独家策划：《唐山大地震》5亿的傲慢与偏见

　　傲慢有理：占山但不为王

冯小刚导演《唐山大地震》工作照

　　《唐山大地震》之后，冯小刚终于成为中国公认的“三大导演之一”，无论是怎么个排列法，冯小刚必列其一。有了自己的山头，爱怎么着就怎么着，爱怎么拍就怎么拍，想怎么玩就怎么玩，你们爱谁谁呢。

　　问他是否已经是中国电影的旗帜性人物，他将傲慢收拾起来，换上一副正儿八经的表情：“这个可没法说，那不算。我觉得我担不了这个责任，我就是自己把自己的电影给拍好了，我自己也高兴，观众看完了也觉得行，其它的这标签最好少往脑袋上挂，一挂就招人恨。”

　　他讨厌那种招人恨的帽子，比如大师，比如精英。“我觉得只有很不冷静的人才会说自己是大师，这个帽子戴我头上不合适。这不是一个能够产生大师的年代。因为我们还是面对着很多的戒律，不能触碰。这个时代，既不可能出现大师，也不可能出现大师的作品，只能出现大众电影。不用把电影神化，中国就没有大师。其实电影是什么啊？电影就是一个非常大众的艺术形式。为什么有意思？就是每个人都能参与。你说弄一个原子弹，让你评论评论这原子弹到底好在哪儿，你还真插不上话。但让你说一部电影，每个人都有发言权，都能够表达自己的看法。他的看法都代表着一种生活态度，和对生活的认识，在这上没有谁高谁低。我经常听人说精英阶层、高端人群，其实中国哪有什么精英啊？”

　　冯小刚的“无大师论”和“反精英论”引起过不小争论，他还是坚持自己的看法，这让他的“傲慢”显得更有趣。“谁要舔着脸觉得自己是精英，那真不是一般的缺心眼。近百年来，咱们的精英发现过什么？发明了什么？全是山寨。幅员如此之辽阔人口如此之众多历史如此之悠久的民族对当代文明的贡献如此之小，举世罕见。所以说中国没有精英，只有鹦鹉。”如果不做导演，冯小刚似乎应该做个评论家，文笔犀利且有意思，“要真有那么多的精英，中国的原创力怎么那么弱啊？我觉得精英应该是非常有创造力的，是先知，是有引领作用的。要是真有精英，他们和他们的精英祖上要负主要责任。因为他们的无能让我们劳动人民也跟着抬不起头来。有时候我这七绕八绕想不通的一问题，让民工来说就俩字：扯淡！是吧，谁都别装。谁都别觉得自己有多了不起。”

　　在他自己看来，他是了解中国观众的心的，所以这让他的“傲慢”更加有恃无恐。他用最擅长的是语言和际遇形成的幽默感，看似躲避崇高，实则非常有代表性。《大腕》中的爱比荒诞实在，《一声叹息》直面当下的婚外恋情，《天下无贼》让他平安实现了对于现实主义题材的成功落地。他说“电影里要讲究传奇性和人民性，传奇性对受众来说非常重要。人民性是反映了人民的想像力而不是人民的生活。”这话无懈可击。他解释得很充分：“我拍的片子就喜欢一头扎到老百姓里头。这不是一味向观众倾斜，而是在市场经济的条件下必须考虑的因素，否则你拍电影就可能血本无归。”这样充分的“懂得”，让他的所谓傲慢显得挺“在理”，你又能怎么着？！