来源：新京报
作者：杨林
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| 波顿（右）和德普已经合作了七部作品 |
迪斯尼3D大片《爱丽丝梦游仙境》将于3月26日登陆国内银幕，昨日上午，身在日本东京的该片导演蒂姆-波顿接受国内媒体的电话群访。电话中的波顿是个健谈的人，被问到他的爱人海伦娜和德普哪个好合作，他甚至开玩笑称“德普不睡在我枕边，反而少一些摩擦”，或许就像他电影中那些男主角一样，波顿是外表古怪内心可爱的“怪蜀黍”。
“到中国”不为拍续集
记者：看过电影的观众说，片尾爱丽丝要来中国，这一次为什么加入了中国元素？是否代表你想在中国拍续集？
波顿：实际上我建议不要太在意这个影像的含义，我也不会拍续集。片中末尾爱丽丝决定不再听从母亲的想法去结婚，而是和父亲的生意伙伴出外闯荡。爱丽丝的父亲是做航海贸易的，爱丽丝9岁那年，她父亲就要去马六甲海峡做生意。爱丽丝成年后想实现父亲的梦想，她的计划更大胆，想通过香港来到中国。我想表现的是，爱丽丝对完全不熟悉的世界冒险的精神，毕竟对于19世纪的英国而言，中国还是很陌生的。
记者：《阿凡达》在中国的票房接近2亿美元，你知道吗？以后你的电影会不会多一些中国元素？
波顿：我不知道《阿凡达》在中国有这么高的票房，坦率地说，我对中国市场了解有限。我不是一个生意人，往往在写剧本、设计电影的时候，我不懂得迎合某一部分的观众。身为一个艺术家，我会把我觉得对的东西放在电影里。
“爱丽丝”恋上技术
记者：你小时候有没有看过《爱丽丝梦游仙境》的小说？
波顿：当然有，但记不起来什么时候了。有意思的是，当我回去再看小说的时候，发现遗忘了很多细节，但其实我自以为对那些剧情故事都很熟悉。《爱丽丝梦游仙境》面世以来，对于我们的文化产生了很大的影响。刘易斯·卡洛尔写的是什么也许不是最重要的，重要的是他对艺术家世世代代的影响，以及衍生品的不断出现。
记者：你这次面临的最大挑战是什么？
波顿：我们用了五六种不同的电影技术，这是一个大的挑战。就像是一个拼图，这才能让这些角色活生生地跳出来。
记者：都有什么技术呢？
波顿：除了真人演出外，我们还得对特效做后期调整。包括红皇后的大头、疯帽子先生眼睛的颜色也会变化，而且也比德普实际的眼睛大很多，三月兔也是用电脑做的。我还用到了动作捕捉技术捕捉人物的脸部表情，再用电脑做面部合成（《阿凡达》也大量采用此技术）。把这些技术真的融合在一起组织，还不能显得突兀，对我来说是最大的困难。
记者：你第一次用3D技术拍电影，有什么经验可以分享？
波顿：我很享受运用3D技术这个过程。刘易斯·卡洛尔小说所描述的世界是适合用3D表达的。3D似乎也成了电影的另一个角色，实在是太好玩了。我感觉，一个故事适合用3D表现才会用它，当然这一次的经验是美好的，下部电影也会用3D。
德普比爱人更好
记者：从《剪刀手爱德华》到《爱丽丝梦游仙境》，这是你第七次和约翰尼·德普合作，这期间你们的关系有什么样的变化？
波顿：很奇妙，我俩的关系并没有太大的改变。我觉得重要的是，我们两个艺术家的心灵是相通的，合作的状态也是亲密无间的。
记者：海伦娜（波顿妻子）和德普在你电影里的造型总是比较邪恶极端的，你怎么说服他们刻意扮丑呢？
波顿：他俩有个共同点———都不怎么自恋，不会光想留下外貌漂亮的一面，只想把演技发挥得尽善尽美。我有很大的发挥空间。其实说服他们并不是很难，但海伦娜和德普都不喜欢看自己演出的电影，尤其是德普。至于海伦娜，这一次不管是外形上还是内心上都有很多的变化。
记者：你与德普、海伦娜都是亲密无间的合作伙伴，你更喜欢谁？
波顿：我想应该是德普(笑)，因为他并不睡在我床边，所以爱人之间的那种“摩擦”不会发生在他身上。不过海伦娜是个难得的合作对象，你也知道我们还是亲密爱人，沟通上问题并不大，不然也不会现在还相处得很好。我们有一个孩子。能够一直“摩擦”到现在，说明我们还是比较欣赏对方的。
《科学怪狗》继续3D
记者：为什么你电影中的主角都有缺陷，而且不被外界所接受？
波顿：那要回溯到我年轻的时候，我当时就不被外面所接受，所以经常用幻想解决现实问题，那么自然我电影的主角就都有这样的特质。
记者：能谈谈你的下一部电影《科学怪狗》(Frankenweenie)吗？
伯顿：20多年前，我做学生的时候就导演过这部电影，当时还是黑白的。我此次将继续和迪士尼合作，并且继续运用3D元素。现在我们刚刚开始做，已经在做前期准备了。
蒂姆-波顿是谁？
蒂姆-波顿擅长表现怪诞的人物、奇幻的故事和诡异的气氛，被誉为好莱坞鬼才。1958年8月25日出生于美国加州。
1989年波顿得到了拍摄华纳公司《蝙蝠侠》的机会，因此一鸣惊人。随后拍摄的《剪刀手爱德华》成为1990年假期最受欢迎的电影。
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