南都：《阿凡达》的落败 好莱坞左派的及时行乐

　　奥斯卡颁奖前一天，有幸和Jack Sally（阿凡达主人公）的动作捕捉替身鲁本·兰登聊了一个下午，作为Jack转为纳威人后的扮演者，鲁本的戏份可是和轮椅上的Jack“真身”Sam旗鼓相当的。鲁本滔滔不绝的，也还是那些让人叹为观止的动作捕捉、虚拟摄影和实时处理，至于故事及其对单元文明化和现代化的控诉，则只字未提。本来嘛，为了这个人类电影技术史上的伟大第三步（卢米埃尔兄弟的画面、《爵士歌王》的声音、《阿凡达》的三维），卡梅隆着实在剧情和艺术上牺牲太大，即便美国人从中看到伊拉克，中国人从中看到拆迁，但这些让观众自我代入的映射仍肤浅得不值多提。

　　除了在技术领域，奥斯卡评委对《阿凡达》的冷淡实属正常，在经过前两年残酷冷峻的《老无所依》和皆大欢喜的《贫民富翁》后，他们又需要在主流中选择一点另类，在政治上选择一些话题，而且这不过还是称霸好莱坞百年之久的左派传统。卡梅隆前妻毕格罗就是沾了左派传统之光，票房糟糕的《拆弹部队》总算在2003年以来的一大堆“反伊战电影”中脱颖而出，站在了奥斯卡之巅。何止《拆弹部队》，此次奥斯卡颁奖无处不在体现自己是好莱坞左派立场上的政治正确狂欢。《弱点》可以算部美国犀利哥的故事，根据橄榄球明星迈克尔·奥赫真实经历改编。另一边，最真实的故事《珍爱》则以母女俩扮演者的超水平发挥，给出贫困黑人社群的面貌，即便奥巴马当了总统。《他们眼中的秘密》是阿根廷电影继1985年的《官方说法》后又一次荣获最佳外语片，故事关于一种无奈而冷静的复仇，背景依然关于这个国家右派军事独裁的历史伤疤。最佳动画短片《商标的世界》，则依然是自由派们热衷的对商业全球化的控诉。

　　与现实抱得太紧、口味过于一致的意识形态，让此次的奥斯卡评选只能发泄一时快感，而在历史上留不下任何印记。更有可能发生的是，所有的获奖片们所产生的意义的综合，还不如一部《阿凡达》的意义。