本届奥斯卡鸡肋横陈 赔钱小片扳倒票房大亨

　　第82届奥斯卡颁奖典礼历时3小时30分，与之前两届大致持平。但一个不堪回首的事实是：毕格罗凭借《拆弹部队》这个不赚钱的小片扳倒了前夫卡梅隆的吸金大片《阿凡达》。然而，这台抽掉歌曲表演和老年人上台废话的晚会，最终却显现出超越6小时的冗长局面，堪称一场灾难。奥斯卡顽固的坚持着自己的价值观，褒奖他的门徒，对于大多数人来说这个“年夜饭”似乎越来越像春晚，无论好看与否，无论花落谁家，它都是一场不可或缺娱乐，是一年里关于电影的最终盘点，到最后都不过是鸡肋横陈的，赵钱孙李茶余饭后的谈资而已。

凯瑟琳-毕格罗凭《拆弹部队》笑到最后

　　扩招见鬼：拉票门催生终极笑话

　　奥斯卡毫无悬念的延续着自己的审美，坚持着自己判断和取向。凯瑟琳-毕格罗同前夫卡梅隆这一次站在舞台上，同为九项提名的《拆弹部队》和《阿凡达》，最终的战绩是6：3。凯瑟琳-毕格罗作为第一位奥斯卡女性最佳导演笑到了最后，她凭借这部迎合美国价值观的《拆弹部队》造了一个美梦，同事也断送了前夫的乌托邦。提着两座金人的凯瑟琳-毕格罗，此刻一定笑得不自然，因为家里还蹲着那位战功卓著的制片人呢。尽管《阿凡达》已经拥有了在全球已然得到25亿美元的票房，却在本届奥斯卡上只获得最佳视觉效果、最佳视觉效果、最佳摄影这样三个相对起来实在无关痛痒的技术奖项。

　　本届奥斯卡本来因赛制改革和新出炉的排名制，而让人对奥斯卡的审美判断有了更高的期望，但《拆弹部队》连续拿下原创剧本和两项音效奖之后，便知如今的奥斯卡已陷入了彻底的逻辑混乱状态。这部被高估的电影迎合了一贯的美国精神，毕格罗成为奥斯卡历史上第一位加冕的女导演，就像美国人在奥巴马身上实现了黑人总统梦。平淡且无大风大浪，起伏有带着点儿小意外。好吧，就算美国影评人铁了心爱好这部拖期片，但也不至于把一部投资1500万美元，票房1400多万美元的电影，在技术和内容层面进行全面恶捧，更何况这还是一部身陷“拉票门”事件的电影。

    其实早在奥斯卡之前，我们就预料，《拆弹部队》注定要在今年臭名昭著——倘若得奖，你可以坚定地相信这是拉票的结果；倘若惨败，那么它是自作自贱的笑柄。现在出现前一种后果，虽然台面上风光，但毕格罗必然心怀郁闷。因为在明眼人看来：《拆弹部队》不仅是1978年以来，票房最低的奥斯卡最佳影片得主，同时也是几十年来第一部明目张胆靠“邮件”来换取人气的最佳影片。今后的故事和议论还会更多。

　　此外，《拆弹部队》的大赢还奠定了本届奥斯卡总体上的一种过于严肃的臭脾性，简直是在刻意和观众保持距离，《真爱》在最佳改编剧本上的胜利，导致了《悬而未决》的完败，但若仔细推敲便会发现，《悬而未决》在组织结构上要比以人物琐事串联起来的《真爱》要复杂得多，其举重若轻的风范是《真爱》学不来的。只是，当《真爱》、《拆弹部队》这种严肃电影逐渐形成统治之后，《无耻的混蛋》、《阿凡达》这些能呈现出导演在表现力上真正才华的电影，就只好靠边站了——但，这是扭曲的结果。学院扩招提名，本质上就是要提升电影的多元性，假如“好看”的大众型电影被抛弃，以后的奥斯卡必将更加形同鸡肋。

　　现在我们要做的就是紧急安慰一下詹姆斯-卡梅隆，问题不在于获多少奖，诚意与技术并行的《阿凡达》甚至不需要任何多余的鼓掌。而透过奥斯卡的趣味，我们变相检验美国影视是否真的对3D电影的大趋势充满信心。但是盛典面前，我们依然可以用上比利-克里斯托当年安慰比尔-墨瑞时说的那句安慰这个为我们献上好电影的狮子座：“别走，我们都爱你。”

　　少数亮点：有些人需要刮目相看

　　在奥斯卡庞大投票团的边缘，有一群100多人的外语片评审团，这些人虽然多为退休和闲置的爷爷奶奶，但他们不带任何有色眼镜、只戴老花镜看片的严谨态度，却让人刮目相看。去年，日本泪弹狂片《入殓师》击败超级热门《和巴谢尔跳华尔兹》已证明了他们的惊人眼力，今年，阿根廷的无敌佳片《谜一样的双眼》，那个让所有影迷都惊叹不已的61分钟时的那个长镜头更是使它能在《白丝带》和《预言者》招摇过市大半年之后杀出重围，也显现了他们“鹰一样的双眼”。《谜一样的双眼》讲述了一个退休的检察官，始终对一个多年前的离奇凶杀案耿耿于怀。由于司法上的腐败，当年一个即将新婚的女人惨遭杀害后，却没有被找到真凶，于是检察官陷入了匪夷所思的翻案过程中。与沉闷的《白丝带》相比，《谜一样的双眼》具备了更准狠的穿透力，全片气氛的营造和长镜头的运用，以及男主角的精彩表演，都足够让它成为小金人的眷顾者。只是在《白丝带》的强势光环下，此片一直保持低调。《谜一样的双眼》是本届奥斯卡的最大亮点，唯一的欣慰。

　　在为数不多的“有质量”的领奖人中，桑德拉-布洛克是唯一一个令人彻底感动的获奖者。在之前的前哨战竞争中，包揽金球、广播影协和演员工会奖三大后冠的桑德拉，曾一直被诟病为“演技不足”的运气影后。毕竟，《弱点》里的天使大姐角色也确实算不上惊艳。但桑德拉保持的谦和淡定的做派，却逐渐显现出了其多年历练之后的一姐气质，即便昨天刚刚拿下金酸莓最差女演员也一笑置之，在被认定为热门影后时，她也说：“我不会是影后，我总能猜对。”封后瞬间，全世界都看到了桑德拉极度镇静的一面，从她起立到领奖都克制而沉稳，这种面对激烈情绪波动所显现的优雅风范，与她今年成为票房女王和奥斯卡得主不无关系，这才是真正意义上的魅力影后，值得我们为她使劲鼓掌。

　　典礼沉闷：十部提名片是祸首

　　本届奥斯卡颁奖典礼的舞台设计，和去年相比并无显著变化，造成了极大程度的视觉疲劳。亚历克-鲍德温和史蒂夫-马丁表现中规中矩，开场虽有逗乐，但根本没有像休-杰克曼去年那样迅速建立庞大气场，从第一个最佳男配角奖项颁发开始，就陷入万劫不复的冗长程式。由于今年最佳影片提名增至十部，两位主持人在台上需要介绍的明星和导演过多，致使段子多而不精，而每部提名片长达.6分钟的片花，更是鸡肋到让人怀疑总导演山姆是否吃错药。在连续几年收视率爆跌的当口，敢于公然鄙视观众手中遥控器的行为，应当被学院施以严厉整风。此外，典礼的表演水准也缺乏技术含量，除了嬉皮蓝肉人贡献了短暂搞笑瞬间外，诸如74届的太阳马戏团表演、79届的人体塑形、81届的类型片剪辑等豪华段落，在本届奥斯卡上全盘绝迹，而徒剩的最佳电影音乐提名的舞蹈环节，也拖垮了整个晚会的节奏。

　　此外，最佳男女主角的颁奖方式虽有改动，但与去年相比就显得过于雷同。尤其是从提名人好友或合作搭档的角度来看这件事，便成了一种强制性的相互吹捧。比如整晚出现N次的维拉-法米加，跑去赞扬乔治-克鲁尼就显得装腔作势；科林-法瑞尔恭喜杰瑞米-雷纳也基本上是在演戏。而在繁复的吹捧环节过后，上届影帝影后还要再出来报提名宣布奖项，又耗费了节目时间。第82届奥斯卡有可能是近五届来，节目流程和衔接度最业余的一次。

　　现在可以得出的结论是：收视率好坏与歌曲演唱节目、终身成就奖并无关系，只与导演的掌控能力有关，像今年劳伦-白考尔奶奶在现场挥手示意，被草草了事的尴尬局面，明年一定会得到改善和重新审计。