无缘面对好莱坞 欧式年度佳片墙外开花

    好莱坞背后-宽尺度戛纳

《吉那蒂》海报

　　片名：《吉那蒂》

　　特征：生猛写实片

　　受众：深度重口味影迷

　　受宠电影节：戛纳电影节最佳导演奖

　　总结陈词：继发现泰国、罗马尼亚等地新浪潮之后，戛纳电影节又马上把菲律宾给带上了世界舞台。布里兰特·曼多萨是今年的电影红人，他居然有两部先后入围戛纳和威尼斯电影节，并且顺利拿走了一个分量颇重的最佳导演奖。然而曼多萨被贴的标签是新锐、极端等字眼，《吉那蒂》在戛纳就遭遇了极为严重的评论分化，并且恶评为主，差点垫底。影片讲述了一男子目睹一女子受害被分尸的惨剧，他的内心无法平静、不能安。既然连评委会都有人吃不消这种重口味，观众都不愿接受摧残，影片要想走近美国，除非受虐症能跟H1N1流感一样，爆发集体传染大流行。

《野草》海报

　　片名：《野草》

　　特征：法国轻喜剧

　　受众：大师级导演死忠

　　受宠电影节：戛纳电影节特别荣誉奖

　　总结陈词：阿伦·雷乃，左岸派，《广岛之恋》。几个关键词就抵得上导演的个人介绍，他的德高望重不是当陈设来摆，《野草》里老人的功力依然不减。今年戛纳宣泄暴力向往黑暗的片子相当之多，《野草》就像一股清泉流淌，令人为之喜悦。影片说的是中产阶级的爱情故事，相遇、错过，大有返璞归真的意思。然而阿伦·雷乃早已功成名就，去美国奋斗打拼、扬眉吐气的事情还是交给后辈来完成。他的电影天生就是法国文艺片的代表，跟好莱坞的界限还是划得比较清楚。如果把《野草》跟《预言者》放在一起作比较，你就知道这种扬长避短的选择其实是对路的。

《反基督者》海报

　　片名：《反基督者》

　　特征：暗黑系牛片

　　受众：重口味、变态级影迷

　　受宠电影节：戛纳电影节最佳女主角奖

　　总结陈词：“反美斗士”拉斯·冯·提尔不仅心高气傲，另外可谓是臭名昭著。他极度鄙弃美国精神和价值教条，喜欢“虐待和摧残”手下演员，基本不受奥斯卡待见（《黑暗中的舞者》有过音乐类提名）。这个丹麦疯子和精神病患者在2009年又来搅乱了，在戛纳观看《反基督者》的人们把当晚封为影史上最黑暗的时刻，值得大写特写。影片让夏洛特·甘斯布拿下了戛纳影后，只是由于斧劈刀割等血腥镜头，外加没有尺度限制的暴露场景，《反基督者》吓走了不少人，实在不宜广泛传播。奥斯卡评委一向以高龄、保守、稳重著称，想要让他们接受一次摧枯拉朽，那无异于要了他们的老命。因此《反基督者》在欧洲四处走走就好了，反正导演创作力不受影响，他忙着准备下一部了。大洋彼岸的热闹，还是让它他们自个玩去吧。

《鱼缸》海报

　　片名：《鱼缸》

　　特征：女孩成长片

　　受众：文艺片爱好者

　　受宠电影节：戛纳电影节评委会奖、英国独立电影奖最佳导演奖

　　总结陈词：安德里亚·阿诺德拿了两个戛纳电影节评委会奖，应该是近年国际影坛上较受关注的女导演。不仅是前作《红路》，《鱼缸》在英国本土和欧美其他电影节也受到广泛欢迎，阿诺德的导演实力、迈克尔·法斯宾德的最佳男配角都有不小竞争力。然而面对奥斯卡一役，她恐怕还是没有胜算。就今年而言，小成本带有新颖气息的《月球》和拥有古典风情的《明亮的星》都要比它有把握得多，《鱼缸》大概就跟片中女主角一样，经历阵痛，独自生长。毕竟美国人和奥斯卡好的还是《朱诺》那种，小清新气息，暴烈、苦大仇深的还请绕道一边。　　

《蝙蝠》

　　片名：《蝙蝠》

　　特征：东方吸血鬼片

　　受众：CULT片爱好者及怪味影迷

　　受宠电影节：戛纳电影节 评委会奖

　　总结陈词：安德里亚·阿诺德拿了两个戛纳电影节评委会奖，应该是近年国际影坛上较受关注的女导演。不仅是前作《红路》，《鱼缸》在英国本土和欧美其他电影节也受到广泛欢迎，阿诺德的导演实力、迈克尔·法斯宾德的最佳男配角都有不小竞争力。然而面对奥斯卡一役，她恐怕还是没有胜算。就今年而言，小成本带有新颖气息的《月球》和拥有古典风情的《明亮的星》都要比它有把握得多，《鱼缸》大概就跟片中女主角一样，经历阵痛，独自生长。毕竟美国人和奥斯卡好的还是《朱诺》那种，小清新气息，暴烈、苦大仇深的还请绕道一边。