《杀死比尔》中刘家辉金鸡独立于乌曼刺来的刀背上。

　　第四节 体态的体语

　　中国武术讲究“站如松，坐如钟，卧如弓，行如风”，这是对习武者行为体态的形象概括，也是武侠电影中正派英雄体态语言的共性。动作导演在设计人物的武打动作时，需要将人物的体态与其性格、情境相结合，让体态的含义融入打斗情节。

　　一、立姿

　　1．直立

　　直立者表示坚定严肃、威武强壮，或者表示理直气壮、精神饱满。武侠片大决战前的人物对峙，大多是正反打斗者相视直立；从武术实战角度看，这种直立的对峙很可能遭对手偷袭暗算。例如：《投名状》中，赵二虎被骗到城外，当街直立喊叫，结果被暗箭射死。但是，直立动作对于开打前气氛的营造，对正派英雄气概的表现，意义重大。

　　《椿三十郎》片尾，三船敏郎与仲代达矢有长达十几秒的直立对峙，画面与人物纹丝不动，打斗气氛越来越紧张。突然，三船出剑，命中对手胸膛，对手血喷如泉。在此，两名打斗者的直立对峙，把一种身体的危机感紧紧撑起。2．倚立

　　武侠电影的武打场面，有一对一的单打独斗，也有一对多、多对一、多对多的群斗。那么，对某一打斗者个体而言，可以与兵器、道具、人物等发生不同方式的“倚立”，打出别具一格的风采。

　　《卧虎藏龙》结尾的竹林之战，周润发轻松“倚立”竹梢之上，风吹竹动人也动，简单的“倚立”生动地表现了李慕白的仙风道骨。

　　《杀死比尔》中，刘家辉在教乌曼中国功夫时，曾金鸡独立于乌曼刺来的刀背上。这是“倚立”与兵器的结合，为刘家辉所演白眉道人的高深武艺添色不少。

　　二、行姿

　　生活中，人或虎步龙行、雀跃鼠蹿、蛇游猫蹑，或行尸走肉、迂回蹒跚，各不相同。在武侠电影的动作场面中，除了专业性极强的武术步法（如滑步、疾步等）以及胡金铨从“行走”升华出的哲学（所谓行走的江湖）外，其他样式的行走也有其性格化、情节化的含义。

　　1．低头而行

　　武侠片中，打斗者如此走路，多表明吃了败仗。只有李小龙在电影中会以此个性化动作让人记忆犹新。

　　2．摇肩行

　　武侠动作片中的三等打手走路时往往两肩摆动，嘴叼草梗，这是充满流氓气息的体语，往往出现在开打前，用于营造气氛。

　　3．行无直径

　　很多武侠动作片中，打斗者在完成偷袭、逃避等动作场面时，多采取“S”形、“Z”形路线，比如《龙争虎斗》中李小龙潜入地下工厂后的行走。当然，成龙打的“醉拳”也是如此。

　　4．跑

　　这是武侠电影动作场面的基本元素，时常表现打斗者的追逐、逃亡、营救等。成龙动作片的动作场面有很大一部分处在跑、跳当中，这些动作不但能展现打斗者的身体素质、活跃画面动感，还能起到制造紧张和叙事转场的作用。

　　《醉拳》中，成龙受黄正利胯下之辱，痛苦万分，一路狂奔。奔跑中他一边嚎哭一边擦着嘴角血迹，脚步带起的尘土加之激愤的音乐，为成龙受辱后的心理转变做足了情绪铺垫。

　　三、睡姿

　　中国武术讲究内外双修，其中一层意思是说习武者要注重“内气”修炼，这就涉及内养功中的“睡功”。当然，武侠电影动作设计中的睡姿，除了极少情况下以“睡功”显示人物的身份和功力外，多数具有“晕倒”、“死亡”的含义。

　　1．侧躺

　　这种“卧如弓”的姿势是最健康的睡姿，道家称为“半坐”，是右侧睡，右手屈放枕边，左手放臀上，这样任督二脉畅通，心脏不受阻压，血气畅通无阻。

　　正宗武侠功夫片中的内家高手多以此姿势休息。另外，很多前胸或后背中箭中刀的打斗者，为了不穿帮，一般采取侧躺姿势倒地。

　　2．平躺

　　这是正常人的睡觉姿势，但在武侠片中，很多重要人物的“倒地”、“死亡”就是这一姿势，因为它需要以形体与表情的表演展现打斗者的中招或死亡状态，平躺不动的打斗者会给人一种庄严、肃穆之感。

　　3．伏地

　　在武侠功夫电影的动作设计中，这是“倒地”、“死亡”表演中难度最小的姿势，大多打背景、做替身的武行被“打晕”或“打死”后都会伏地而息，这既利于非职业演员的表演，又节省了相应的化妆时间和费用。