台湾电影经历世纪末的滑坡，新世纪开始曙光也迟迟未至。用数据来说话，上世纪80年代初，台湾电影能保持一百多部的年产量。经历了新电影的幻灭和90年代初的市场开放，台湾电影落到了年产量十几二十部的样子。该情形一直延续到近两年终于稍有改观，但也仅仅是到了二三十部的样子，一年到头叫不出几个片名的那种。

　　不得不说的是在2008年，由于《海角七号》的上映，这一年的台湾电影似乎出现了苏醒迹象，类型繁多、品种丰富，观众重新被带回到了电影院。《九降风》在九月份二次上映，年底时有近十部电影拽着《海角七号》的黄金尾巴上映，这些都是海角效应的综合反映。只是到了2009年，整个上半年乏善可陈，台湾电影又恢复到以前死沉沉的模样，仅有戴立忍执导的一部《不能没有你》听起来名头响些，除此之外再也没有任何亮点值得一提。

　　《海角七号》给本土民众打了鸡血，但是这并没能立即拯救台湾电影，否则魏德圣就是天神下凡。再有制片人对台湾电影有了信心，2009年刚好是很多剧组开工、大量投资到位的一年，面对这样的电影制作期，即便魏德圣本人也要歇息喘上一口气。可以预见今年的台湾电影不会有太多惊喜，希望“渺渺”，难以“阳阳”。

　　到了2010年也不能过于乐观，魏德圣新片《赛德克巴莱》和侯孝贤《聂隐娘》未必能准时拍摄完成，正式上映后也得面临检验。台湾电影的大制作和大片梦凶险无比，背后制约原因不外乎市场有限、工业未成型，一个海角现象实在难以复制。对2008年台湾电影魏德圣一直有自知之明，他比喻说那就像是一次心脏电击起搏，是死是活，2010年就能见分晓。还好，有一批台湾导演依然没有放弃对台湾电影的梦想，因此未来真还不好说，有这么些新导演的作品可以观望观望。

　　魏德圣

　　《海角七号》在台湾创作了4.6亿元新台币的票房，折算成人民币也有近一亿了，这还不算内地两千万票房，小成本影片能取得这等成绩实在不易（想想能进入亿元俱乐部的内地导演也没几个）。魏德圣的名字之前无人知，他引以为傲的资本就是《海角七号》，吴宇森和李安都对他表示了欣赏也愿意提供帮助。再《海角七号》本来就是《赛德克巴莱》的一块试金石和敲门砖，他的前途被看好也是再合理不过了。唯一不同的是《海角七号》时，魏德圣没有太多目标想法和压力。现在到了《赛德克巴莱》，众目睽睽之下的压力就可想而知了，不知道他的制胜秘诀能否再次发挥功效。

　　当魏德圣几次前来内地参与各种活动时，他心里也明白了香港导演北望神州的苦心。内地市场那么美味的一块蛋糕，一个冷了大半年的《海角七号》随便也能卷走点钱，实在有够他好好反省的，早晚也要打进来。不过魏德圣能否获取准入资格我们不得而知，但改行当导演的周杰伦早已走在了前面。

　　钮承泽

　　钮承泽在《情非得已之生存之道》大倒苦水，就差自抽耳光来发泄不满。作为台湾新电影的“直系演员”，钮承泽的星途和人生都走得不算顺利。还好没了那股冲动劲头，拍摄偶像剧让他起死回生，一部情非得已也找回了人气。新片《艋舺》值得期待，此前钮承泽一直希望跟周杰伦合作，无奈生出摩擦只能放弃，结果周杰伦去拍烂片王朱延平的《刺陵》，钮承泽联手李烈挑战这部讲述兄弟义气的黑帮片（李烈也是《囧男孩》的制片人）。

　　林书宇

　　有批评声音说《九降风》进步不大，看上去还是台湾青春校园片的情调。不过把《九降风》跟同系列的《烈日当空》一比，林书宇在剧本编排和整体调度上就要好出许多。《九降风》看似格局小，东西老套，实际上从《海巡尖兵》到《九降风》，林书宇在细节铺垫上都能做到针线缜密，打算拍摄的女性题材作品如能保持同等水准就肯定是个好片。

　　杨雅喆

　　杨雅喆的创作经验主要来自一些电视剧拍摄，《囧男孩》里他把童年时光表现得不落俗套，虽有灰暗一面但整体上还是比较欢乐，结果投资人也要求他的新片必须保持类似的调子，这让杨雅喆感到有些困惑。由于《囧男孩》是跟着《海角七号》上映，票房被带动了一番，所以最终还表现不错。杨雅喆在电影上的经验并不多，但还是值得“一种关注”，毕竟台湾电影需要更多的类型题材。

　　林育贤

　　此君作品水平起伏很大，纪录片《翻滚吧，男孩》受到好评，《六号出口》又表现得有些幼稚。在这些新导演中，林育贤是作品最多的一位，实在有点左右逢源的才能。《海角七号》之后半年，他就赶紧如法炮制拍摄了田中千绘主演的电影，能看出点追求不过结果可想而知。在奔往商业的道路上，林育贤还需要慎重慎重再慎重。