这是一部写给“倒霉蛋儿”看的轻喜剧。

　　首先声明，我们的主人公都是普通人，普通的美国人和中国人，普通人的意思是他们即没有能力当英雄，也没有素质成为坏蛋，当遇到不顺的时候，他们都表现得慌里慌张，汗流浃背，严重点的幻听幻视，盲目地迷信着某些没影儿的人或事能神奇地领着自己走出困境……，总之他们看上去都挺好笑，可他们自己一点也不觉得有什么好笑的，反而变本加厉的越活越严肃，由此便更值得同情。

　　有了同情，喜剧便诞生了。

　　在这个陌生的国度中将有如下人等殷切地惦记着frank来“骗”自己，现按出场顺序排列如下：

　　1）欢迎的人群和大批记者

　　2）一名贼和他的婴儿

　　3）似乎从刚一见面起就对frank“有点意思”的中方公司秘书明辰

　　4）那位陷入严重抑郁症的中方公司老总李强，他的胖老婆王灵丽，他从不说话的儿子李心红。

　　5）一对儿总能在frank头顶看见一圈儿佛光的农民夫妇，白先生和白太太。他们是矿主，豁有钱，但因为矿上砸死了人，正在跑路……

　　6）一位在中国普及黑人街头英语的黑人民权运动者大龙

　　这些极富中国当代特色的人和事集合在一起构成了frank在中国的奇遇，并且无一例外地同他分享着同样的人生境遇：正在倒霉！

　　同frank相同，我们的中国朋友们也正在绝望地为各自生活的困境寻找转机，不同的是frank选择了骗技，而他们则无一例外地陷入了迷信的陷井，一方选择骗别人，另一方选择骗自己，这在某种程度上精确地反映了中美文化的差异。

　　明辰相信“大师”，白先生夫妇相信“佛光与气场”， 李强相信阿拉伯数字“4”与死亡的联系，他的妻子王灵丽相信瘦身将最终担保自己的幸福……

　　于是美国“骗子”急赤白脸的一头闯入了这伙迷信的中国人中，相互指望着对方是自己的救星，结果是计划永远赶不上变化，更大的不顺似乎正一步步坚定地分别向众人走来。

　　当中国人眼前那片迷信的大雾被风吹尽，当美国人最终变得诚实，当中美双方最终基于对彼此“不顺”的尊重与体谅而成为朋友，他们就果真成了对方的救星，起码在故事讲完那一刻暂时如此。

　　本片试图讲述这样一个道理——

　　当您的生活遇到不顺，千万别猴急着求助于行动以期摆脱它，那往往会给您自己及他人带来更大的不幸，最好的办法是什么也不做，保持镇定，拿起一面镜子，安静地端详着一脸虚汗的自己，好好想一想，那“顺”与“不顺”的标准是否出了问题？

　　或许您会发觉，那折磨您的“不顺境遇”不过是一则智者讲述的笑话而已……

　　——有关剧作，主题及人物

　　不顺的生活境遇炮制恐惧，恐惧继而化作各种不良情绪，这是心理学常识，不需要太多的解释。

　　由此“恐惧”，才是我们这个故事的真正主角，它因为剧中人的性格、来历、道德的不同而表现为焦虑（frank）、抑郁（李强）、紧张（王灵丽）、歇斯底里（hanna）……。

　　这也是我们这个时代世界性的通病，是各国都意识到的社会问题，心理学上的术语叫做人类精神层面的“亚健康”状态，我们的故事便发生在这样一组精神上处于“亚健康”状态的人群之间。

　　他们举止滑稽可笑，内心恐惧悲哀，前者赋予本片喜剧的形式，后者构成了本剧真正的内涵，教会我们同情。

　　本片剧情分三幕展开。

　　以frank和李强在李强的别墅会谈为界，之前为第一幕，别墅会谈为第二幕，之后为第三幕。

　　第一幕讲述了恐惧的形成及其派生的各种症状，frank为什么焦虑（他的经济困境，他同女儿的关系……），李强为什么抑郁（他的“病”，他的经济困境，他谋生的环境，他同家人的关系……），白先生夫妇为什么神神经经，一惊一乍……

　　第二幕通过一场闹剧描述了交流的彻底失败，我们的主人公们因为普遍的恶劣情绪而进一步加深了对于各方心灵的误解，事情往更坏的方向发展。

　　第三幕讲述的是恐惧及其症状的最终失控，以及神奇的治愈。

　　我们发现其实“失控”与“愈合”仅一线之隔，一切远没有想象的那样可怕，归根结底，恐惧，不过是一种感觉而已。

　　庸人自扰，这是本片的第一主题。

　　每一个在片中出现的人物都有其相对完整的故事，但剧中人互相甚至到故事结束时也没弄清对方是怎么回事，但观众知道，这也是本片剧作的策略。有关人物的一切秘密观众都最先知道，观众好像“上帝”，手里始终握有真相，然后看着剧中人依据他们自以为是的真相——实际是假象——瞎忙活，说白了看着他们“执著”地一步步犯错误，边笑边替他们着急。

　　每个剧中人即是具体的，又是抽象的，他们所遭遇的问题即属于他们自己，又属于他们所属的社会族群，如果忽略人名不计，本片讲述的其实是在当今这个时代普遍存在的一系列典型的恐惧，以及因为解决不当而带来的令人又笑又气的人际关系的灾难，它涉及经商的恐惧、父母的恐惧、为人父的恐惧、为人妻的恐惧、为人子女的恐惧、男人的恐惧、女人的恐惧……

　　这些单位故事集合在一起构成了当代人的苦恼以及希望，他们都希望自己深爱的人过得更好，而令他们苦恼的是，自己目前的状况似乎都有些自身难保。

　　单从frank的角度讲，这又是一部游记，描述的是美国破产商人frank在中国的奇遇，故事以frank为中心人物展开，故事的另一个主角是中国，这包括她独特，优美，滑稽，神奇的景致，以及她那些为了建设这景致而忙得有点不可开交的人民。

　　这于是牵扯到了本片的第二主题，事关中西文化差异。

　　之所以将此列为副题基于这样一个事实，随着中国越来越深入地参与并分享这个世界运行的逻辑——资本运作以及追求利润，我们把它称作现代化——中国文化的特异性正逐渐让位给这个世界的共性，从人的层面上讲，中国人目前面临的问题，尤其是心理上的困境，同世界其他地方的人无意，就好比frank和李强，他们不需要听懂对方说什么就能够理解对方的处境，破产的可怕含义对中国人和美国人来讲是同样的，在这一点上，不存在文化的差异，换句话讲，中国人正越来越多的分享这个世界的通病，特别是在心理层面上，我们在受同一种文明标准的苦，同世界人民一道分享着同样的恐惧，对男人来讲那是没钱的恐惧（frank、李强），对女人来讲不够美丽的恐惧（王灵丽、明辰）……

　　这也是frank和他的中国朋友们透过文化差异的表象于故事结束时学到的有关对方的真实。

　　原来大伙都一样，同属一个战壕，谁也不比谁好过到哪去，一群被生活逼得气喘吁吁的可怜的普通人而已。

　　有了这样的共识，他们才真正能成为朋友，那些所谓的文化差异充当的不过是他们交流过程中的一系列可笑的噱头而已，并且，通过frank的眼睛，我们反而多了一个视角看待我们自己，我们的城市，那其中其实藏有那么多被我们忽视的美以及意义，那么多值得我们开心的理由。

　　文化差异并不一定只会制造冲突，它还会产生欣赏以及希望，当然前提是双方从本质上讲都是善良人。

　　这便是本片讲述的第二主题。

　　——有关语言

　　本片语言是一大特色，也是其喜剧性的源头之一，您将听到各种奇怪的语言风格，比如中国老农（白先生）讲黑人街头英语，比如美国黑人（大龙）讲山西话……。

　　——有关造型

　　这不是一部通常意义上的时装戏，造型的目的绝不仅仅为了让人物看上去“更美”，此剧的造型语言要成为剧作的一部分，帮观众更有效率地识别人物，剧中人物自身的审美趣味决定自己在片中的造型，因此您或许看到不少成熟审美原则的反例，这于是构成了本片喜剧性的又一源头。

　　——有关视觉

　　本片的视觉描写包括两部分，现实与幻想。

　　现实描写又分为人物及景物两大块，人物描写将以近，特景别为主，这是本片的语言之一，强迫观众关注人物的精神，心理状态，营造一组在恐惧与焦虑中挣扎的人物肖像。

　　景物（环境）描写，坚持唯美主义原则，看了令观众赏心悦目，以强调优美环境——焦虑的人这一反差。

　　幻想部分的视像无论从构图、光线、影调、色彩各方面都自成一体，它是荒诞的，夸张的，表现主义的，充满了喜感，犹如人物的心理。

　　——有关听觉

　　听觉描写也分为两部分，音响和音乐。

　　先说音响，“喧闹”，将是本片音响的特色，也是中国的写真，尤其在第一幕，随着frank来到中国，您将进入由各种声响混合而成的交响，双耳随frank一道被各种声音塞满，好像没有安静的时候，而当进入人物心理描写，如当李强经历焦虑打击时，一切将于瞬间转为难挨的寂静……。

　　“喧闹”（现实主义）与“寂静”（表现主义）是本片听觉描写的两大原则。

　　再说音乐，本片中每一个人物都有其性格音乐，作为剧作不可或缺的一部分抽象地表现人物的来历、性格、世界观以及道德，具体如下。

　　李强、王灵丽：带有革命浪漫主义色彩的前苏联歌曲旋律，如《喀秋莎》

　　李心红、hanna：朋克摇滚乐，如《反对机器的怒火》（rage against machine）

　　frank：理想主义色彩的另类美国乡村乐，如eagals（老鹰乐队）

　　白先生夫妇：空灵的传统中国民乐，如古筝或二胡独奏

　　大龙：ragga muffin，一种黑人说唱乐，比RAP更有力量，更粗糙

　　明辰：歌颂爱情的现代POP音乐，如whitney houston

　　如此丰富的音乐类型将成为您观影时的一大享受，同时更有说服力的帮助您理解人物内在的冲突。

　　——有关节奏

　　最后谈谈本片的节奏，由于人物众多，信息量丰富，简洁明快的叙事节奏是本片的内在需求。

　　在此声明，本片将尽量避免通过摄影机在单位画面内复杂而迅速的移动来带动节奏，本片的快节奏建立在一系列稳定画面的快速切换上，简单讲，靠剪辑成就叙事的速度。