三大家问诊新版《红楼梦》 叶锦添造型连遭恶评

　　◆吴宝玲：香港著名造型师、第一个在影视剧中使用“铜钱头”

    “铜钱头”适合妖精不适合人

　　吴宝玲：香港著名造型师，在徐克电影《青蛇》中首次引进京昆戏曲中“打片子”头型(也被称之为额妆、网友戏称为铜钱头)，被称为“铜片头之母”,还在电影《刀马旦》、《笑傲江湖》和电视《新白娘子传奇》中担任造型师。

《青蛇》中出现的铜钱头

对不不难发现这分明就是俩妖怪啊

　　■问诊造型

　　王熙凤：像黑山老妖

　　脸上的红羽毛我也不知道是干嘛的？挺可怕的，不知道她的那个造型到底表达的是什么。她挺像我在《倩女幽魂》里那个妖怪(指黑山老妖)啊，还贴得不对称，而且那个演员又是——我不知道是谁啊——应该都是老大妈来的吧，王熙凤应该是很漂亮的人才对呵！

王熙凤：像黑山老妖

　　妙玉：不好看

　　戴花修行，先不说过分不过分，我觉得不好看。头顶一朵大塑料花，头又大身又小，然后化这么浓的妆，除非是很舞台的，否则我真的不知道他是怎么拍的。在道观里头化这么浓的妆，可能就是要表示她不安分吧？

妙玉：不好看

　　宝玉：不潇洒

　　我看到是嘴红红的、戴着头冠的，觉得有点不潇洒，我做的话就会利索一点。头饰我觉得不够精致而已，新是可以新的，但那种冠的感觉不精致。

宝玉：不潇洒

　　元春：还可以

　　我觉得元春还是可以的，因为她可以抽离了，可以放在宫廷里头，妆浓一点也没关系。

元春：还可以

　　其他，妾穿大红不能接受，粉红色那时也挺不接受的，那时根本没有粉红，贾琏据说是皇家专用的明黄色，因为他不是皇家的人，我们一般是不敢设计成黄色的。

　　■专家访谈

　　“铜钱头”有什么错？

　　【谈“铜钱头”】

　　《青蛇》之后不敢再用

　　南方都市报(以下简称“南都”)：你被戏称为“铜钱头之母”，《青蛇》里用铜钱头大家会觉得很好看，为什么到了《红楼梦》中大家就不接受？

　　吴宝玲：为什么我那时候敢把京剧的东西放进去？就是因为想把白蛇和青蛇跟整个社会抽离了。她们是妖嘛，和其他所有人都不一样。《红楼梦》可不是，它是整个社会，叶锦添把额妆当做整个社会的流行头，好像现在流行染头发一样。但其实不是每个演员的脸都适合弄那种片子。我当时有考虑到张曼玉她们的脸型。我不是每个头都用额妆，而是最重要的“水漫金山”那场用了，其它都是很轻巧地带过。这种额妆很多时候都不敢拿来用，我放了十几年没有再拿来用过——它其实是非常需要背景环境的。戏曲的东西，本来就很死板，不适合设计给年青一代，都是工工整整的。不能把那么死板的舞台东西搬过来给电视剧。

　　南都：做《青蛇》的时候，你怎么有了用戏曲额妆的灵感？

　　吴宝玲：从小我都很喜欢研究戏剧脸谱，所以常常放在脑子里，想着什么时候有机会放进去。好不容易等到《青蛇》的机会，因为那个气氛很妖气。把中国传统戏曲的东西融在电影里头，也要有灯光等其它元素以及导演的整个配合才行。

　　南都：你觉得张曼玉她们很适合这个发型吗？

　　吴宝玲：张曼玉很适合啊，她很妖媚，她其实妖起来比谁都妖啊。她那个眉毛也是翘翘的。张曼玉做完了这个造型之后很喜欢，其实青蛇的衣服收腰收得很合理，不会啰啰嗦嗦的，不能让她显重，因为额妆本身很容易显得死板。

　　南都：《青蛇》的额妆创作是否也有过争议？

　　吴宝玲：当时摄影师和导演都很担心，可是坚持做下来之后，跟衣服一起配起来，大家都认了。到拍的时候就一点都不担心，因为融在景里。出来之后，直接反响就特别好，也没有人会说不能接受。我们的头都很轻巧，没有那么多头饰。

　　南都：之后你再也没用过额妆？

　　吴宝玲：除了《青蛇》那种环境，贴片我也不敢再用，用了，人家就说我江郎才尽。赵雅芝那个《新白娘子传奇》我也没有用进去，因为和《青蛇》的气质不同嘛。戏曲的东西是一整套的，也不是说单抽出来就能用。

　　【谈叶锦添】

　　他侵犯了《青蛇》

　　南都：有人说叶锦添抄袭你的《青蛇》，您会觉得有点受侵犯吗？

　　吴宝玲：当然觉得有侵犯，而且他用得更多更广，用到大部分的设计，批评最厉害的也是这个。其实就现在的版权法来说还是这样，抄了也就抄了，也没办法。心里当然有点不舒服。

　　南都：87版的《红楼梦》你也看过的，是吧？

　　吴宝玲：很早看了，我觉得是惊艳的，那时可以把衣服做得那么收身，都有那种立领的。颜色说不好听点就很土啦，不过，在1987年，在中国内地用成这样已经很不容易了。老版我们那时候看还是很好，但是到现在已经不能满足我们一般观众的眼球了，新版又跟生活格格不入，有点失望。新《红楼梦》不是每个人都有自己特色的头饰，基本上是要么就是额妆的，要么就是戴个大花什么的，好像就是大家的头型都是这样。

　　南都：80年代古装和现在有很大不同，造型师们都尝试加入很多东西，压力很大吧？

　　吴宝玲：现在做这种古装片的压力都挺大的，因为一方面要寻求创新，一方面都要冒险。要是那么多人说不好，如果我是叶先生，我自己也觉得心里头很不舒服。

　　【谈新红楼造型】

　　难以分清谁是谁

　　南都：现在《新红楼》造型争议很多，你对这些造型的看法是什么？

　　吴宝玲：其实，网友太夸张了点。我自己的感觉是：比较难分清楚谁是谁。它不像老版黛玉很明显是黛玉，宝钗明显是宝钗，这次你有没有这种感觉，会觉得人物比较难分开。因为这些人不像张曼玉、王祖贤——她们样子观众都认识嘛——现在全部都是生人，我都不知道是谁，然后化着一个妆、梳着一个头，根本就分不清了。这个剧要是卖到海外市场，就会有很大的问题：外国人就更分不清楚了，他们本来就不认得。

　　南都：你觉得是具备怎样的脸型使用额妆才好看呢？

　　吴宝玲：都要脸细细长长的，要不我们都不敢用。叶锦添现在还用了鬓角那两片呢，那两片是用来把演员的脸修成瓜子脸。我也有试过的，可是我都不敢用。他算创新，比我大胆。新《红楼梦》那些女孩子的脸型也不是很理想，她们自己的信心也不是很大，不能很大气地一下子站出来，所以都感觉差不多，性格特征没有很突出地表现出来。

　　南都：你怎么看他们脸上的妆以及服装材质？

　　吴宝玲：那个妆和头很浓，然后衣服很轻，我觉得稍微有点舞台妆的感觉。看外面，这些造型还是漂亮的，但故事在大观园发生，他们在家怎么会化那么浓的妆？蕾丝和羽毛，我觉得混用都还好，不过他用得明显了一点点。服装颜色比较沉重，要么是白的，要么就是黑的紫的了，那种太重或太浅的颜色，会觉得很压抑。

　　南都：你的《刀马旦》也塑造过不一样的林青霞，你觉得造型对演员的表演有很大影响吗？

　　吴宝玲：那个时候林青霞太琼瑶了，我就想把她扭过来，才决定把她的头发剪了。当然，造型其实就是帮助演员入戏，自己照镜子都觉得自己像，就会演得很有信心。那现在的黛玉啊宝玉啊，他们照来照去都不像的，那怎么演啊？已经很嫩了，已经不像青霞啊、钟楚红那么有演技了。

　　■私家药方

　　她给新版红楼支招

　　一要年轻化：

　　要显身段，走路都要很显示他们那种风采。宽袍大袖的话，年轻人那种风采可能就显示不出来了，就是大家闺秀也有年轻的时候嘛。我想是衣服有点拖着地才可以让她们摇曳一点。发型上就尽量按照演员的脸型，表现轻松轻巧，我觉得突出他们年青一代就很好了，发型很松很自然地挽几个髻。然后那个小发簪插着，很轻巧地插在头顶上。

　　二要大色块：

　　比87年代那个更简单化一点。其实，在《红楼梦》里头设计的元素不用放太多，设计不用太花哨，这不像武侠剧没有时代可以设计很多。可以多借鉴一点87版的，87版挺成熟的。我觉得所有颜色可以大胆一点喽，颜色我觉得可以放一大块一大块的，有些《大长今》那种感觉。

　　三要冬夏分明：

　　把人物的造型用冬天、夏天分出来——现在冬天夏天也没分出来，而且穿得人家挺臃肿的。而且头又很重，整个都很压抑。所以我说还要看李少红怎么拍出来了，这个戏拍得很压抑的话，还可以；要是你一定要显示青春活泼的话，可能就不太好了。