南方周末专访侯孝贤：“创作本来就是有限制”

　　刺客是隐的，侠客是显的

侯孝贤2006年在法国《红气球之旅》拍摄现场

　　南方周末：如果要拍武侠片，把难度加大，你会怎么做？

　　侯孝贤：你要做出来让观众熟悉以后，它的门槛就往下降格，大家就可以在这个基础上，再往上走。我怎么做，其实很难说明白，因为拍片是边拍边设计，再判断找谁来，然后怎么做法，讨论中间慢慢会出来一个状态，那当然也脱离不了那些基本的工具，尤其是吊威亚(吊钢丝)，或者是弹簧床，这个是避免不了。但是物理现象一定要顾，但是你要做到让人家感觉，不是说这个技术怎么做，而是这个出来以后，他们感觉这个动作非常有力量，而且很漂亮，轻功是一个模式，不要虚的，虚的没办法说服人家。

　　南方周末：这个在技术上应该可以做到。

　　侯孝贤：外国很多，演员一跳，踩到地上，地都快裂了，一个滚又起来，类似这种有一个物理现象，一个人在那里虚无缥渺不行。

　　南方周末：网上有很多你的粉丝，他们发帖认为舒淇演聂隐娘不尽合适，这些担心不是没有道理的，因为大家会把她以前的角色对照起来看。

　　侯孝贤：你当然也可以找新的，她的空间可能更大。但是我不想，因为有时候是这样子，就是跟演员之间的一种默契。

　　南方周末：她还有空间？

　　侯孝贤：对，我会根据她的年龄和状态去塑造，我不会呆板的，设计她只有15岁，我不会做这种事，我会根据她的状态，然后我也让她设计跟张震之间的关系，张震的角色是反的，张震需要演反的来脱困，因为张震的表演现在差一点。有时候很好玩，好像自己的子弟兵这样，你要帮他翻一翻，翻上去以后，他自由了，我可能再去挖掘别人。

　　南方周末：舒淇会很吃重吗？

　　侯孝贤：任何人演这个角色都吃重，没有不吃重的，因为她需要锻炼，这是一个；第二个，你要找到一种神采，我们演不到，而且我现在不能够完全地肯定，完全有把握地说出来唐代到底是什么样的，唐人是什么样的，绝对不是现代人。她要有一种气宇，这是逃不掉的，这种气宇有时候在古老的人身上，以前拍的纪录片可以感受到。找一些，造一些，有时候经过一些化装，有时候要拉一些东西，让她扭转，这个就跟费里尼拍《爱情神话》一样，找一些特别的(元素)。以前的人都是留胡子，他胡子不会轻易剃掉的，因为他们的观念还是这是父母留下来的，所以就会一直一直留，主要还是一种神采。

　　需要的演员蛮多的，以前的人，体力那么大，你说叫卖，挑个摊子，他们一走很久，所以他们代步工具跟我们的汽车、脚踏车、摩托车的道理是一样的，有的是马，有的是驴，随身的，你把这个设想然后再加上，假使聂隐娘，怎么呈现她10岁打马球的这种状态，所以我要去新疆看当地人骑马，10岁打出来会有一种力，而且脸又很亮，很朴实，有一种神采，有一种智慧在她眼睛里，又是那么纯朴，那么朴素，这个很难的。

　　南方周末：你不久前在釜山电影节接受一个采访，你说刺客是在黑暗中的……

　　侯孝贤：刺客是隐的，侠客是显的，是明的，一个是明的，一个是隐的，侠客是光亮的，刺客是隐的，而且刺客基本上是为政治服务的，不管《刺客列传》写的什么样的，有情义，但还是为政治利益的，逃不掉的。侠是明亮的，处理人间不平的事，跟刺客不一样，而且我跟欧洲的朋友聊过刺客，他们把刺客叫assassin，意思就是抽烟的人，抽什么烟呢？其实抽大麻烟，以前阿拉伯语过来的，阿拉伯养的刺客基本上回来就是抽烟，这也蛮好玩的。

　　南方周末：投资多大？

　　侯孝贤：我们不想太大，大戏小拍。