在刚刚闭幕的第八届上海国际电影节上,几位韩国电影人成为电影节焦点——韩国导演姜帝圭、釜山电影节主席金东虎、韩国电影振兴委员会秘书长金惠俊。受到关注是因为这三个人正好代表了韩国电影兴旺的三个重点——韩国最好看的商业电影、亚洲最活跃的电影节和帮助韩国电影称雄亚洲的电影制度。本报记者独家专访这三位电影人时,听到了他们从自己立场出发,对于中国电影的热烈建议。
别人告诉你“不可能”的事,往往比“可能”的事更有价值,我就是照着这条路在做商业电影。——姜帝圭
制度上的问题没有解决,会让人觉得,上海电影节不是一个真正自由的电影节。——金东虎
姜帝圭,韩国商业片票房奇迹制造机。上海电影节开幕当天的评委见面会上,姜帝圭被记者要求现场说出他去年看的三部中国电影,有点尴尬的姜帝圭只说出了《十面埋伏》和《无间道Ⅲ》。在我们的采访开始前,他特别向我说明,其实还看过冯小刚的《天下无贼》,只是当时想不起片名了。虽然姜帝圭对于冯小刚如此看重,但当我要求他点评《天下无贼》的时候,他却婉言谢绝了:“我有自己的观点,和媒体说不合适。”
但说起自己成功的经验,他并不谦虚。他只拍过三部电影,第一部《银杏树床》创韩国1999年票房第一,被称为韩国商业大片的开山鼻祖。第二部《生死谍变》创下了国内的最高票房纪录360亿韩元,使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的15%增加到37%。第三部《太极旗飘扬》将最高纪录刷新为781亿韩元,创下了超过1109万人次进场观看的纪录。
像陈凯歌张艺谋那样放开
记者(以下简称“记”):就近来看到的中国商业片来看,存在什么样的问题?
姜帝圭:中国商业电影最大的问题就是数量太少了。很多中国导演都喜欢艺术片,和艺术电影比起来,商业电影的生命力很弱。但我的观点一直都是——商业电影是艺术电影的土壤。先把商业片拍好,然后再拍艺术电影,先有土壤,后有花。
记:除了数量,中国的商业电影还缺些什么?
姜帝圭:所有的商业电影,都会遇到一个所谓“极限”的问题。就像70、80年代的香港动作片,在表现暴力、动作的方面非常厉害,整个亚洲都在看他们的电影。为什么在90年代这种电影就没落了?就是因为我说的“极限”。观众看动作、看暴力的好奇心是有极限的,一旦这个极限达到了,他们就不满足了。要突破这个“极限”,就是要在原有的电影模式里面不断加入新的东西,做不到这一点,就不是真的商业电影。比如说导演对社会的批判,对政治的讽刺,对自由的表达,这些东西可以给商业片持续的生命力。
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