除了少数著名制片人，大多数电影公司的制片合同不提供资金和分成

　　引语“聪明人总是与所有人做交易，这是一种生存之道。没有哪家大电影公司与单个制片人合作大批项目。以往，他们通常从很多制片人那里买下更多的项目，但是现在，他们对研发经费吝啬得多。我们的日子比从前艰难很多很多。”——一名长期与大电影公司签约的制片人

　　文\ Dana Harris

　　近年来，电影制作公司大大削减了他们的制作合同。从那时起，各公司一直在逐渐减少合同数量。

　　《综艺》的半年度调查发现，合同总数量为236件，这个数字创出了历史新低。由于米拉麦克斯公司和米高梅公司发生了并购，还有一些制片公司发生了管理层变动，下一年中，这个数字很可能还会下降。

　　这些数字意味着什么？他们讲述了一个故事，但是，那是个不合常规的故事。

　　在好莱坞，想像和感觉通常比现实重要。与制片公司签有协议的制片人，从前被认为是推动者和鼓励者。

　　制片合同分为三类

　　现在，少数制片合同仍然很有份量，但是大多数是纯象征性的：它们不是传统意义上的制片合同，没有资金，也没有分成。一份当今的合同，只是授权给一名制片人去结束一个项目，这个项目原本有可能被这位制片人卖到其他地方。

　　和大选投票的数字一样，合同的统计数字也具有启发性：它们体现了当前局势的脉动。但是，合同的数量并未传达真相的微妙之处——比如好莱坞越来越严格的分类体系。

　　制片合同分为三个级别。第一级是那些将拥有完备的资金支持的项目的的大公司，它们对各大电影公司的态度是友好的。代表公司：灯塔公司（Beacon）和新摄政公司（New Regency）。

　　第二级是那些名声较好的制作公司，比如朗·霍华德和布赖恩·格瑞泽的想像娱乐公司（Imagine Entertainment）或者杰瑞·布拉克海姆电影公司。这些制作公司负责筹集拍摄电影所需资金，但是这些人拥有良好的记录，为他们投资非常安全。

　　第三级：所有其他制片公司。

　　成功制片人的生存之道

　　很多杂志发表《最有权力的人排行榜》，评价媒体业老板们的影响力。那种排行榜多少总会有点武断：第37名和第38名之间，到底有什么差别呢？

　　《综艺》的半年度调查《合同排行》不是武断的，你要么得到了合同，要么没有。

　　但是，这项调查天生带有某些时间上的混乱。与制片公司签了一个制片合同，不再是衡量是否成功的标准了。这个调查应该以这种怀疑态度来解读：“是的，他们签了一份制片合同，但是，他们打算在哪里制作他们的电影呢？”

　　一名电影创作人员的经纪人说：“各大电影公司的高级管理人员分析了这些合同，结论是他们不需要向很多制片人为制片工作支付报酬，因为各大电影公司是制作这些电影的首选之地。公司的态度是，‘制片人们更需要我们，因为除了我们公司，他们只有5个地方可去’。”

　　没有与各大电影公司签约的制片人，可能从其他地方筹集10万美元到100万美元，但是这笔钱得支付一切——从办公场所租金（在华纳兄弟公司，租金是每周每平方英尺1美元）到停车位租金，从健康保险、工资税到照管植物、搬运家具的杂工的报酬。

　　所以，为什么要自寻烦恼呢？出于同样的考虑，无所事事的二三线明星们每天晚上都出席各种活动：感觉就是现实。

　　一位派拉蒙公司的制片人说：“如果你没有一份制片合同，人们就会认为你没本事。手头没有一份制片合同，你就不可能从经纪公司手里得到像样的电影素材。”

　　然而，即便是有名的制片人也知道了，他们如果继续让自己的小制片公司特立独行，自己也无法生存。即使是向某家历来最喜欢他们的大电影公司推销项目，也比以前困难得多。

　　一名长期与大电影公司签约的制片人说：“我的公司不理解我”，这种看法现在很广泛。但是，商业现实是冷酷的。不管一名制片人与他的签约电影公司之间联系多么紧密，再也不能仅靠忠诚谋生了。

　　他还指出：“聪明人总是与所有人做交易，这是一种生存之道。没有哪家大电影公司与单个制片人合作大批项目。以往，他们通常从很多制片人那里买下更多的项目，但是现在，他们对研发经费吝啬得多。我们的日子比从前艰难很多很多。”

　　有些人，比如阿什克·阿姆日垂的以米高梅公司为基地的海德公园娱乐公司（Hyde Park Entertainment），走得更远。他们与沃尔特·迪斯尼公司签署了完全的第二优先权合同。

　　年轻制片人在寻找商业机会

　　派拉蒙公司的斯科特·儒丁今年为本公司制作了4部电影，也为福克斯探照灯公司制作了《笑看人生》（I Heart Huckabees），为迪斯尼公司制作了《水栖生命》（The Life Aquatic with Steve Zissou）和《灵异村》（The Village），为哥伦比亚公司制作了《偷心》（Closer）。

　　“最棒的人仍然有价值，但是电影公司始终不重视其他人”，一名经纪人将众多制片人中的75％描述为“不活跃的（inactive）”。但是，这个不活跃的评价，往往是一项能够自我实现的预言。

　　一些年轻的制片人抱怨说，他们的东西没有市场，因为电影公司的经理们从自己的经纪公司那里得到了不少材料。

　　真相是，经纪人们通常将制片人看作将他们的材料带进公司的最佳渠道。不仅因为一家制片公司能够给一部剧本带来一群支持者，而且因为电影公司根本瞧不起没有附件的项目。一个剧本没有制片人，从逻辑上说，原因是它不够出色。

　　然而，将剧本给一名电影公司评价不高的制片人，比直接将剧本交给一名电影公司的高级管理人员“坏50倍”，一名经纪人说。他补充说：“我有两张制片人的名单，一张是所有签有制片合同的制片人的名单，另一张是电影公司会为之购买项目的制片人的名单。”

　　这份热门名单处在不停的进化之中，它并不是永远宠爱大腕。电影公司更倾向于为初露锋芒的新锐制片人购买剧本，而不是为那些著名制片人购买剧本，这些著名制片人已经买下若干昂贵的剧本却未能投拍。

　　一名年轻的制作人将自己描述为“一条跟在他们脚后的小狗。你希望那些大制片人少制作一些电影，这样你能够干得更多，而不是为残羹冷炙大打出手。”

　　不过，他承认，这样的成长期肯定也有某些好处。他说：“对顶级制片人来说，一旦失败，他们就受到巨大压力，因为他们的项目成本高昂，对我们来说，没有那种压力。我们的失败不会造成那么大的损失，也就不会妨碍我们的下一部电影。”

　　这样，考虑到这么多情况，一位制片人是不是应该放弃获得制片合同的打算呢？

　　“如果制片人们从来没有得到过制片合同，他们将不会去谋求这样的合同，”一名长期与派拉蒙公司合作的制片人说。“但是一旦他们得到了制片合同，他们就会将合同看作是一种必要的邪恶。”