来源：搜狐娱乐
作者：李亦燃
一句话点评：行云流水的中国线描伴着酱油色的古典油画，汇成了精致的烈酒
陈恒辉率领的爱丽丝剧团又一次亮相戏剧节，去年他们以《卡夫卡的七个箱子》惊艳首都，其认真的态度，考究的舞台让不少大陆戏剧人深感汗颜。自然而然，《卡夫卡的七个箱子》也一度成了大家津津乐道的话题。
蜂巢剧场上演，剧本是布莱希特的，但我个人认为，《第三帝国的恐惧和苦难》并不是布莱希特最好的剧本，甚至只是一个很一般的剧本，当然，也不太为大众熟知。二十四段独立的故事片段，放置在同一空间，来展现纳粹时希特勒统治下的德国那些支离破碎的记忆。这样的戏剧，很难迎合当代观众的口味，冗长且繁琐，距离当下生活太过于遥远，倘若不是研究戏剧的人，或者军品控，是很难坚持坐下来把两个半小时的戏剧看完的，演出期间陆陆续续地有人离场便是个很好的说明。
但无论怎样，这也影响不了这台戏的质量。爱丽丝剧团在香港一直是在继承戏剧传统，中规中矩，有着很好的口碑。演出一开始，灯光亮起，四面纳粹的大旗映入眼帘，整台舞美和服化道显得极为考究，颜色犹如微缩版的《外套》，酱油色的古典主义调调儿，由此可见，创作者必是懂美学之人。
二十四场戏，在衔接上导演做足了功夫，但仍不免有重复，我素来认为好的戏剧应是“意外”，好的表演则是“质感”。这样的戏剧，对于观众的素质其实是一种考验。陈恒辉在场次之间的把控行云流水，但具体的细节上或多或少还是有了TVB的影子，让人多少想起些香港的电视剧，尤其是那一段在家中的戏，冗长的令人打瞌睡。
尽管布莱希特的这个剧本是在控诉纳粹，但我却认为放在今天的当下天朝，倒还真有些异曲同工之妙。这更是一段荒诞的文明演变。政治是映射出来的，无论是你想到文革，还是浮夸风，但都是你想到的，和创作无关。艺术和政治之间有着微妙的关系，这不仅仅是鲁迅所言的“政治先行，文艺后变”那么简单。我倒是认为“艺术有时会借用政治的形式，但绝没有政治的目的。但政治对于艺术而言，却是灵感源泉的支流，有着文化普及的责任。”
香港人来北京又一次给我们上了一课，我总在琢磨，差距在哪里？是意识吗？未必。依我看，更是态度吧。好的东西是一点点磨出来的，并不是才华的灵光一现。好事多磨，好戏更是如此，一点点细扣，一点点推敲，出来的才会是精致的东西。
整台戏有着行云流水般中国线描的质感，再加上营造出的酱油色古典绘画意境，香港人把布莱希特的控诉呈现出了一杯精致的烈酒，酒入愁肠，即使不肝肠寸断，也必定是回味无穷。
文末，想起来个小插曲，走出剧场时，偶遇一知名编剧朋友，我问她感觉戏如何？她回答说险些睡着。我调侃到：“也是，谁叫布老师这戏不是讲爱情的呢？”
还好布莱希特是布老师，要是讲起爱情来，说不准还是“不老实”呢。
特约评论员：戏剧拉灯（李亦燃） 剧评人
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