北京青年报：这是一台硬邦邦的《樱桃园》

《樱桃园》

　　一句话点评：契诃夫的笔触是温暖而柔软的，他的人物，色彩没那么单一。

　　传说中的莫斯科艺术剧院终于来到了北京，而且一出手就是契诃夫、《樱桃园》。幕布上那只飞翔的海鸥，是戏剧殿堂的标志，然而飞入首都剧场的海鸥，带来的意外大于惊喜。

　　阿道夫·夏皮罗导演的《樱桃园》，风格快、硬而冷。台词处理得密不透风，场景衔接紧密，传统上谈论契诃夫戏剧常常涉及的抒情性，以及停顿、留白几乎见不到，甚至是被有意颠覆了。在最初的不适应过后，我意识到这大约正是这一版《樱桃园》的特色，导演的意图是非常鲜明的，并且贯彻得完整而清晰，讽刺性取代了抒情性，明确感取代了不确定性——女主人公拉涅夫斯卡娅和围绕着她的旧式地主、仆从们，是一帮与时代脱节、夸夸其谈、矫揉造作的无用之人。这固然是《樱桃园》的重要意图，但契诃夫的笔触是温暖而柔软的，他的人物，色彩没那么单一。

　　于是，我很意外地看到了“终身大学生”特罗菲莫夫是一个愤世嫉俗之人，总是在语速极快地叫嚷。“幸福来了，它在走过来，走得越来越近，我已经能够听到它的脚步声……”伴随着这段著名的抒情台词，观众可以看到有人从他和安尼亚背后悄悄走近又悄悄下场——我个人不太喜欢这种“喜剧”处理，它与契诃夫那种蕴含在角色性格中的、微妙的喜剧性是多么不同啊。

　　更大的意外是拉涅夫斯卡娅。她不通世故，矫揉造作，面对贫穷和败落束手无策，也不想有对策，她糊涂、软弱、天真、善良，也因此富有魅力，受人喜爱、被人娇宠。但是在舞台上，我只看到一个端着贵族架子、用平板而造作的语调喋喋不休的女人，没有丝毫可爱的感觉。这是一个神经质的拉涅夫斯卡娅，就像她那永不停止的手势。就做作和神经质而言，演员做到了，但是她的表演缺乏层次，相当刻板，你甚至感觉不到她对故园的爱。

　　罗伯兴这个角色比较成功，演员极有爆发力，购得樱桃园之后的那段独白是全剧当之无愧的高潮，与瓦丽雅之间的感情戏，也处理得自然而层次丰富。另外，结尾安尼亚著名的台词“别了，旧生活！你好，新生活！”是用幕后的方式处理的，很喜欢，觉得比演员跑到台前来说要简洁和自然。

　　我不断自问，是否过度沉浸在自己对契诃夫文本的理解中，以致耳目闭塞，无法理解这一版《樱桃园》的独特之处？有可能。经典戏剧的魅力，就在于它无限的可能性，保守的态度会妨害经典的传承。拉涅夫斯卡娅无论是个宝贝还是个蠢货，《樱桃园》都是成立的，只是它们的滋味会完全不同。那么，看到一台出乎意料的《樱桃园》，一个硬邦邦的契诃夫，不是也很好吗？