搜狐戏剧：舞剧《金瓶梅》 中国人的性解放

　　先后毕业于北京舞蹈学院和美国加州艺术学院舞蹈系的王媛媛，搬演《金瓶梅》这个题材，可以理解，也很适当。中国舞蹈迟早都要碰到争取性开放的女子角色，在北京举行过奥运会、上海举行过世博会之后，等到2011年才实现，在各方面来说都合情合理。明朝万历（1573年－1620年时代）小说的女主角，如果今天还不能出现在中国舞台上，实在是太过狭隘。今天还不能演《金瓶梅》，中国还讲什么现代化、与世界接轨呢？

　　当然，女子争取性开放，在今天的大陆还算是内容敏感，多少有点避忌。在国内，要彻底演出这个舞剧，怕是有太多制肘。王媛媛与其创作团队于2008年4月成立“北京当代芭蕾舞团”，他们创作的《金瓶梅》先于2011年3月在香港登台。无他，一是要由香港艺术节委约创作，二是要香港艺术节保护其创作自由，免受任何无理的批评，三当然是借已有39年历史的香港艺术节声名，强化它的演出质素，奥斯卡电影美术奖得主叶锦添负责这部舞剧的舞台和服装设计，相信亦有香港艺术节支持的关系，四是要在观众演出市场成熟的香港先演出，受到认可后方可在中国其他地方上演。

　　《金瓶梅》在香港艺术节的订票小册子上，印有警告字眼，声明演出时会有裸露场面。到演出时，却并没有裸露场面。我估计，创作团队想法也摇摆不定。或许舞团只演出过《惊梦》、《空间日记》、《霾》、《棱镜》、《情、色》等几个作品，处理敏感角色仍未够勇气，最后改变了当初想法。香港的演出场刊说，金、瓶、梅等三个角色正契合今天消费文明中的三种现象：追求性（欲望的具体释放）、追求爱情（价值判断兴道德规范）、追求事业独立自主（个体存在核心与生活目的）。讲得出，便要做得到，事实上，要做到、做得好，对有香港艺术节支持的专业舞团来说，是应该的。

　　我必须要说，香港演出的男女舞蹈员都挑选得恰当，身形面貌都配合角色，既感性亦性感，王媛媛必定花了很多工夫来调教，来能把众舞蹈员塑造出释放欲望的众多角色来。此外，她也充分利用香港创作自由、没有事先审查的环境，让众舞者尽情表现书中的描写，一言以蔽之，性爱活动、行动（是身体力行去做，而不是口讲我爱你）。作为编舞者，王媛媛设计的众多性爱动作，有新鲜感，视觉美、刺激程度，以及性感吸引力等方面都达到效果。我还欣赏其中具有中国文化内容和美感。当然，众舞蹈员又能表现该些元素恰到好处。

　　大家都知道，性爱动作的暗示、实践，要在舞台上呈现，实在很高要求，真是多一分便多，少一分便少，要在色情与艺术的界线上拿捏得准确，完全关乎编舞者的修养、品味、眼界和功力。可以说，王媛媛与其创作团队今回的表现，是我所看过中国人制作同类场面中最杰出的一次。今天中国多高质素舞蹈人材，而他们又投入，演出认真，便能演出这本明朝文学佳作的内客和韵味来。

　　舞蹈毕竟不是商业制作，讲究含蓄，很多举手投足都是暗示，属于精神上的，不像电影要迁就和满足渴求刺激的群众，要呈现肉体，因而容易变得下流。

　　王媛媛的舞剧《金瓶梅》是佳构，而看这个舞剧《金瓶梅》亦是盛宴，艺术成份相当高。除了舞者优秀之外，（香港节目表并没有舞者的介绍，那并不是香港艺术节的一贯做法），叶锦添的简约而具象征性的舞台，和既轻柔、优美又透出诱惑的服装，都对整个演出有大贡献。至于杜薇创作的音乐，亦同样帮助了这个舞剧。韩江负责的灯光也一样称职。观众能全部欣赏到台前幕后人员的努力和功夫，便有很大收获。