《万家灯火》:描摹老北京的温情

　　导演安战军对老北京的嘈杂和温情有着很自然到位的把握，首都的大杂院生活场景(例如《看车人的七月》、 《胡同里的阳光》)在电影《万家灯火》中再次展露无遗。这种生活场景将老式的大杂院和筒子楼生活浪漫化，且表达了中国人希望能改善居住环境的愿望。电影被设置在1990年代的中国，这个时候很多北京著名的胡同被破坏了。像安战军导演其他的电影那样，这部电影可以被看做许多老套怀旧电影中的一部（北京政府的改建工作算是促成这种电影诞生的一部分）。但是由于导演很巧妙的拍摄手法和性格迥异的演员们，这部影片也很像人文影片。这是跟《胡同里的阳光》编剧牛福智的又一次合作，导演再次强调要跳出台词的束缚，使每一个角色都鲜活起来。

　　虽然电影的中文名字跟1948年的上海筒子楼话题经典话剧《万家灯火》重名，但是安战军的这部电影是以2002年北京人艺的剧作者李龙云的话剧为基础的。那部著名的剧他仅用了23天就创作出来了，堪称灵感的爆发。牛福智对优秀原作品的改编，使这部电影在刚开始的时候获得成功，用电影的手法描绘出了何老太太一家人挤住在金鱼池大杂院里，虽然家长里短的事情时有发生，但一家人还能融洽相处。然而，在第一部分之后闷热的北京夏天和随后的三个季节的情节发展就有点马马虎虎，像是被塞进了不足两小时的电影里。

　　《万家灯火》基本上算是一部中等偏上的胡同题材的轻喜剧，但是它确实是一幅很大的场景，没有凸显某个人或者某对夫妇。刘桦和刘琳将何家老二和不甘平庸的媳妇表现得很有戏剧性；电影中吴越虽然饰演一个很渴望爱情的妻子，但何老三夫妇的关系更淡更不自然。在老人的角色中，刘金山是一个和蔼、爽快的北京工人的形象，老演员金雅琴饰演一个有着优秀价值观的老太太，她是家中的独裁者，在大杂院拆迁问题上不肯让步，因为那里是见证她成长的地方。