《太平洋》战争场面震撼，人物塑造失败

　　艾国永：鸿篇巨制下的“寻人启事”

　　《兄弟连》的余威，2.23亿美元的奢华投入，斯蒂文•斯皮尔伯格、汤姆•汉克斯的名头，使得HBO出品的迷你剧集《太平洋战争》在还没有掀开红盖头之时，周边已是一片喧嚣声。

　　这是一部以反战为主题的战争剧，三名主人公巴斯隆、莱基、斯莱治在战场服役的故事，串起了10集的剧情。在战争的再现方面，《太平洋战争》绝对是前无古人，哪一场战争使用哪一种型号的枪，都以史实为依据。如此考究的细节，可以管窥制片方对重现战争原貌的努力。从每一集来看，50分钟的长度，基本上给了战争戏超过十分钟的时间。这也成为每一集的高潮所在。

　　在谈及这部剧集时，汤姆•汉克斯说：“我们遇到的挑战是，普通人在遭遇地狱般的战争经历后，如何回到以前的世界。”这是一个普遍性的难题，战争对灵魂的戕害，并不会随着战争的消失而消失。它的阴影将潜伏在战士的噩梦中，将长存于社会的危机中。

　　有人把战争称作第十九重地狱，深刻地描绘了战争的残酷性。当《圣经》不离口袋的斯莱治一改斯文形象，拿着一把匕首，想要从死亡的日本兵嘴里撬下金牙时，面对被战争严重扭曲的人性，任何一个人都不可能做到麻木不仁、无动于衷。英明的指挥、伟大的胜利、不朽的功勋，让所有的正面宣传都统统见鬼去吧，身边鲜活的生命逝去时带来的悲痛，才是真切的、可感的，散发着人性的可悯可叹的余温。

　　越是野蛮，越不怕死；越不怕死，越是野蛮。当你还不明白生命是怎么一回事儿的时候，你就把它献给撒旦了。日本兵宁死不屈，不是来自于英勇，也不是来自于自尊，而是来自于野蛮。同样，只有野蛮人才会歌颂战争；将人像畜生一样推向战争的屠宰场，是野蛮政权相生相伴的邪恶，人性，在“大东亚共荣圈”萌生之时，已经这一群体整体迷失，部分泯灭。

　　逼真的战争戏，既能满足强烈的视听感受，又能起到强化主题的作用。但是，《太平洋战争》对战争戏远远超出了“重视”的程度，不知不觉间已然达到了“迷恋”的程度，剧情和人物塑造的空间，因此被极度挤压、侵占。

　　在剧情上，没有了缤纷多彩、曲折离奇的故事，传统好莱坞剧本敌中有我、我中有敌的多种矛盾与冲突交织的手法也被摈弃。这可是放之四海而皆准的票房法宝。人物塑造方面令人失望，莱基、巴斯隆，甚至是斯莱治，都不够丰满，没有突出的性格是一方面，在战争上着墨太多、在性格上下笔太少是另一方面。如果不是莱基和巴斯隆在战争间隙的两段闪光的爱情，这部扫射来扫射去的战争片的沉闷程度，都要赶上了文艺片。这毕竟是影视剧，不是探索频道，也不是历史频道。

　　看完十集《太平洋战争》，脑海中无法矗立几个形象丰满的剧中人，却还需要为这样的鸿篇巨制张贴“寻人启事”，就不能不说，这部名头响亮的剧集是存在巨大缺憾的。这或许是《太平洋战争》无法企及《兄弟连》高度的深层原因。

　　艾国永（编剧，作家，《新京报》体育编辑）

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