美剧比电影更具文化多样性? 原因在于公众监督

　　ABC电视台剧集《黑人一家亲》讲述了一个多世同堂的黑人家族的故事。来源：ABC

　　原标题丨电视剧比电影更能在荧幕上给女性和少数族裔机会，怎么做到的？

　　文丨洛杉矶时报 Scott Collins

　　译丨搜狐国际 胡然

　　【洛杉矶时报讯】珊达·瑞姆斯(Shonda Rhimes)可谓美国电视剧届最有权势的人之一，作为一名非裔美国编剧及制片人，她曾为《公主日记2》担当编剧，并为火遍美国的《实习医生格蕾》担任编剧及制片人，目前该剧已播出到了第12季，她操刀的其他剧集还包括《丑闻》《私人诊所》和《逍遥法外》。上周迪士尼ABC电视台任命钱宁·邓吉(Channing Dungey)为其娱乐部总裁，令她成为首位出任此职位的非裔美国女性。

　　事实上，虽然美国电影界正因缺乏多样性而饱受诟病，但美国电视剧界最受欢迎的一些剧集却展示着丰富的人种多样性，从ABC剧集《黑人一家亲》中的黑人家庭，到网飞(Netflix)热剧《女子监狱》中的各色女囚徒，再到亚马逊《透明家庭》中的变性父亲，无一不展示着人种多样的美国。

　　许多数据表明，小银幕(相较于电影“大荧幕”的电视荧幕)在过去10年中已经成为更具文化包容性的地方，原因包括：电视剧观众本身更具多样性——有数据称，黑人观众比其他族裔花在看电视上的时间多出37%——这迫使电视台四下搜寻更多能反映其观众群的电视节目。

　　此外，电视行业比电影业体量大的多，也就带来了更多工作机会，而最近电视业又出现了新剧井喷的景象。

　　一面是各大电影公司不断缩减出片量——比如说，派拉蒙去年发布了16部电影，而2012年该数字是21——另一面是电视台向观众疯狂推出新剧，去年总共推出了409部原创美剧，这个数字是6年前的两倍，创历史记录(其中包含了视频网站网飞和葫芦网“Hulu”,没错，这个美国网站的名字就是中文“葫芦”的谐音)，该数据来自有线电视网FX。

　　“在电视界，我们很幸运，因为有机会做多种尝试；冒各种险，”邓吉在采访中说。“这给了我们绝佳的机会，能从多种视角讲述各种各样的故事。”

　　当然，电影和电视也都还未能全然展示美国人口多样性，至少根据研究过这一问题的专家们的数据是这样的。本周，南加州大学安纳伯格传播与新闻学院发布了一份研究，指责好莱坞的少数族裔有“普遍的不可见性(epidemic of invisibility)”，而且其媒体内容“绝大部分都是白的。”

　　针对2013年上映的174部好莱坞电影，研究表明，这些影片的主演只有17%是少数族裔，数据来源于2014年的邦奇中心报告(Bunche Center)。这比2010年的10%有所增加，但是这两个数字距少数族裔人群占全美的人口比例还是远远未及，报告中的这一比例是37%。

　　有线电视台(cable TV)剧集在这方面的数据表现稍好，主演中有19.3%来自少数族群，其中包括BET的《好莱坞好丈夫》这样的剧集。广播电视台(Broadcast networks)剧集的数据则相差甚远，少数族裔主演仅占6.5%。

　　然而，许多热门真人秀在表现人种多样性上比电视剧、电影要好得多，比如说《幸存者》《美国好声音》《极速前进》《全美超模大赛》和《创制赢家》。

　　“电视剧的多样性并不丰富，这正如我们所知，但电影的情况更灰暗，”社会学教授达内尔·亨特说，他是加州大学洛杉矶分校“拉尔夫·J·邦奇非裔美国人研究中心”主任。从电影演员到导演、监制，“女性和少数人群并没得到充分代表……在电视界和电影界都是。但电影界严重多了。”

　　电视界的进步还来源于多年来公众对这一问题的监督。

　　前CBS娱乐主席妮娜·塔斯勒(Nina Tassler)认为，在表现少数族裔问题上，电视剧表现优于电影，部分是因为电视台承受着来自公众的压力。

　　依靠《实习医生格蕾》、《丑闻》和《逍遥法外》(上图)这三部大热剧集，珊达·瑞姆斯目前霸占了ABC电视台周四的所有黄金时间。来源：Mitchell Haaseth / ABC

　　改变从15年前就已开始，少数族裔利益倡导团体通过给电视台打分来督促他们更多地在剧中呈现有色人种(他们称近期将向电影公司进军)。塔斯勒说，电视台的老大们当然不想得到不及格分数。

　　一直致力于电视界人种多样化事业的“多民族媒体联盟”本月吹响了向电影界进军的号角。

　　塔斯勒也提到，看电视的女性和少数族群人士不在少数——这令电视台更有必要播出能够反映这一大观众群体的电视节目。

　　电视剧人种多样化进程的诸多信号显而易见。

　　瑞姆斯目前霸占了ABC电视台所有的周四黄金时间，播出的热门剧集有《实习医生格雷》《丑闻》和《逍遥法外》。去年Fox电视台推出的音乐肥皂剧《嘻哈帝国》启用的演员几乎全是黑人，该剧也成为数年来最热门剧集之一。

　　电影制片者们显然也在朝着多样化大跨步。去年流行的大片中有不少都有黑人演员，包括《复仇者联盟2》中的唐·钱德尔和《火星救援》的切瓦特·埃加福特。

　　但有时电影界的多样化进程也会碰到意想不到的困难，例如，迪斯尼在《星球大战7：原力觉醒》中启用了黑人演员约翰·波耶加饰演主要角色芬恩，虽然因此大受赞扬，但该片的中文海报上波耶加的头像却小得几乎看不见，人们一直就担心某些外国市场更期待看到“全白”的美国大片，而迪士尼的这张海报无疑为这份担心又添新证据。

　　上周，钱德尔表示，受迫于好莱坞的“财务命令”，他的新片——黑人爵士巨星迈尔斯·戴维斯的传记电影《勇往直前》(Miles Ahead)——被迫要增加一位白人演员伊万·麦格雷戈。

　　总体看来，美国的电影公司还是沿袭了自己的传统：在超级英雄系列电影和爱情喜剧中不用少数族裔演员。

　　大多数重要的系列电影的主角都是白人，例如《侏罗纪公园系列》以及《饥饿游戏：嘲笑鸟》，世界观也是白人倾向的。

　　这些电影的投资超过2亿美元，其中包括制作和推广费用，这让影视公司的领导们不愿意冒险启用未经市场检验的人，包括演员和幕后人员。

　　“大片电影公司面对的不再是角色导向的故事产业，”电影制作人汤姆·努南说，“他们现在面对的是系列大片产业，只有大荧幕特效和3D能让观众觉得有理由离开卧室走进影院。”

　　因此，电视剧反而开始专攻“小故事”、“小戏剧”，而它们曾经只能在大荧幕上获得一席之地。

　　《犯罪心理》的编剧团队是CBS黄金时间阵容的支柱之一，其中就有几名少数族裔编剧，包括亚裔的Sharon Lee Watson和黑人Kimberly Harrison。

　　“每个人对世界都有不同的观点，这是让我们走下去的动力之一，”该剧执行制片人艾丽卡·梅塞尔说，“它营造了一个非常丰富的故事环境。”

　　这样的思维方式贯穿了整个管理层。CBS电视台赞助了“多元小品戏剧节”，支持青年表演者，并为少数族裔编剧及导演开办辅导班。类似项目也受到其它电视台和各大公会的赞助，比如美国导演工会以及美国编剧工会。

　　“这些项目已被嵌入我们电视台的运营中了，这就确保每一年都能有足够的少数族裔电视演员、编剧和导演被录用，”CBS娱乐部总裁格伦·盖勒在声明中写到，“这些项目中的创意人才已被CBS及文艺界所录用。”

　　这些举措在几年之内便改变了电视业的面貌。

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