40亿帝黄渤“民国无间道” 《锋刃》获评谍战剧王

《锋刃》黄渤剧照

　　搜狐娱乐讯 继“中国梦”之后，广电总局近日再次对卫视黄金档剧目做出调整，要求各家卫视于9月到10月底间，播出爱国主义题材和反法西斯题材。这也意味着，卫视荧屏将于近期集体穿越回同一大时代。如果用“中国梦”、“爱国主义”、“反法西斯”等标签来检索剧目，我们会自然聚焦抗战和谍战剧种。业内点评，中国谍战剧近年数量井喷，质量乏善可陈。《潜伏》之后，中国谍战剧五年磨一剑，只待黄渤14年大戏码《锋刃》出鞘。

　　《潜伏》后中国谍战五年磨一剑 只待《锋刃》出鞘

　　2009年，《潜伏》在北京、东方等四大卫视热播，大结局创下北京卫视历年播出电视剧收视率之最，惊人地突破了14%。这也让之后的谍战剧望尘莫及，酿成中国谍战荧屏乱象——量大无精华，一时间，各大片方对谍战剧趋之若鹜，《潜伏》效颦之作屡现。据统计，2012-2014年，省级上星卫视题材播出量前3名依序分别是：都市生活、近代传奇、谍战，谍战剧以累计播出总量80部夺得探花。此外，2012-2014年度，卫视电视剧播出各类题材各类型剧占比对比分析，谍战剧分年总计在省级以上星卫视播出部数也均位列前三，其中2013年播出总量名列第一，属当之无愧的热播题材。然而反差明显的是，2014年谍战剧市场收视率下降，业内认为，这反应出中国谍战剧制作水准整体还未被收视人群认可，今年少了有广度、有厚度的谍战精良之作。正因中国谍战剧在数量、质量的反差间积蓄着渴求，业内普遍对黄渤14年唯一剧制、投资近亿的《锋刃》寄予厚望，认为《潜伏》之后，中国谍战剧五年磨一剑，只待《锋刃》出鞘，重现谍战剧收视垄断之霸局。

　　40亿帝黄渤挑战“民国无间道”

　　就黄渤目前的人气而言，人类已然无法阻挡了。2013年贺岁档，黄渤主演的《泰囧》、《西游降魔篇》、《101次求婚》同时上映，三部影片票房总和近30亿，当时黄渤被戏称为票房卅帝。如今2014年国庆档再次被他承包，电影票房榜上前三名《心花路放》、《痞子英雄2》、《亲爱的》均由黄渤主演，三部影片总票房和11.72亿，成功升级为中国首个40亿影帝。票房还在继续，黄渤的传奇还在延续。《锋刃》是黄渤14年唯一剧制，这也是黄渤首次走“高大上”路线，演一出“民国无间道”。《锋刃》开篇，天津租界交游广阔的东华洋行经理黄渤就因上线牺牲，与组织失去联系，表面上每天声色犬马发着战争财，可作为打入敌人内部的共产党员，他从未放弃战斗。这样虐心的卧底设计，堪比经典间谍港片《无间道》，当年好莱坞也正是倾心于此设计，高价翻拍《无间道》。而在《锋刃》中，黄渤的“卧底”比孙红雷在《潜伏》中多分狡诈，比梁朝伟在《无间道》中多分虐心。《锋刃》将以《无间道》的悲壮行走于《潜伏》大时代。

　　《锋刃》获评14年谍战剧王

　　日前，艺能剧焦以《锋刃》作为样本，来解读：在当下的 “中国梦”的大语境下，谍战剧播出的看点究竟在哪里？《锋刃》2014年完成制作，出品公司华海时代就是年初资本市场上风头正劲的被“熊猫烟花”公告以5.5亿元估值全资收购的东阳华海时代影业传媒有限公司，其突出特点是近3年来年产量不算大，但项目定位精准，品质优良，策划、制作、宣传、发行、播出整体运作紧凑高效，依靠《箭在弦上》、《娘要嫁人》两部热剧2年连上台阶，一路风生水起。《锋刃》出品人王海斌、导演刘逢声、编剧刘誉，主演黄渤、袁泉、倪大红、孙坚等，这部耗资近亿的谍战剧王，被业内评为2014年最受期待的谍战剧。

　　一、隐蔽战线下的风险揭秘和细节展示是谍战剧最大的魅力

　　当谍剧安排主人公隐匿身份，身怀使命，承受着重重误会、暴露风险、生死悬念、情感纠结和各种考验去完成任务时，观众不由为其处境和命运而担心。不能否认，对于惊险叙事和悬疑揭秘的表现，既是谍战影视作品的魅力，也是观众热衷的原动力。同时，谍战剧所展示的年代背景下那些鲜为人知的斗争生活细节，也极大满足了观众渴望了解历史真相和窥探神秘幕后的欲望。中国式谍战剧与欧美韩等国的谍战剧在惊险情节设计上最大的不同是我们有自身独特的国情特征。这种独特性延续了改革开放前三十年的“反特”英雄情结，也融入了改革开放后人们对贴近当代、人性化的智勇双全、内正外邪的隐蔽英雄的形象崇拜期望。内容层面上力求独特、新颖、隐秘、饱满、逼真，能够让观众了解到不同的生活场景和深度融入人物事件发展，成为优秀谍战剧的不可或缺的基本要素。例如《锋刃》故事讲述1934年，在天津租界交游广阔的东华洋行经理沈西林（黄渤主演）表面上每天声色犬马发着战争财，而他还有另一个身份是汪伪政权驻天津情报机构主任。沈西林还有一个不为人知的身份，他是打入敌人内部的共产党员，他的上线牺牲了，遂与组织失去了联系，可他从未放弃战斗。

　　二、人物的双重身份与复杂人性设计要能满足现代人的某种心理投射

　　谍战剧中隐蔽战线的英雄人物往往兼具真实和外在两种或多种身份的，这种人物的双重身份也延伸到某些关键性的对手人物，甚至反派角色的设计安排上，比如敌方也有老K潜伏我方多年、谍中谍，双面谍等情境，复杂人性设计是基于情感冲突营造的需要，目的是引导观众在剧情发展中体会到抽丝剥茧、跌宕起伏和峰回路转，能参与完成对角色认知和揭秘的完整的心理体验过程。在这个倡导人权，崇尚个性的时代里，现实的人生体验往往让一个成熟的社会人认可：“人生很复杂，好坏不绝对，人性难纯粹，大爱不完美”。基于多数观众群体的体验视角，优秀的主创人员们倾情演绎的各角色人物的本质和表象往往呈现差异，但剧情发展会在一定时间的对立冲突中将其最终统一，从而造成正反两方的主次矛盾关系在事件冲突中递进发展，人物成长与情感冲突两条曲线交错上扬的戏剧效果。复杂人性的角色之所以能成为收视焦点，在于他或她遭遇经历了各种困难、压力、危机、考验，比如敌人对其忠诚度的怀疑，我方组织、同志的误解，甚至是亲人、爱人的不幸，在观众代入式观赏行为中自我投射了忧心、揪心甚至虐心的纠结情绪后，最终见证角色完成了克服和超越。戏如人生，人生如戏，在复杂人性背景下的剧情角色完成抉择取舍，让观众先是误解，然后是理解，最后是赞赏，这都是成功体验自我投射的效果。当观众在赞美某部剧好看，某些情节感人，某个人物演得有味道的时候，其实是观众在融入剧情后为自己的情感投射在回味和扼腕。例如《锋》剧主人公沈西林（黄渤）出场时28岁，对外是大华洋行的高级经理，实际身份是汪伪政府天津事务联络官兼任特务委员会的情报副主任。而实质上，沈西林很早就被共产党发展成为潜伏在国民党内部的深喉，他擅计划，长交际，外表优雅、但行事果断、冷静，遇到再大事的也能平静地谈笑风生，这样一个角色身上能发生多少故事，是一件多么值得期待的事！

　　三、复杂叙事和多条线交错的剧情设计让观众过瘾

　　我们的电视大数据分析支持这样的判断：具有良好收视率的谍战剧往往是紧张叙事和复杂人性设计良好结合的作品。通过大数据分析,近年来收视率能在省、星卫视领先的剧如《潜伏》、《悬崖》等的故事情节和人物个性都是极其精彩、深厚和丰富的。好的谍战剧总是存在多股力量的较量，错综复杂的人物关系，多条叙事线索，连续难度的任务设置，复杂多变的故事脉络，彼此整体风格上紧凑、稠密和浓烈穿插交织，使得谍战剧具有很强的观赏性。随着互联网时代的海量信息，观众的欣赏口味越来越接受复杂叙事所带来的精彩、绝妙、刺激的故事，这其中还包括采用必要的俊男靓女、类型明星、功夫绝招、动作场面来糅入的一些时尚元素，综合所有这些要素，能够让整剧形成更高的商业价值和娱乐价值。当下互联网时代流行的以客户为中心的概念，对应到影视行业以观众为中心的模式就是你问观众什么是一个好故事，他（她）不一定能明确告诉你，但好编剧、好导演、好演员能驾驭好复杂叙事和精妙情节安排来触动人性，凸显人物印象，观众收视的感受会是：“WOW,就是这个故事，它打动了我，酷！”在对精彩故事的审美追求和体验需求上，观众们从来不会疲倦。透过《锋》剧，不难发现，男主人公的三重身份，谍中谍、双面谍角色，辅之以微妙的男女情感冲突和深藏不露的敌对人物让全剧故事演绎起来丰满多变，牵动人心。

　　四、去符号化、脸谱化的英雄主义形象渐得人心，主演风格轮换将是新剧热播关键性要素

　　随着影视作品产量居高不下，电视台和观众的欣赏口味也越来越挑剔，谍战剧的偶像人物在形象设计上也不再简单依靠外在形象取胜，观众更多关注人性的多元化和层次厚度，也更加接受一个非脸谱化、非符号化、非高大尚的性格或气质形象，但同时这种挑剔会体现在主人公一定要通过表演，逐渐体现出内涵深刻、真实丰满的人物性格。简单说，就是你可以没有高大上的长相，可以有缺点，也会犯错误，但你的气质范儿和行为方式一定要深得人心，直击观众柔软心底，赢得刹那心动，直到死心塌地。总结一下大众观众追明星剧的反应，真就像生活中平常人的恋爱感觉一般，追的就是那自然地一刹那，被主人公的言谈举止、行为细节、心思气质所打动。简要回顾前述的经典谍战剧，众人皆知2006年《暗算》捧红了一个柳云龙，如果说柳云龙饰演的安在天身上所传递的外形坚毅阳刚、英明成熟的典型英雄形象还略带有塑造痕迹的话；2009年《潜伏》中孙红雷饰演的余则成则则从形象上有所颠覆，依靠其内敛含蓄、心机缜密、左右逢源，塑造了一个潜伏运作、经营周旋的高手，该剧也成为国产谍战剧的一个经典高度，让孙红雷走上了自己电视剧演艺事业的巅峰；2010年《黎明之前》中吴秀波饰演的刘新杰，也在人物塑造上有所突破，其以真乱假的自然外露与安在天的精华内蕴和余泽成的大智若愚可说是各有千秋样，该剧也让大器晚成的吴秀波一跃而入一流明星的行列；2012年张嘉译在《悬崖》中所刻画的周乙一角，进一步突破传统特工形象，其喜怒无形，深沉持重，爱恨情仇尽藏于心的重厚感让人印象深刻，也让他厚积薄发，从稳固奠定一线男星的地位。而相比之下2012年于震在《五号特工组2》饰演的的马云飞，2014年刘恺威在《喋血孤岛》中饰演的麦客，则显得青春时尚略显局限，前者偏向于英姿飒爽的奇侠风范，后者更倾向于英勇俊朗的精英风采。从这些口碑不俗、深入人心的主演形象我们不难看出，近十年来谍战剧的男主人公的形象、气质、风格在一直在演变轮换过程中，但总体来说，相比对外形的追捧，观众越来越看重谍战剧演员通过对角色的理解发挥后所营造出的多元化的气质人格魅力，谍战剧主人公普遍为人接受的性格特点是外形俊朗，心理素质优秀，有智慧和头脑，勇敢无畏，意志坚定，态度深沉。从这一角度来看，《锋》剧中黄渤的沈西林一角，外表不走帅哥路线，行事豪放不羁，加上黄渤在最近国庆档三部电影《心花怒放》、《亲爱的》、《痞子英雄》中大出风头、风格迥异、形象诙谐，但如何能让观众不看长相看气场，在连续剧中树立起男主人公形象，真还是件有挑战难度系数的事！

　　五、新写实主义的剧情创新和男女平衡组合或成为谍战剧突破的方向

　　关于写实和非写实的分类，在电视剧行业中较少有人这么分类，但笔者认为这恰恰反应了中国谍战剧的基本生态之争。从近年来谍战剧的整体风格上看，一方面存在有以《暗算》、《潜伏》、《悬崖》为代表的写实主义风格，剧情以心理斗争为主，情节设计和台词对白有一定的历史人文厚度，特别是2009年《潜伏》播出后，一度引发了通过对余则成性格研究的组织行为学的研讨热潮，这也体现了现实主义的强大影响力；另一方面也出现了以《箭在弦上》、《五号特工组2》、《喋血孤岛》为代表的新写实主义风格，剧情设计以文斗结合武斗，动作场面火爆刺激，相关人物各有绝活，比如2011年《箭在弦上》播出后，媒体和舆论一度形成以“冷兵器”绝技加上巾帼抗日的戏剧性情节是否雷人的广泛争论。对此，看者倾向认为谍战剧不一定要拍成正装历史剧，在大历史背景下的适度的戏剧性突破创新，依靠精彩叙事和惊险悬念的新写实主义作品应该是能接受的，能得到观众认可的一种创作形式，比如我们注意到即将播出的《锋刃》中黄渤饰演的男主人公沈西林，整体行事外邪内正，干练心细，深藏不露，承袭了其在电影《厨子.戏子.痞子》、电视剧《火线三兄弟》中特有的暗黑系“渤”式幽默风格，其形象较他人演绎的同类角色独具特点，或能引领2014新派谍战剧风格转型的趋势。至于男女平衡组合问题，其实更多是一种期待，在当前的谍战剧作品中，女性角色的影响力远不如其在都市情感剧中占比更高，道理很简单，隐蔽战线的敌后工作是严酷惨烈、高危高压的，一般情况下女性角色在剧情设计时中就处于从属配合地位，但随着《箭在弦上》、《枪花》、《喋血孤岛》等作品的热播，也可以看到以王丽坤、蒋欣、隋俊波为代表演绎的女性主角正在引领着谍战剧中男女平衡出演对手戏的新潮流，此剧中袁泉与黄渤的配戏，在近期热映的宁浩电影《心花怒放》中可见这一对组合非常默契，也将成为看点之一。

　　毋庸置疑，当下中国式谍战剧的发展又处于一个新的十字路口，如何让作品在尊重历史事实的基础上突破创新以更加具有可观赏性？如何在人物着刻画上更显人性张力？如何打造新流派，树立新风格？2014年“中国梦”大语境下，以《锋刃》为代表的新类型谍战剧能否再掀起火热效应，让我们拭目以待一场好戏！