《相爱十年》：为小人物立传记 为大时代做注脚

在《相爱十年》当中，刘惠宁所记取的，正是新中国社会变革当中，最富戏剧性和传奇性的一段

   演人物：从善良到“善”意 故事里说你我

　　之前刘惠宁电视剧中的人物都带有某种文艺气息或者传奇色彩，比如说《请你原谅我》当中的徐天（吴秀波 饰）就绝对是“当代杨过”一般的奇男子一枚，而《半路夫妻》里的管军（孙红雷 饰）也充满了一种“弄堂英豪”的即视感，似乎他们都是生于时代又超脱时代的人物，而女性角色也大多是超凡脱俗的路数，比如《请你原谅我》当中三位女性都堪称极致，吴晴的坚韧与勇毅、梅果的果敢和纯粹，何佳的喜悦与聪慧，都是可遇不可求的稀缺品质，但是到了这部《相爱十年》当中，每一个人物都脚踏现实，他们其实就是芸芸众生当中的你我，无论是肖然、刘元、陈启明、韩灵，都是那个大时代当中无比真实的人物，他们有脆弱也有退缩，他们有私心也有困惑，他们并非是被刻意拔高刻意美化的人物，而是凭借着真实的人性刻画，和平实的人物塑造，让一个个鲜活生动的人物立于荧屏之上，从而为那个黄金时代勾勒出了一幅纤毫毕现妍媸尽显的时代众生相。　　

董洁这一次的表演带给刘惠宁极大的惊喜，她对角色的二度创作的准确性让人吃惊

   刘惠宁：董洁的二次创作让我吃惊

　　搜狐视频：发现您有一批常用的演员，邓超、董洁、王大治都您剧中的老面孔了。《相爱十年》让观众看到董洁不一样的一面，感觉更像现实生活中的人了，你怎么评价董洁在剧中的表演？

　　刘惠宁：我拍戏是喜欢用一些常用的演员，我在读剧本时就爱把自己熟悉的演员往角色上贴习惯，读完剧本贴上的演员如果没有掉下来我就认定了他了，这样的模式给我带来过成功，我就喜欢这样了。使用董洁，我是觉得她外表很合适韩灵，我没能找出第二个人选，拍戏过程中，董洁是给我最大惊喜的，惊喜主要来自她给我的变化，她以前在我戏里的不一样，她对角色的二度创作的准确性让我吃惊。我跟邓超、王大治、高虎，都合作过，他们都可以说都比董洁会演戏，他们对角色的把握的准确性我是不用担心的，在这些老戏骨中间穿梭，我真替董洁捏了把汗。董洁没有让我失望，有一场戏，是韩灵得知肖然有外遇，韩灵面对肖然的戏，我给董洁伸出了大拇指……

　　画时代：从完美到世俗美 这是最具争议的时代

　　在《相爱十年》当中，刘惠宁所记取的，正是新中国社会变革当中，最富戏剧性和传奇性的一段，从1992开始到2002年的十年当中，多少人经历着人生浮沉财富聚散，而事实上，鲜明的年代感正是刘惠宁作品当中一个很触目的符号，除去《半路夫妻》、《我是业主》之外，他似乎很少拍摄发生在当下的故事，然而年代在《相爱十年》当中的意义不同于之前的刘惠宁作品，之前在他的电视剧当中，年代只是一个背影，比如说《请你原谅我》当中的知青返程恢复高考、《你是我兄弟》当中的经商热和下海潮，虽然也都是剧情的一部分，但是相比之下还是《相爱十年》当中时代背景占得分量更重，基本上这部《相爱十年》就是一曲时代的挽歌，它送别了那个理想飞扬的年代，也送别了那个泥沙俱下的年代，它用一种深深的凝视和细细的记录，为那个远去的大时代，做了一番完整而真切的记录。

　　刘惠宁：我要给观众道歉

　　搜狐视频：《相爱十年》在表现中国社会变革方面表现的非常突出，但电视剧是充满缺憾的艺术，您觉得《相爱十年》让您最遗憾的地方在哪？为什么会产生这样的遗憾？

　　刘惠宁：对，你说的对。最大的遗憾是，我拍摄的时候画幅用的是电影的1：2,35。由于不符合湖南卫视的播出标准，制作公司只得把画面放大了，画质的质感受到了影响，构图和意境都有损失，由于放大过程检查的不够认真，补光板和演员头顶的照明灯都出来了，看的我揪心。这是对不起观众的，对不起前期工作人员的努力，这是我前期工作的失误。这部戏还有不少镜头穿帮，给观众添堵了，给观众道歉，下回创作一定注意。

　　一部《相爱十年》，让刘惠宁这个并不高产但是水准很恒定的导演，再一次凭借作品站在了公众面前，多年来他用淡淡的语调讲述着我们都经历过的故事，我们都感受到的悲喜，多年来他用一种叫做“刘惠宁”的电视剧，为这个大时代做出了一个个温情的注脚，为小人物做出来一次次深深的凝视。毕竟在这个乱想纷繁的电视机里，能够心平气和地讲故事的导演已经不多了，且让我们用这个小小的文章，立此存照，勿忘为念。