《送乡人》影评：非一般的西部电影

《送乡人》剧照

　　（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）再执导筒的老戏骨汤米-李-琼斯-回归西部题材，奉献了一部引人入胜、忧伤动人的女性史诗。

　　在美国西部电影的黄金时代，处境艰难的女性角色始终为风光的牛仔们充当着绿叶，而在《送乡人》中，她们来到了舞台中央。汤米-李-琼斯这部改编作品兼具诗意和震撼力，黑色幽默和严肃凝重相得益彰。奥斯卡影后希拉里-斯万克再次化身女汉子，护送三个患有精神疾病的妇女穿越大半个美国，而扮演老无赖的琼斯则甘当绿叶，成为了女主人公的副手。这个故事本身很有新意，而情节的发展更是给了观众许多惊喜。

　　如同2005年那部颇受好评的《艾斯卡达的三次葬礼》，《送乡人》再次从独特的视角出发，讲述了美国西部这片土地上发生的故事。玛丽-比-卡迪（斯万克饰）是一个正直、虔诚、极度自律的大龄剩女，常年来以高度的职业道德独自经营着内布拉斯加州的一个小农场。一天，她路遇一个“身陷绝境”的老汉——他衣冠不整地坐在一匹马上，脖子套着一根吊在树上的绳索。玛丽-比以对方必须服从自己的要求为前提，救下了这个男人。

　　被救者叫做乔治-布里格斯（琼斯饰），他胡子拉碴，一副吊儿郎当的样子，让人完全看不出可信度和责任感。但是玛丽-比却要求他帮助自己完成一项非常使命：护送三个因生活所迫患上精神疾病的妇女前往遥远的爱荷华州。

　　刚开始，观众可能会以为影片可能要走《非洲女王号》这样的公路版欢喜冤家路线。但事实上完全不是这样，因为在这段长达好几个星期的旅途中，三位奇葩乘客可不那么让人省心。乘客一号（由梅丽尔-斯特里普的女儿格蕾丝-古默扮演）自从流产后再也不发一言，因此被丈夫抛弃；乘客二号（米兰达-奥托饰）因家庭农场经营失败而变疯，后来把自己刚出生没多久的孩子摔死了；乘客三号（松佳-里奇特饰）在一场暴雪中失去了母亲，自此相信自己需要驱魔，成日扭动尖叫不止。

　　影片的中段的部分情节似乎显得过于夸张，比如说这个小团队遭遇了一次印第安人的袭击。而乔治在开始老摆着一副“爷是看在后头报酬的面子上才赏脸陪你们玩儿”的态度，他和玛丽-比患难见真情的戏码上演得比较缓慢。如果让科恩兄弟来拍这部电影，我们很容易把它想象成一个贴着黑色幽默标签的喜剧，一部对生存的残酷和人物弱点展开深度挖掘的好戏。如果换成一个思维比较常规化的导演，那恐怕就会往男女主人公相爱的路上去了。

　　不过在这里琼斯却选择了弱化戏剧冲突，而这是一个明智的选择，因为后来这放大了影片第80分钟时的情节逆转的震撼效果，而观众将会需要一阵子才能从中缓过神来，理解其含义。

　　北美大草原的世界是如此辽阔而蛮荒，以至于当主人公最终到达目的地时，眼前文明的残存就好像人间天堂。（影片中田园牧歌般的爱荷华场景是在佐治亚州兰普金重建的历史镇拍摄的）。最终收留几位乘客的女人（梅丽尔-斯特里普饰）给人的感觉是出现在银幕上的第一个相对比较正常的人，我们唯一的男主人公在旅途中也有所收获。而影片最让人触动的地方，是它带给观众的一种震撼，这种震撼来自那些被拓荒时期的极端现象逼入绝境的命运，美国西部历史上的这段时期曾有无数人遭遇过身心摧残。

　　玛丽-比可以说是斯万克自《百万美元宝贝》以来最出彩的一次表演，她隐忍、克制，也让观众看到坚强背后的痛苦。琼斯扮演的则是一个亡命之徒，巧舌如簧中又流露着心酸。几位配角各有亮点，群戏效果也值得称道。

　　摄影师罗德里格•普列托的镜头精准、凝练，对观众来说是一次视觉享受。同样出色的还有影片的艺术指导和服装设计，它们也对于玛丽-比的性格塑造起到了点缀的效果。