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| 林兆华（资料图） |
京华时报讯 著名戏剧导演林兆华日前在京发布其新书《导演小人书》，接受京华时报专访。“爱说真话”的林兆华不避谈中国话剧的任何话题，他炮轰一些学者爱谈“继承传统”，他拒绝被理论的条条框框束缚住。在他看来，排戏直觉和悟性最重要，没有个性的创作不是艺术，而是模仿，自由心态是创作者的灵魂，所以话剧真正的希望在民间。
□新书
写本《小人书》发牢骚
“本来就不是出书的人非要出，火鸡下蛋肯定是怪胎……那也是亲生！”林兆华在《导演小人书》中如此形容新作。这本被他谦称是“胡说八道”的书分为“胡说戏”“闲聊书”“乱弹琴”“穷折腾”“瞎琢磨”等章节，文风犀利。谈及新书，林兆华受访时说：“我是个不可能出书的人，原来的书稿，一家出版社折腾了3年没折腾出来，后来长江文艺出版社同志们特别热情说可以出，最终才出来。”他称自己没想给读者传达什么，“这些都像是微博瞎说八道的东西，我写的也不是随笔。随笔是文学的语言，我没有文采，我是随意，写点牢骚。”
林兆华称自己的《导演小人书》并非说教，也不算话剧理论，“现在很多书都很庄严，大谈理论，但我的书就像我排戏的风格，我虽然看过很多理论，但我不按照理论排戏，我是按直觉和认识创作。”
□戏剧观念
中国话剧且慢谈传统
不少戏剧家、学者们谈中国话剧爱说“继承传统”，林兆华称每当提起这个“传统”他心里就乱糟糟，他质问道：“中国话剧有传统吗？”林兆华认为中国话剧谈了多年的传统都是从西方来的，“解放初期继承的革命现实主义、斯坦尼斯拉夫斯基等，都是苏联的。”他还认为真正的戏剧应该是西方戏剧与中国戏曲、说唱艺术的结合，“在我多年的戏剧实践中，真正让我精神解放的，是中国的戏曲、说唱艺术、南方的评弹，甚至东北的二人转。”
林兆华称自己虽然总跟“人艺传统”较劲，但是仍心存感恩，林兆华也说：“没有人艺，就没有我林兆华。”他强调自己尊重人艺传统，但尊重的是焦菊隐在上世纪50年代提出的“中国学派”。林兆华语气里带点愤怒和不平：“‘中国学派’概念90年代戏剧研讨会时才提出来，你们早干什么了？其实焦先生早就提出了，大家却只提什么继承传统、心象说，却单单不提焦先生的东西！”林兆华认为自己是顺着焦菊隐的中国学派在走，尽管一些人不这么看。
林兆华认为一些老艺术家们爱说“传统”，却对努力的新一代视而不见，林兆华痛斥：“我也算是老艺术家呀！凭什么就许你们说，不许我也说说呢？”林兆华认为无个性的创作不是艺术，是模仿。
谈及老舍的《茶馆》，林兆华称自己独独排这部时不敢做大改动去“创新”，“因为这是里程碑作品，而且也没有修改的余地了。曾经过士行的《厕所》，评论说是蹲着的《茶馆》，当即就有人批评这个说法。老舍真的是不可超越的吗？不可能！时代在发展，怎么就能不超越呢？”林兆华称自己也没工夫琢磨中国戏剧走向何方，“我也不培养接班人，因为艺术创作不是靠培养的。”
□排戏风格
摆脱束缚尽情游戏
林兆华经常告诉学生们：戏剧就是游戏。他一直强调自由心态是创作者的灵魂，“戏剧就像放烟火，特别美的过程。先是一个‘哐哐’声，再放一个是‘咚哒咚哒’……我们把戏剧想得太神圣、正儿八经，其实戏剧是游戏，玩儿高兴了就出来了！我不会先去担心票房，如果先从票房考虑、还有担心审查，戏你没法选。但是现在大家条件反射地会这样想。”林兆华边比划着边说。
林兆华说，排戏直觉和悟性最重要。“我排了一辈子戏，又总被戏剧理论家们批评‘没有理论框架’。但我对戏剧没有使命感，中国舞台上的戏剧太像戏剧，我希望戏剧不是传声筒。我的戏也不教育人，那些从小受教育长大的观众，看我的戏不理解。”
不喜欢排曹禺作品
在过去50多年戏剧生涯中，排演了70多部戏剧作品的林兆华被一些评论家贴着“实验”“先锋”标签，但他自己却自称没有“先锋”的概念：“我1982年做小剧场时也是这样，我没有‘先锋’这个概念，什么没有我就现做。我一直说我是个不用功的导演，我感谢老天爷、感谢爹妈赐我一点灵感的东西。”
谈及自己排过的戏，林兆华认为就实验戏剧来说，《哈姆雷特》比《绝对信号》实验性更强，而《三姊妹·等待戈多》是最有意思的剧。林兆华直言不爱排曹禺的戏：“他的戏就是学易卜生、欧尼尔，结构那么严谨，导演是会烦的。一个眼神都写了，我到底按照不按照你说的做？”林兆华透露新编《雷雨》是以周朴园叙述和自省角度来写，而拍戏冲动也来自一些小想法，林兆华笑说自己思索不了太深刻的东西，“真的，我本来就不是一个严肃深刻的人。”说完他哈哈大笑。
谈及现今中国话剧环境，林兆华连连叹气，他说官方机构排话剧常受到各种束缚，创新渐少，而真正话剧的希望在民间，“艺术创作永远为当今服务，没有新东西，戏剧是不可能活的。”他同时又强调戏剧永远死不了，“有一口气就能活”。
□闲聊师友
感谢搭档夸赞“濮哥”
林兆华对于帮助过自己的老师和友人一直怀着感恩之心。而对那些不认同自己的人，他说：“我脸皮厚，我的出道是骂出来的，感谢一批学者、专家、老艺术家的帮助。”谈及恩师于是之，林兆华回忆当年排《红白喜事》时，本来没资格接这么大的戏，后来于是之说：“这个戏林兆华体验了两次生活，就接着排吧！”林兆华这才顺理成章成了导演，回忆起来他不无感动。
谈及工作中的搭档，林兆华说：“我能做出几个有影响的戏，也依靠着一些人。演员林连昆、濮存昕，编剧高行健、过士行，也在某种意义上成就了我的戏剧生涯。”林兆华比濮存昕年长，却唤其“濮哥”，他笑说：“‘濮哥’是尊称，我们都这么叫，因为他人品很好，而且热爱戏剧。我的戏剧一般不按照固定观念排，他愿意在舞台上实现。而且生活中，他也很关心我。”
采访手记
率性大导倔老头儿
有人问林兆华“您都七十多了，还愤青哪？”林兆华却回应：“我没有啊！不就是说了点儿真话吗？”爱说真话的林兆华不爱谈“大趋势”的问题，也不喜欢对他人话剧作品加以评论。被问到话剧如何吸引观众时，林兆华直言“那不是我的事”。面对一些网络评论，他更痛斥说“他们说的都不在点上”，他称面对争议自己方法是不去怄这气，何必跟自己较劲。有人说林兆华脾气很倔，谈及此他咧嘴一笑：“我没倔啊，我挺和善的。”看到他的“即兴”反应，连一旁的工作人员都被逗乐了。
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