搜狐娱乐讯 前不久，一场编剧与演员的骂战再度引发业界对于“中国式造剧”矛盾的热议。在中国电视剧界享有极高声誉的“金牌编剧”高满堂，对此次“编演之争”未置一词，而在新剧《大河儿女》发布会上，高满堂却从侧面表达了自己的观点。他表示：“拿《大河儿女》为例，它是编、导、演等全体人员的结晶，谁也离不了谁，好作品的诞生来自于专业合作。”《大河儿女》将于今晚（4月2日）正式登陆央视综合频道黄金档，该剧由高满堂编剧，著名导演安建执导，陈宝国、赵君、赵奎娥、李小冉、印小天、张歆艺等实力演员联袂出演，业内预测，其收视有望创造“平民史诗剧”的新高。
高满堂安建被调侃“好基友” 《大河儿女》树业界合作榜样
史诗巨制《大河儿女》由中国电视剧制作中心有限责任公司、河南电视传媒发展有限公司联合出品，通过上世纪20年代贺家、叶家两大钧瓷世家的命运沉浮，传递出大仁、大义、大气、大爱的“大河精神”。该剧开篇便围绕烧窑高手贺焰生和叶鼎三之间的“斗瓷”而展开，贺家窑烧出的“龙凤盘”与叶家窑烧出的“苍龙飞天”互斗，输的一方不但要封窑，还要从此离开以钧瓷闻名中外的风铃寨。
这场“斗瓷”，不禁让人联想到今天矛盾激烈的“编演骂战”。高满堂直言：“其实性质是一样，都是手艺人之争，文化人之争。”《大河儿女》是编剧高满堂和导演安建继《北风那个吹》、《雪花那个飘》的第三次联手，该剧演员阵容中，诸如陈宝国、李小冉、张歆艺等也是经常合作的演员。整个剧组配合默契、关系融洽，丝毫不见所谓“中国式造剧”的矛盾，该剧首播发布会现场，高满堂和安建甚至还被李小冉调侃为一对“好基友”。
《大河儿女》这样一部编、演、导均是大腕的剧，为何没有因“改戏”引发纷争？导演安建表示：“我们这些人一起拍戏，都有一个共识：对观众负责，对戏负责。高满堂老师16次亲赴当地取材，剧本改了三稿，我们都抱着一种敬畏的心在拍、在演。”对于编剧地位的问题，高满堂表示：“随着中国电视剧产业在发展，暴露的问题会越来越多，但这也是好事。就像《大河儿女》中的这种‘打断骨头连着筋’，电视剧要发展，各方的合作意识都要提高，各自的手艺水平也都要提高，合起来，就是对文化产业的推动。”
陈宝国“瓷性”大发 称看《大河儿女》“提神醒脑”
《大河儿女》今晚登陆央一，令网友颇为兴奋。有网友表示：“《大宅门》、《闯关东》之后，好久没这么期待这么有质量、有份量且振奋精神的史诗大剧了。”实力演员陈宝国和赵君在剧中分别饰演钧瓷窑主贺焰生和叶鼎三，戏骨间的精彩飙戏令人期待。导演安建介绍，贺焰生与叶鼎三是两位普通的烧窑人，与世代窑主一样，他们起初的梦想只是烧出好钧瓷、把手艺传下去。然而奸商的压榨、军阀的欺辱和日本侵略者的霸占与掠夺，使我们看到他们在历史挤压中的渺小和困顿，也看到了他们在欺压之下的挣扎和反抗。
陈宝国透露，接演《大河儿女》，是被贺焰生身上的那股子“精气神”所吸引的，“这个角色让我着迷，高满堂笔下这个角色可以说是‘神来之笔’，我演了这个人物啊，也是精神头大涨。”为演活贺焰生，陈宝国还为此“掉了层皮”，随着侵略与内部恶势力的步步紧逼，剧中不乏架油锅、滚钉板等重口酷刑戏份，有一场戏，更是需要陈宝国脱光上衣狠狠砸向钉板，事后陈宝国称：“是贺焰生身上的这股精气神，让我豁出去了。这股精气神总结起来就是做人的尊严，为艺的尊严，演这个角色我非常受益，也推荐大家都去看看《大河儿女》，我觉得这个时代的人们，更需要这股精气神来‘提神醒脑’。”
印小天“收编”三女神 李小冉比千颂伊爱得虐心
从《闯关东》到《钢铁年代》、《我的娜塔莎》，高满堂的每一部作品都能给观众带来新惊喜，《大河儿女》也不例外。剧中，印小天与李小冉、张歆艺、吴小娱之间的“爱恋纠葛”，是网友关注的一大焦点。该剧未播，贴吧里就有网友通过片花开始预测爱情的走向和结局。
此次《大河儿女》中，印小天的男神魅力大爆发，他饰演的贺窑主之子贺青，集万千宠爱于一身，深受三个女人恋慕，她们分别是知书达理的叶飞霞（李小冉饰），活泼可爱的叶飞燕（吴小娱饰），美艳执着的六姑（张歆艺饰）。对此，印小天谦虚地称：“这要感谢高满堂老师，是他赋予了贺青这么大的魅力。这个人物给我的感受，他的魅力其实是一种男人的责任，从父辈那里承接下来的精神。女孩子都喜欢有责任感的男人。”
作为剧中女一号，李小冉饰演叶窑主的大女儿叶飞霞，她性格刚毅、为人聪慧、办事果断，李小冉称：“这是一个很大气的角色，我很喜欢她身上的那种执着、甘愿付出。”相比前段时间火热的“星星虐恋”，李小冉也透露出自己的心声：“其实叶飞霞要比千颂伊还揪心、还苦，承受的压力更大。有句话说，分离或许并不是最痛心的，最痛心的是我在你眼前，却像是在天边。”
黄河、钧瓷、豫剧折射“大中国人” 《大河儿女》向文化致敬
值得一提的是，《大河儿女》传奇故事的背后，积淀着深厚的文化底蕴。“写出别人没有认识的东西”，是高满堂坚持的理念，也是其作品深受观众喜爱的原因。《大河儿女》首次以电视剧形式来展现中国的母亲河“黄河”以及其孕育的文明，还首次全景展现了钧瓷从拉坯、上釉到烧制的制作流程，剧中还融入了豫剧的元素。
黄河、钧瓷、豫剧堪称中原文化三大元素，以此为依托的《大河儿女》，在人文底蕴和气势上，可谓迈上了史诗剧的新台阶，彰显出中华文化的大气魄、大胸怀，该剧也被称为“升级版”的史诗剧。高满堂表示，这部剧是向历史致敬、向文化致敬，“中原大地是中华民族精神的发源地，其实你走来走去，走千里行万里，你会发现一个问题，我们民族生生不息，保持强大的生命力，其实一切归源于我们中原文化，所以我写了这么多戏，回过头来看，文化的支撑、人性的支撑是在中原。”
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