《老有所依》启示录：善待父母 像他们待你一样

赵宝刚导演

　　Part4： 赵宝刚的回归：从“青春”到“养老”

　　急速落地，不再过多的“理想感”

　　提及赵宝刚之前的作品，其大多搭上了“青春“的标签。在这部《老有所依》之前，他完成了青春三部曲的最后一部——《北京青年》，拍这部剧的时候，赵宝刚用了整整130多天的时间，带着剧中一批主演，沿着北京-烟台-深圳-香港-丽江-天津的路线，完成了一次“重走青春”的体验，这样的公路剧拍摄手法，倒像是一次说走就走的旅行，带着浪漫，也带着一点乌托邦的色彩，如剧中四位青年一样，当有一天“理想”与“青春”二字触及到他们的内心后，他们选择抛弃按部就班的生活，“重走青春”。

　　《北京青年》播出后，带着理想化的“重走青春”，引发了诸多争议——现实已经够残酷，谁又会放弃工作，不屈服于车子、房子的压力而去换另一种生活？这样的争议事实上早在赵宝刚此前的几部作品中，就很具有普遍性：剧情较弱且教条化，不切实际，说教痕迹明显…… 然而时隔一年，还在“青春”的空气中飘忽着的赵宝刚，却突然急速落地，交出了一部接地气的《老有所依》，这反而人有了一种不适。这一次，他不再过多地强调他心中的理想感，只用尖锐的社会问题直戳现实之痛。从热血的青春到现实的养老之痛。对于外界认为的“转身”。快要60的赵宝刚倒不以为然，“我拍这类剧其实也是得心应手的，我出身在贫民家庭，在四合院生活了三十年，一直也跟底层的人生活在这一起，对这些生活是很了解的。”

　　“落地”反而最得心应手，只是稍微回归一点

　　只是让赵宝刚一度有些纠结的是，很多人会认为这次《老有所依》落地了，而此前的“青春三部曲”却不落地、很飘忽，“可在我的观念中，青春三部曲却是落地的，这些反而是陈旧，普遍存在的东西。”

　　赵宝刚说，之前的“三部曲”无非是自己稍微与时俱进了一些，拍了一些外界看来有些飘忽的东西，“但这些新的东西本身就没有强烈的普遍性，但的的确确又是社会中存在的。就像社会每天发生和产生的新事、新物一样，难道就不是落地的么。我反倒觉得人要一点飘忽的思想，那样人也好，社会也好，才会进步，前进。”因此，赵宝刚倒认为拍《老有所依》，自己只是稍微回归了一点而已，剧中一些美好、温暖的元素与残忍的现实对比起来，恰好又是“一个天上，一个地上”，“我其实不是不能拍这类片子，我还可以拍更飘忽的东西，因人而异，因剧而异吧，也没有所谓的风格，风格是根据影片而定，而这部片子的风格就必须要这样去拍。”

　　不过年近60的赵宝刚从“青春”走到“养老”，似乎更是他心态上的转变，但在为《老有所依》宣传的时候，他却多次提到，《老有所依》内核依然还是青春，甚至是“青春三部曲”的延续。当《奋斗》里的孩子们大了，成了《北京青年》，当《北京青年》结了婚生了孩子，又发现得《老有所依》。“我拍的东西，就是这么一路走下来的。这些人长大了，生了孩子，有了家庭了，你看看他们的生活状态是什么样子？明天老之将至，这是个以老讲老的后青春时代：一个是你成家了，你老了，你处在一个后青春时代；另一个是你上面还有老人，老人更是在一个比你更后的后青春时代。”

　　【观剧启示】善待父母 像他们待你一样

　　中国的古语有云：“父母在，不远行”。然而对于当代人来说，为了见到更宽广的世界、实现更大的梦想、得到更多的机会、获得更多的报酬，远离家乡与父母去其他的城市求学、工作已经成了稀松平常的事。即便是那些留在老人身边的，也总是会因为观念上的差异，时常产生矛盾甚至争执。人人都显得很忙，要处理的事情越来越多，我们开始不耐烦倾听来自于父母那些鸡毛蒜皮的小事。我们开始拥有了越来越多的朋友，我们和他们分享自己工作上的烦恼，情感上的困惑，在残酷的现实面前相互取暖，相互鼓励，却逐渐遗忘了家和父母才是我们最温暖的所在。

　　但《老有所依》的热播，亦让每一个追看它的观众开始思索，究竟老人们面对的都是如何的日常？尽管家家都有儿女，但伴随剧中老人们生活的，却是孤独、寂寞与空虚。儿女们喜欢强调，拒绝与父母交流的原因，是他们不懂我们，可是我们又何时懂过他们？他们把我们养育成人，他们要得其实不多，只是一通不那么快挂断的电话，一顿不那么匆忙的晚餐，有那么一天，一家人可以其乐融融地围坐在电视机前看一部脑残剧。人生真会有那么多遗憾么？岁月如斯，许多年以后当我们回顾往事，恐怕最大的遗憾是“子欲孝，而亲不在”吧。你已经长大，而他们却已老去，能够留下的时间已经不多了，还是抓紧时间善待他们，就像他们曾经对我们做的那样。