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| 《老有所依》刘涛张铎“靠近幸福” |
Part.3 《老有所依》的背后：有依还是无依？
圈内没人愿拍， 接拍非赵宝刚本意
三个家庭，三类现实下的残酷。生活中有多少苦难，《老有所依》中便有多具象的苦难，从“空巢老人”“老漂族”“啃老”到“以房养老”“老年诈骗”“保姆虐待”，赵宝刚用一种平民化的视线、冷静的态度，白描式地勾勒出一个又一个发生在我们身边真实存在，但很少人去直面面对的残酷，甚至是苦难。然而赵宝刚却说自己一向并太愿意拍摄这类苦难的东西。拍《老无所依》其实并非他本意。
最初赵宝刚的爱人，该剧的制片人丁芯与编剧陈彦就这个题材琢磨了一年多，但剧本出来找了一圈导演，却没人愿意接。“他们找到我的时候，我一看这个本子太悲了，甚至过于残忍。一开始我也犹豫要不要拍这部戏，虽然题材很好，有一定的社会价值，但跟我原来要表达的东西有很大的出入。”后来，在赵宝刚的建议下，剧本在保持那股力量感的同时，后半段变得“积极向上”“温暖”了一些，不再那么压抑，但他也是犹豫了一年后才接下这部剧。
直面残忍，赵宝刚也接受不了、抑郁了
《老有所依》开机前，赵宝刚走访了北京40多家养老院，无论是养老院的档次、设施条件、还是价格等，他都摸得门儿清。调研中，赵宝刚最直观的感受是，养老院两极分化严重，“尤其是失能老人问题的解决。不是你住进去就完全能解决，也不是你想住进去就能住进去的。”或许正是通过这部戏，深刻地了解了养老这一突出的社会问题，赵宝刚说，拍完后自己有点抑郁了。
以往在片场拍片时，导演总会有冲动、不冷静的时候，所以后期看到这些由此产生的不舒服的镜头，赵宝刚还可以自己剪掉，然而这次《老有所依》后期制作的过程中，赵宝刚却说自己看哪，哪都不舒服。剪两天自己就不愿意看，一直过不了自己那道关，仅仅是剪片，他就花了差不多4个月。即便如今再回头看成片，面对那些赤裸裸残酷现实，赵宝刚说，“我也有点接受不了。”不过在面对该剧渲染太多现实苦难的争议，赵宝刚却一再强调，《老无所依》并非为苦难而苦难，“现在的人其实心态有点问题，为了追求快乐，不烦恼，有意去躲避身边的的现实。若不把社会这些困难现实写出来，等你有一天遇到了，没准备好面对它的心态，还是会很苦恼。”
“养老有依”实则“无依” 只为唤醒养老的预警
自古“忠孝不能两全“，这样一个无解的命题在如今的社会中表现地更为突出，如今第一代独生子女们已经步入到了“上有老小有小”的阶段。一边是个人事业的发展，一边则又是如何赡养父母，两者本身是一对难以取舍和平衡的矛盾。剧中，赵宝刚虽然讲着“老有所以”，但其背后折射出的却是“老无所依”的现实困局。养老凸显出来的社会问题更像是一门课题，很难在短时间内得到较为彻底的解决。就像剧中吕希的母亲失能后，江木兰到医院咨询，借公立养老院院长之口，道出了养老问题的现实困境，“全北京老龄人口已经接近300万，其中失能半失能的就已经占了20%，像我们这样能够照料失能老人的敬老院，才十几家，也就上千个床位。你们想想，这中间的缺口有多大？”所以在本身就“无解”的命题下，赵宝刚让观众在剧中直面现实的残酷时，一次又一次地又让观众陷入到彷徨，找不到答案的“悲悯”中。
对此，赵宝刚坦言这些养老的问题在现实中的的确确存在着，但解决不了又怎么办呢。这便是他拍摄的初衷——要有心态上的准备，“《老有所依》就是让人们提前意识到你一天天在老去，你要做好你老去的准备。在年轻的时候开始为自己老年考虑的准备。”这样一种心态上的预警、准备，赵宝刚说自己从30多岁便有了，“也许过几天你们说赵宝刚拍的戏太臭了，得了我一下被社会给抛弃了，孤独终老，呆在家了。那个时候怎么办呢？所以我一直在这样准备着，思想做好了这样的准备。”所以在他看来，《老有所以》要传达的也是这样的一种养老观念：不能光靠国家，儿女，“依”实际上更多地是靠自己。
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