第3季度电影盘点文艺篇
执笔：箫涵
其他佳作
《唯神能恕》（Only GodForgives）：将风格化的暴力美学发挥到极致，瑞恩-高斯林帅气的侧脸成了观众观影最大的心理安慰。
《密西西比河上的玛德》（Mud）：通过小男孩艾莱斯的视角来表现成人世界，非常大胆、非常美，密西西比河的风景和悬疑的剧情一起引人入胜。
《雪崩王子》（Prince Ava-lanche）：获第63届柏林电影节最佳导演银熊奖，鲜艳跳脱的色彩和风趣幽默的对话带来轻松愉快的气息。
《夏日之王》（The Kings of Summer）：一个关于成长的故事，异想天开的剧情，漂亮无比的画面，青春无敌的男孩，很有感染力。
不妨一看
《雷诺阿》（Renoir）：代表法国竞逐明年奥斯卡最佳外语片，用仿若油画般的柔美色调，讲法国印象派大师雷诺阿的故事。
《忘年恋曲》（Adore）：法国女导演安妮-芳婷以唯美清新的镜头，展示着两对母子间相互吸引的欲望与爱情。
《珠光宝气》（The Bling Ring）：改编自真实案件，艾玛-沃森领着一帮少年贼流窜于贝弗利山庄多位名流明星的家中盗取财物，索菲亚-科波拉导演新作。
《他们非圣人》（Ain‘t ThemBodies Saints）：鲁妮-玛拉和卡西-阿弗莱克在片中有上佳表现，再配以如诗的镜头，非常唯美。
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| 《东京家族》 |
重点
推荐
《东京家族》
60年前，小津安二郎的《东京物语》上映的时候，山田洋次还是东京大学的学生；50年前，小津安二郎逝世的时候，山田洋次刚拍竣自己的第二部长片。早期的山田认为小津的电影“没有生活苦难”，并不是太看得上，直到《寅次郎的故事》系列开拍，他受到小津的影响才渐次深重。到今天，两人都可以称得上是日本影史举足轻重的大师，山田洋次在他81岁时，在他的第81部电影的题材上，选择了翻拍小津的《东京物语》。
虽然《东京物语》和《东京家族》说的都是两位独居的老人，从家乡到东京看望子女，但是和小津的冷漠讽刺、儿女无情、老者寂寞不同，山田洋次更加达观幽默，都是子女嫌弃父母，但山田处理起来就更温暖、更温柔。年届七旬的老两口来到东京，一家人久未团聚，相逢时心中充满喜悦，但繁忙的工作也使得子女无暇顾及老人，老两口深觉寂寞的同时，也为子女的艰辛感到担心……
《东京家族》中删去了《东京物语》里守寡的儿媳妇，这唯一温暖老夫妻的形象，加入了单身的小儿子和小儿子的女朋友两个角色，这也从根本上导致了两片情感基调的不同，既没有“外人”反衬子女的无情，又以小儿子象征了更加有希望的明天。山田在影片中丝毫没有煽情，他始终是平稳而温和的，将一家人的故事娓娓道来，既不会告诉你什么是对的，也不会指责什么是错的，一切自在人心。时代在变，一样的题材也会有不同的表达方式，虽然《东京物语》的经典无法超越，但《东京家族》也同样能带给我们感动。
《爱在午夜降临前》
（Before Midnight）
在导演理查德-林克莱特眼里，爱情的轮回是9年，一个9年，又一个9年，伊桑-霍克所饰演的杰西和朱莉-德尔比所饰演的赛琳，终于在经历了1995年《爱在黎明破晓前》的一夜畅谈和2004年《爱在日落黄昏时》重逢的喜悦之后，步入了婚姻生活，整日为各种琐事所烦恼，不停地为鸡毛蒜皮而争吵，爱情似乎已经从他们的生活中渐渐消失……
电影片尾的字幕里打着：“InMem ory：A m yLehrhaupt（追忆：艾米-赖豪普特）”。谁是艾米-赖豪普特？原来，这个叫艾米的女人，正是导演林克莱特24年前，亲身经历的“赛琳”，那难忘的经历，最终激发了他创作并执导《爱在黎明破晓前》的灵感；而直到三年前，他才知道，艾米早在1994年就已经死于车祸———并不是每一段浪漫的恋情，都有美好的结局。“黎明破晓前”的纯爱，“日落黄昏时”的激情，最终无法抵挡“午夜降临前”回归生活的步伐，但也正是有了本片的柴米油盐，杰西和赛琳的爱情才真正取得了完满。褪去爱情中有关浪漫的华美衣裳，乳房下垂、胡子邋遢，真实得令人糟心的争吵，却让我们更加深信，他们确实是相爱的。就像影片中，杰西对赛琳说的那句“我爱你”，这句爱，18年前的维也纳，他们且行且吻没有说出来；9年前的巴黎，他们小心试探更没有说出来。
话唠本质，大段大段的台词，喋喋不休、引经据典、妙语连珠，霍克和德尔比却挥洒自如毫无凝滞，皆因他们深度参与了编剧工作，每一句台词，既是白纸上的黑字，更是他们真实的感悟，所以更能打动观影者的心。
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| 《了不起的盖茨比》 |
《了不起的盖茨比》（T he G reatG atsby）
作为20世纪最伟大的英文小说，《了不起的盖茨比》实在太过家喻户晓，导致它的每次影视改编都成为书迷们诟病的话题。在改编上，这个电影版最饱受非议的地方，就是H IP-H O P的广泛应用，爵士穿插着说唱，复古与现代的混搭，虽然失了不少韵味，却更具有时尚感，再加上超级华丽的服装和布景，从头至尾未曾消歇的B lingB ling，导演巴兹-鲁曼力求以形式震撼观众。
《莫比乌斯》（Moebius）
韩国导演金基德的上一部作品《圣殇》擒获威尼斯金狮，在韩国国内的电影奖上也屡有斩获，算是勉强进入主流电影之列。到了《莫比乌斯》，他却将“惨烈的性”表达到了极致，不仅涉及“婚外性”、“自慰”、“强暴”等不良性元素，还果敢挑战“阉割”、“母子乱伦”这样的伦常底线，重口得让人膛目结舌。全片几乎没有一句台词，全靠演员的肢体语言推动情节发展，导演和演员都得到了尽情的展现。
《我超兴奋》（I‘m S o E xcited）
大师阿莫多瓦在“严肃”了将近20年之后，再次回归疯狂喜剧题材，并且刷新了无逻辑无节操的下限：各种怪诞、荒淫，各种口爆、酗酒、兴奋后“失禁”，各种无节制基情。演员阵容几乎集结了阿莫多瓦的所有爱将———丝莉亚-洛芙、贾维尔-卡马拉、劳拉-杜纳丝等，让观众有一种探亲的感觉。一架飞机面临坠毁的危险，座舱长和空服员使用各种非正统手段，务必使乘客忘记生死交关的恐惧，其中大段的歌舞场景可谓是混乱中的亮点。
《最佳出价》（T he B estO ffer）
意大利导演朱塞佩-托纳多雷近年产出不多，但他名下的经典影片都足以让人入迷：《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》……《最佳出价》的叙事节奏相当缓慢，这也导致了影片的悬疑感看似不强，但其剧情推进的过程优雅无比，牢牢抓住观众。数不胜数的名画、优美的小城、对意大利黄金时期恐怖片的致敬以及莫里康内的配乐，再加上杰弗里-拉什一流的演技，观影体验相当愉悦。
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