 |
| 汉剧《宇宙锋》中赵艳蓉、匡扶的舞台形象 |
《宇宙锋》是中国戏曲经典名剧。汉剧、京剧、豫剧等剧种常演此剧。京剧大师梅兰芳十分喜爱《宇宙锋》，不仅下功夫最深，演得最多，而且还把它搬上银幕，广为流传。豫剧大师陈素真也以《宇宙锋》驰名剧坛。1952年，汉剧大家陈伯华携《宇宙锋》进京参加全国首届戏曲观摩演出，征服了首都观众。从此，《宇宙锋》成为陈伯华的代表作，更成为汉剧的一座山峰。
面对这座高耸的山峰，以武汉汉剧院院长刘智勇和年轻演员王荔为代表的汉剧人不畏艰险，攀上高山，重挥《宇宙锋》这把利剑，为汉剧杀出了一条血路，让人们看到了重振汉剧的曙光。他们邀名编郑怀兴操刀，请名导石玉昆打造，全团上下精诚合作，推出新版全本《宇宙锋》，金光熠熠。甫一面世，备受关注，更是令热爱汉剧的观众欣喜。戏曲不景气是事实，不过，这些年靠从业者的坚守、政府的扶持和观众的不离不弃，渐渐有了起色。像许多古老剧种一样，汉剧一直在崎岖的小路上蹒跚，人在阵地在，心在人气在。眼下，汉剧《宇宙锋》终于要踏上齐鲁大地，在第十届中国艺术节上亮剑了。
经典《宇宙锋》，璀璨五代人。陈伯华的第三代、第四代传人胡和颜、邱玲都是演出《宇宙锋》的代表人物，也因演出《宇宙锋》荣获中国戏剧梅花奖。薪火传到陈伯华的第五代传人王荔这里，祖孙二人的年龄相差一个甲子整60年。病榻上的陈大师告诉王荔的已不是汉剧的一招一式，而是要把汉剧这盏“灯”递到王荔手里，要用这盏灯照亮王荔的前程，照亮汉剧的未来。
历经众人的努力，《宇宙锋》锋利逼人。喜欢戏曲的观众对《宇宙锋》的故事并不陌生。秦二世荒淫无道，权臣赵高陷害女婿匡扶一家，殃及女儿被迫归娘家。又撞见好色的皇上欲纳为妃，赵高巴不得这个攀高枝儿的机会，力劝女儿进宫。赵艳蓉决然不从，在乳娘的帮助下，装疯抗命。在保留“修本”和“装疯”精华的基础上，郑怀兴精心构思，大胆创新，增加“指鹿为马”和“盗剑嫁祸”等情节，使故事更完整，人物性格更合理。特别是将赵艳蓉作为主要人物后，使得原作忠奸之争的主题升华为正义与邪恶的对峙，强化了赵艳蓉从孝顺到反叛乃至反抗的变化过程，大大丰富了这一艺术形象。洞房一场的铺排，不仅使戏的节奏、悲喜、情绪布局合理，尤其让赵艳蓉情感的来龙去脉越发清晰，爱恨有了缘由。汉剧《宇宙锋》还有一个看点，赵艳蓉的贴身仆人是乳娘，而非京剧的丫鬟，年长的乳娘见多识广，有主见，善周旋，方能出谋划策，给她力量，解她于倒悬。男演员装扮的乳娘更传递出汉剧古朴深厚的底蕴。
王荔不负众望，她不仅扮相酷似师父陈伯华，俊俏甜美、顾盼生辉，而且嗓音圆润清亮，会唱善唱，既有力度又灵活自如。小腔繁难花哨，拖腔千回百转，既有审美享受，又有情感的力量。汉调的古风古韵在王荔的演绎下别有一番境界。《宇宙锋》唱做并重，细分析，做的比重还要大些，里面几乎囊括了戏曲的重要功夫和绝活，譬如“洞房”一场，赵艳蓉为丈夫盖衣时碎步向前，表现了演员脚底下的功力，仅此还不够，还得把新婚妻子心疼丈夫，又不甘受屈的爱恨交织的心理表达出来。又如，“行路”的圆场，要一圈压，二圈走，三圈跑，层层递进，越跑越快，以滑步收停。“金殿”面君时，则以类似摇旦的踮颤、左右摇摆的步态，手指擦鼻，翻腕下点，嬉笑怒骂，尽在戏里。此外，王荔的表演多处运用抖、抛、扔、撩、搭，以及犹如荷叶旋转的水袖功、摔屁股坐子等，皆是有意味的程式动作。说到绝活，也是陈伯华的独门秘术，即赵艳蓉“装疯”的眼神，王荔也继承下来，并发扬光大。只见王荔扮演的赵艳蓉，在父亲赵高面前装疯卖傻，管父亲叫官人，极尽疯癫之能事。她或直眉瞪眼，或斗眼圆睁，或转珠顾盼，令人瞠目结舌，还不失美感。中国戏曲讲究双重表演，跳进跳出，演员一会儿演人物，一会儿演自己。观众一会儿看戏，一会儿赏艺。台上台下进进出出，自由默契。这是中国戏曲的特点，更是《宇宙锋》的表演魅力。
王荔的《宇宙锋》得陈伯华大师真传。大师曾一点一滴、一字一句、一招一式地为王荔抠戏。一个声腔，一个音符，一个手指，一个台步，一个眼神，无不饱含着陈伯华对王荔绵绵的期待，浸透着这对师徒对汉剧的深情。
汉剧有了王荔是福分，王荔选择了汉剧是幸运。如今，王荔一把“宇宙锋”在手，剑起云落，汉剧的明天定是一片光灿灿！
文章来源：《中国文化报》 作者： 赓续华
我来说两句排行榜